五代十國時，南唐有幾位比西蜀花間詞派稍晚的著名詞人，世稱南唐詞人，或謂南唐詞派。
?五代詞有兩個最繁榮的中心，一個在西蜀，一個在南唐。以時而論，西蜀詞先興；以成就而言，南唐詞為高。從詞派產(chǎn)生的基礎(chǔ)看，南唐地處長江下游的南京，與當(dāng)時的西蜀一樣，土地富庶，物產(chǎn)豐富，少兵禍。因此，經(jīng)濟(jì)文化十分發(fā)達(dá)，統(tǒng)治者和宮廷貴族過著歌舞升平的豪華生活?！敖鹆晔r，內(nèi)外無事，朋僚親舊，或當(dāng)燕集，多運藻思為樂府新詞，俾歌者倚絲竹而歌之，所以娛賓而遣興也?！币虼?，南唐詞與“綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀，不無清絕之詞，用助嬌嬈之態(tài)”的西蜀詞一樣，都是在宮廷和豪門顯貴享樂的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。從詞派的作者而言，西蜀花間詞派的作者大都是宮廷豪門的清客，政治上沒有重要的地位，文化水平也不很高。他們依恃山川的險固，大多沉溺于物質(zhì)享受與感官刺激；南唐詞派的作者都是統(tǒng)治階級的上層人物，不但有很高的政治地位，而且有較高的文化水平，他們經(jīng)常涉足于學(xué)術(shù)、藝術(shù)領(lǐng)域，在精神生活方面有更為高雅的追求。從繼承的角度看，西蜀詞派大多去掉了民歌樸素清新的特點，內(nèi)容多是女人的嬌嬈，柔情的相思之類，使詞的發(fā)展走入了調(diào)脂弄粉、描黛涂紅的歧途，成為歌臺舞榭、樽前花間的消閑品。而南唐詞派，特別是后期的作品，大多繼承了中晚唐七絕的風(fēng)韻和抒情詩言情述志的特點，以抒情為主，其情深，其意遠(yuǎn)，其境高，非溫飛卿、韋端己等人所能及也。清代著名詞學(xué)家王國維曾指出：“馮正中堂廡特大，與中、后二主詞，皆在《花間》范圍之外。”因此，南唐詞派的作品對后世的影響遠(yuǎn)比花間詞好。
?南唐詞派的主要作家有馮廷巳和南唐二主即李璟、李煜。李煜的成就最高，影響最大。
?馮廷巳(903—960)，字正中，廣陵(今江蘇揚州)人。南唐中主(李璟)時，官至宰相。他工詩，尤善為樂府詞，是五代初詞中的大家，與晚唐的溫庭筠、韋莊鼎足而立。遺有《陽春集》，存詞一百多首，真正可信者九十余首。
?馮詞多是女人、相思之類，未能盡去秾華。然遣詞造句，清新秀美；言情寫景，富于形象。他的不少作品清麗多采，委婉情深，“旨隱詞微”，不象花間詞那樣充滿了令人發(fā)膩的脂粉氣。特別是在詞的形象創(chuàng)造和藝術(shù)表現(xiàn)手法上，有較大的貢獻(xiàn)。所以，陳世珍在《初春集序》中說：“馮詞思深、詞麗、韻逸、調(diào)新。”王國維稱其《南鄉(xiāng)子》中的“細(xì)雨濕流光”句能“攝春草之魂”。他不但首開南唐詞派，而且其影響還遠(yuǎn)及于宋初?！吧弦矶鳎聠㈥?、歐，實正變之樞紐，短長之流別?！?馮煦《成肇麐唐五代詞選敘》)“正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開北宋一代風(fēng)氣。”(王國維《人間詞話》)
?馮廷巳最受稱許的詞是《謁金門》、《鵲踏枝》等十多首，例如《謁金門》：
?風(fēng)乍起，吹皺一池清水。鬧引鴛鴦香徑里，手按紅杏蕊。斗鴨欄桿獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
?這首詞是寫一深閨少婦“終日望君君不至”時那對景難排的春愁，遣詞平淡自然，行文起伏曲折。它通過人物的行為和心理刻畫，把主人公那百無聊賴的心境和“無憑諳鵲語，猶得暫寬心”的形象，多層次地活脫在我們眼前，讀之如臨其境，如見其人，如聞其聲，藝術(shù)造詣可謂深矣。
?又如《鵲踏枝》：
?幾日行云何處去？忘了歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車系在誰家樹？ 淚眼倚樓頻獨語。雙燕飛來，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處。
