天生百種愁，掛在斜陽樹。綠葉陰陰自得春，草滿鶯啼處。不見凌波步，空憶如簧語。柳外重重疊疊山，遮不斷，愁來路。
徐俯，字師川，黃庭堅的外甥。有人說他的詞“源于山谷”,他很不快樂，回答說：山谷詞固然妙天下，君可問諸水濱；然而詞的領域極其廣大，我獨知之濠上(見《堯山堂外紀》)。就是說他作詞不因襲他人，那怕是他的舅舅；而愿獨辟蹊徑，創(chuàng)造出一種象莊子濠上觀魚的境界，寫出心中的體會就是了，讀了此詞，可知其言為不虛。
詞中寫的是離愁，但卻剛健質樸，毫不柔媚。詞一開頭，即將胸中萬斛愁情，噴薄而出，全不象花間派詞人寫愁，先扭捏作態(tài)一番，才回到本題。夫愁本在胸中，何以一下子掛在斜陽樹呢？ 語似無理，然亦有所本。李白《金鄉(xiāng)送韋八之西京》詩云：“狂風吹我心，西掛咸陽樹?！贝苏Z豪而且工，把李白對韋八的系念之情表現得淋漓盡致。徐俯這首詞的語言結構、夸張方式與李白詩非常相似，但李白詩中寫他的心“西掛咸陽樹”,全賴“狂風吹”三字作為動力，而徐俯胸中之愁掛在斜陽樹上，則缺少一種吹送的力量。原來李白詩中的境界是動蕩的，而徐俯詞中的境界則相對靜止，所以它沒有強烈的動詞。細玩詞意，蓋所思之人遠在山外，故而詞人舉目遠望，唯見斜陽照處，煙霧迷茫，一帶青山，好似披掛著滿樹愁緒。詞人觸景生情，以情融景，遂產生這種形似無理、實卻情深的語言。一本起句作“胸有干種愁”,語雖通俗真摯，然不如“天生百種愁”雅致。所謂“天生”者，此愁與生俱來，欲排之而不可得矣。
“綠葉”二句承上語意，描寫詞人所見景物。“綠葉”因“樹”而生，“草”、“鶯”應時而發(fā)，皆一時之景也，結構至為緊密。由于詞之發(fā)端，情緒激越，至此略一頓挫，節(jié)奏上趨于舒緩和平穩(wěn)。就詞意而言，蓋先以愁人之眼觀樹，覺滿樹愁情，驟生棖觸；爾后冷靜觀察，則樹自為樹，人自為人?！白缘么骸比?，下得極妙?！肚f子·秋水篇》云：“莊子與惠子游于濠梁之上。莊子曰：‘鯈魚出游從容，是魚之樂也?！葑釉唬骸臃囚~，安知魚之樂？ ’莊子曰：‘子非我，安知我不知魚之樂？ ……我知之濠上也?！边@里所寫的境界和莊子所寫的知魚之樂何其相似！ 綠樹芳草，欣欣向榮；黃鶯當春，自鳴得意，亦猶鯈魚出游從容，與人邈不相涉，唯達其理者體其情。從詞情發(fā)展來看，這里雖宕開一筆，而思想上確是深化了。有的本子“自”字作“占”字，便覺遜色不少，明眼人一望便知。
上片只說愁，究竟因何而愁，卻未說出。到了下面便具體化了：“不見凌波步，空憶如簧語。”從這兩語看，原來主人公所懷念的是一位絕色佳人?！傲璨ú健?形容女子走路時步履輕盈的姿態(tài)，語出曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”?！叭缁烧Z”,形容女子的聲音美妙動聽，有如音樂，語出《詩經·小雅·巧言》“巧言如簧”。但把原來的貶義改為褒義。古典詩詞中刻畫人物形象，由于筆墨有限，不能作細致的描繪，往往只是揀最傳神的地方點染幾筆。此詞正是如此。這位佳人輕盈的步履，美妙的聲音，一直縈回在主人公的胸臆。因被重重疊疊的山巒所遮斷，所以憶而不見，便產生難以排解的愁怨。這兩句既與起首二句相映射，也逗引起結尾二句，雖為實寫，卻為詞中關鍵之筆。否則全篇皆虛，讀者將莫知所云了。
結尾二句借喻新奇，常被前人稱道?！对~林紀事》卷八引沈東江云：“徐師川‘柳外重重疊疊山，遮不住、愁來路’,歐陽永叔‘強將離恨倚江樓，江水不能流恨去’:古人語不相襲，又能各見所長。”《苕溪漁隱叢話前集》卷五十九云：“趙德麟‘重門不鎖相思夢，隨意繞天涯’,徐師川‘柳外重重疊疊山，遮不斷，愁來路’,二詞造語雖不同，其意絕相類?！本褪钦f歐陽修、趙令畤與徐俯三人的詞，雖同樣寫離愁，但各人的表現手法卻不相同。歐詞說滔滔江水流不去心中的愁恨，趙詞說任憑重門深鎖，相思的魂夢仍會飛度重門，繞遍天涯。他們兩位，一是借水流恨，一是以門鎖心，認為愁恨與相思系從人物這一主體產生，不能借客體的力量強遣之去(愁恨),也不能阻之不去(相思夢)。徐俯則反其意說，愁自外面向主體襲來，要借客體的力量把它擋住?？芍^各盡其妙。又昔人喻愁，多采取直截對比，如趙嘏詩云：“夕陽樓上山重疊，未抵春愁一半多?！?引自《鶴林玉露》乙卷 一)這是以山之大之高，對比出愁之多之重。徐俯這里卻不用山來直截喻愁，而用山來構成重重疊疊的屏障，企圖阻擋憂愁的侵襲；然而仍然阻擋不住，則愁之深重，更加可想而知了。愁之來路為何與山有關，因所思之人在斜陽外、山那邊也。
古人填詞講究救首救尾。此詞起首以樹比愁，結尾以山遮愁，前后照應，渾然一體。歇拍又加一“遮”字為襯字，讀起來利于唇吻，頗有力度，顯示了一種特殊的聲情之美。