[元]劉秉忠

李杜放詩豪，萬丈晴虹吸海濤。六義不傳風(fēng)雅變，離騷。金玉無言價自高。

春日對春醪，短詠長歌慰寂寥。幽鳥落來花里語，從教。彩鳳飄飄上九霄。

這首詞抒寫人生志趣，閑適心態(tài)，本屬一般，但開篇境界別開，突兀而來的，卻是對李、杜與《離騷》的評價，很有點“論詩之詞”的味道?！袄疃拧眱删?，使人聯(lián)想到韓愈的“李杜文章在，光焰萬丈長”，但這兒更加形象、飽滿、有力，也許是雨過天晴，晴空萬里，萬丈長虹，絢麗多姿，橫貫東西，鯨吞海濤。一個“吸”字，活畫出海天交融、云霓飛空的美景。但這又不是真正的寫景，而是一個生動的暗喻，是李、杜詩歌奔放豪邁的寫意性解釋，是李白、杜甫作為大詩人的氣魄的藝術(shù)提煉，也是中國古代取代直接的理論評價的習(xí)慣方式。若將審視的角度轉(zhuǎn)至當(dāng)時的詩壇，我們就能更好地領(lǐng)悟到作者推崇李、杜的時代因素。“宗唐得古”，是支配有元一代詩壇的主潮流，仇遠(yuǎn)的說法頗有代表性：“近體吾主唐，古體吾主選”，劉秉忠自己也在詞中一再提到李、杜，如“太白詩成對酒”(《江月晃重山》)，“無花無酒仍無月，愁殺耽詩杜少陵”(《鷓鴣天》)。上片的后半部分轉(zhuǎn)到屈原的《離騷》?！对娊?jīng)》有六義，謂之風(fēng)、雅、頌、賦、比、興，變風(fēng)雅，再變?yōu)轵}，則是傳統(tǒng)的認(rèn)識，如劉安說“國風(fēng)好色而不淫，小雅怨誹而不亂，若離騷者，可謂兼之矣?！钡@句僅是一個過渡，突出《離騷》產(chǎn)生的文學(xué)淵源，而重點落在上片的結(jié)句上：“金玉無言價自高”。精金美玉，價值連城，雖無巧言令色之宣，卻更能顯示出其身價之高。這樣的評價，用之于《離騷》，自然是當(dāng)之無愧的，所難能可貴的是，元代文人對屈原、對《離騷》有一種游戲、調(diào)笑的態(tài)度，有時還表現(xiàn)出對屈原為人的否定與對其作品的肯定之矛盾。如劉秉忠也在詞中否定過屈原：“大夫骨朽，算空把，汩羅投”(《望月婆羅門引》)。但如果聯(lián)系下片之“短詠長歌”，則不難發(fā)現(xiàn)，作者在這里不僅是通過形象的比喻高度評價了《離騷》，而且是將吟誦《離騷》作為他閑適生活的內(nèi)容，慰藉寂寞無聊心境的良藥。

過片才轉(zhuǎn)入閑適生活的直接描寫，首句交代季節(jié)，點明“慰寂寥”的主要“武器”：酒。他說過：“與世浮沉惟酒可”(《江城子》)，也說過：“一壺春酒醉春風(fēng)，便是太平無事處”(《玉樓春》)。詞人行文至“短詠”句，才使我們明瞭了上片的意蘊，原來不是一本正經(jīng)地寫論詩之“詞”，而是表現(xiàn)一種境界。長歌詠楚辭，慢吟李杜詩，“我”不僅沉浸其間，而且由契合、認(rèn)同升華為驚異、贊嘆！由是方顯出上片的內(nèi)涵之深、構(gòu)思之巧，精雕細(xì)琢而又似乎出于天籟?！坝镍B”句則又以動襯靜，以聲摹境，交待飲春醪、誦古詩的閑適氛圍，又為結(jié)句之特寫作了自然的過渡：春日閑居寂寥，痛飲春酒、春醪，吟詠唐詩楚騷，一群幽鳥在百花叢中，嘰嘰喳喳叫個不停，似乎有所啟迪教導(dǎo)，“鳳”、“彩鳳”，就應(yīng)該凌云而飄，直上九霄。作者于詞學(xué)創(chuàng)作中，使用“鳳”意象的頻率較高，且賦有豐富之涵義，或表示皇家瑞氣，或表現(xiàn)男女情深，或狀寫歸休心態(tài)，或側(cè)重神游。此處則以彩鳳之上九霄表現(xiàn)自己高潔純真的美質(zhì)，又表現(xiàn)了自己在閑適意境中的“神游天外”，從而寄托了詞人沖風(fēng)飚起的遠(yuǎn)大抱負(fù)，對美好理想的追求與向往。也許，又帶有“愿為云間鳥，千里一哀鳴”(阮籍《詠懷》)的潛在心理，他在其他場合表露過這樣的志趣，如《訴衷情》：“圖富貴，論功名，我無能。一壺春酒，數(shù)首新詩，實訴衷情”，顯然，詞人在古典作品與自己的創(chuàng)作之中，寄寓了自己的真情實感與政治抱負(fù)。

這首詞奔放暢達，頗有豪放之遺風(fēng)。上片豪邁，下片飄逸，而又錯綜間出，高昂而又細(xì)膩，深沉而又空靈。在結(jié)構(gòu)上，也突破了一般閑適詩上片寫景飲酒讀書、下片抒情的程式，將上片內(nèi)容兼容于下片第二句中，而上片的評判性又往往能使讀者“信以為真”，然后在下片輕輕點破，讓讀者在首肯、心服時發(fā)出“原來如此”的贊嘆與領(lǐng)略到美妙的特殊感受。