?南唐衰亡的國勢，象一層難以驅(qū)散的陰影，籠罩在詞人的心上；象一個難以趕走的幽靈，游蕩在他們的詞中，從而形成了南唐詞派哀婉感傷的基調(diào)。這首詞語言平淡清新，委婉含蓄動人?！跋丬囅翟谡l家樹”的深深憂慮，猶如柳絮楊花，紛紛揚揚灑灑……其喻甚妙，其意甚遠(yuǎn)。“托兒女之辭，寫君臣之事”，是歷代詩人的傳統(tǒng)手法，也是馮詞的又一特色。他把溫庭筠以來的婉約詞風(fēng)更向前推進(jìn)了一步，并為后來的晏殊、歐陽修等人所繼承。
?李璟(916—961)，字伯玉，徐州(今屬江蘇)人，九四三年繼其父李昇做南唐皇帝，史稱南唐中主。他繼位后期，外受周的威脅，內(nèi)部黨爭激烈，在這內(nèi)憂外患的情況下，被迫去帝號，奉表稱臣于周。他在位十九年，大多處于相當(dāng)?？嗟木车兀懊勘鳖?，忽忽不樂?！?《江表志)》因此，他的詞也帶上了濃重的感傷色調(diào)。
?李璟是一個“天性儒懦，素昧威武”的人，在政治上失敗是毫不足怪的。但他“多才藝，好讀書”，“時時作為歌詩，皆出入風(fēng)騷”。(《釣磯立談》)后人輯錄的書、表、小札等，僅存十七篇，還未必都是李璟自己所寫。在詩詞方面，詩，只有《全唐詩》錄出的一首七律、一首不完整的七古和一些斷句；詞，只有《南唐二主詞》中的《應(yīng)天長》、《望遠(yuǎn)行》和《浣溪沙》四首。雖僅存四首，但頗有特色，很能代表李璟詞的藝術(shù)風(fēng)格。他最著名的代表作是《浣溪沙》二首：
?手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主？思悠悠。青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流。
?菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，依欄干。
?這兩首詞，雖寫離愁別恨，但境界更闊大，感慨更深沉。它一掃花間詞派“鏤金刻翠”的唯美主義傾向，抒寫了十分真實的思想感情，把審美客體和審美主體和諧統(tǒng)一起來，顯現(xiàn)出獨具特色的藝術(shù)美?！拜蛰滔沅N翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”和“風(fēng)里落花誰是主？思悠悠”句，大有“眾芳蕪穢，美人遲暮”之感。尤其是“細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”句，情中有景，景中有情，寫得低徊、蒼涼、幽遠(yuǎn)。就其語言的運用和藝術(shù)表現(xiàn)手法而論，這兩首詞確是不可多得的上乘之作。
?李煜(937—978)，字重光，李璟第六子，公元九六一年繼位于金陵(今南京)，史稱李后主。九七五年十一月，宋兵攻下金陵。李煜肉袒出降被俘到汴京(今河南開封)，辱封“違命侯”，過著“日夕以淚洗面”的囚徒生活。九七八年七夕，宋太祖派人賜牽機(jī)藥毒死，年四十二歲。
?李煜工書，善畫，曉音律，精鑒賞，“為文有漢魏風(fēng)”。他一生著作甚多，但大都散失，后人輯有《南唐二主詞》，僅存詞三十余首。
?李煜由皇帝成為階下囚，真是一落千丈，前后生活的巨大變化，使李詞判若兩人所作，表現(xiàn)出前后兩種截然不同的面貌。他前期的作品，以反映宮廷生活的風(fēng)花雪月居多。因李終日在秦樓楚館中倚紅偎翠消磨歲月，故這個時期的詞，很象南朝的宮體詩，帶有較濃的“花間”色彩。但也有些詞，由于作者長于引景入情，移情入景，并細(xì)膩地刻劃了男女主人公的心理狀態(tài)、行為動作，在容貌、服飾上鋪陳描寫不多，因而宮廷色彩較少。如表現(xiàn)幽會的《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》，表現(xiàn)嬉戲的《一斛珠·曉妝初過》表現(xiàn)相思的《長相思·云一緺》，表現(xiàn)離愁的《清平樂·別來春半》等詞，不但格調(diào)要高一些，而且表現(xiàn)手法和意境的創(chuàng)造方面，也比剪紅裁翠的花間詞略勝一籌。
?李煜最好的詞是他后期的詞。亡國后，被囚禁、被侮辱的痛苦，使他從醉生夢死的生活中清醒過來，不能不面對無情的現(xiàn)實，在詞中傾瀉自己“日夕以淚洗面”的深哀巨痛。因此，這一時期的詞，完全脫去了花香柳軟之類的脂粉氣，充滿了一個不幸者的深沉與悲哀，格調(diào)十分蒼涼凄婉。例如他的代表作《虞美人》：
?春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中！
?雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
?這首詞語言直樸，感情深沉，意境開闊，音韻優(yōu)美，深得詞人婉約沉郁之旨?！皢柧苡袔锥喑睿∷埔唤核驏|流”，比喻貼切，形象生動，直抒胸臆，不假雕飾，既是內(nèi)心愁苦的獨白，又是情感凄蒼的流露，更是亡國之君的一曲哀歌，在抒情詞中自屬上品。李清照的“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”雖不失為佳品，但不免有纖巧雕琢之痕，不及李煜詞來得自然、淳樸、流暢，難怪后人說：“后主之詞，足當(dāng)太白詩篇，高奇無匹?！?譚獻(xiàn)《譚評詞辨》)千百年來，這首詞引起多少失意之士的共鳴，深深地打動著讀者的心。因此，王國維稱李詞是“以血書者”。
?又如《浪淘沙》：
?簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。
?獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
?這首詞，用白描的手法，貼切的比喻，鮮明的藝術(shù)形象，構(gòu)成了畫筆所不能達(dá)到的藝術(shù)境地。把自己所處的環(huán)境，亡國之痛的心情，求之不可再得的嘆息，刻劃得淋漓盡致，細(xì)致入微。“流水落花春去也，天上人間”句，似清氣盤空，若有若無，欲覓無處尋，悠然而自遠(yuǎn)，構(gòu)成了一幅難以言述的幽微境界；如野云孤飛，若即若離，具有流水清音式的音樂美，其高遠(yuǎn)微妙之致，前無古人，后無來者，真詞中之圣也。
?李煜的詞造句平易，自然明快而接近口語。例如《搗練子》：
?深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。
?此詞僅二十七字，娓娓道來，流暢明白，動靜合一的時空畫面，紀(jì)實性極強(qiáng)，呈現(xiàn)出一種圖畫音樂式的美，具有十分感人的藝術(shù)魅力。李詞的抒情，善于概括，富于暗示，含蓄蘊(yùn)藉，詞中并無一個“愁”字，但凄涼哀傷的情思極濃，真是：不著一字，盡得風(fēng)流。
?此外，如《望江南·多少恨》、《鳥夜啼·林花謝了春紅》、《相見歡·無言獨上西樓》、《菩薩蠻·人生愁恨何能免》等，都為這一時期所寫，也是人們廣為傳頌的名篇。
?李煜“生于深宮之中，長于婦人之手”。在他大量的言愁寫恨之作中，善于將抽象而又微妙的離愁別恨形之于生動具體的事物。如“剪不斷，理還亂，是離愁”，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”等句，都是千古流芳的絕妙好詞，表現(xiàn)出巧奪天工的藝術(shù)技巧，具有很高的美學(xué)價值。
?李煜的詞，就其思想性而言，是不高的。但它擺脫了五代詞花間樽前淺唱低吟的窠臼，沖破了花間詞派“鏤玉雕瓊”的藩籬，在生活感受的深度上和藝術(shù)表現(xiàn)的手法上有很高的成就。在李煜以前的很多詞人，其作品的題材和境界都十分狹窄，雖有一些較好的作品，也往往是“詩余”之作，各方面都還不夠成熟。李詞(主要是后期的詞)則擴(kuò)大和提高了詞表現(xiàn)生活與抒發(fā)感情的能力，顯示出詞的發(fā)展方向與潛力，對后來豪放派詞家在藝術(shù)表現(xiàn)手法上亦有很大的影響。王國維《人間詞話》中說：“溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也?！薄霸~至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！痹诰o接著李煜之后的宋代，詞家蜂起，詞作達(dá)到高度繁榮的境地，成為標(biāo)志一個時代特色的文學(xué)體裁。
?總之，宋詞的興起與繁榮，是和南唐詞派的影響分不開的。南唐詞派對宋詞的成熟與發(fā)展，有著十分重要的貢獻(xiàn)。因此，南唐詞派在文學(xué)史上的地位和作用是值得我們重視和肯定的。