斷腸

秋色到空閨，夜掃梧桐葉。誰料同心結(jié)不成，翻就相思結(jié)。十二玉闌干，風(fēng)動(dòng)燈明滅。立盡黃昏淚幾行，一片鴉啼月。

夏完淳寫過不少描摹閨情的詞，有曲折反映他在流離轉(zhuǎn)徙、新婚久別當(dāng)中思家懷人之情的，也有采取“香草美人”的遺意以寄托他的憂時(shí)愛國之情的。這首屬于前者。它在構(gòu)思、手法、形象、意境等方面均具有強(qiáng)烈的個(gè)性特色，堪稱抒情杰作。

起句“秋色到空閨，夜掃梧桐葉”,筆墨凝練，而富于含蘊(yùn)。在寫景當(dāng)中，點(diǎn)明節(jié)令、時(shí)間、場(chǎng)所、人物身份和作品基調(diào)?！翱臻|”表明主人公是一位思念遠(yuǎn)行夫婿的少婦?！拔嗤毕笳麟x情愁緒。秋色暗淡，空閨寂寞，秋風(fēng)蕭瑟，梧桐葉落，構(gòu)成一種悲涼凄楚的氛圍，一種使人黯然神傷的色調(diào)。

“同心結(jié)”系用兩條錦帶綰成菱形的連環(huán)回文結(jié)，它由來久遠(yuǎn)。南朝梁武帝蕭衍《有所思》云：“腰間雙綺帶，夢(mèng)為同心結(jié)?！彼逄埔詠?，同心結(jié)成為從宮廷到民間普遍流行的飾物，廣泛應(yīng)用于腰帶飾、裙帶飾、髻帶飾、佩飾、帷飾以及織錦圖案等等，不但作為“永結(jié)同心”的象征用于男女定情之際或結(jié)婚儀式當(dāng)中，而且成為日常生活中的裝飾物和送行贈(zèng)別的紀(jì)念品。

“相思結(jié)”,最早見于大約東漢晚期的《古詩十九首》“文采雙鴛鴦，裁為合歡被，著以長相思，緣以結(jié)不解”。明楊慎《升庵詩話》釋“長相思”句云：“以絲縷絡(luò)綿文互網(wǎng)之，使不斷，長相思之義也?！贬尅敖Y(jié)不解”句云：“以針縷交鎖連結(jié)，混合其縫，如古人結(jié)綢繆同心制，取結(jié)不解之義也?！庇髂信嗨贾嗨冀Y(jié)，當(dāng)本于古詩所述之“結(jié)不解”,其形制頗似同心結(jié)。

“誰料同心結(jié)不成，翻就相思結(jié)。”既然同心結(jié)和相思結(jié)形制相似，這位對(duì)景懷人的少婦，在幽思綿邈、心緒迷惘當(dāng)中，結(jié)彼而得此，就毫不足怪了。人們從中窺見，這位少婦原指望和夫婿同心相守，然事與愿違，形影分飛，落入相思而不相見的境地。

夏完淳《卜算子》(秋色到空閨)詞意

下片仍從景物著筆?！笆耜@干，風(fēng)動(dòng)燈明滅”,字里行間含蘊(yùn)著陰冷、幽峭甚至使人震顫的氣氛，明寫夜景，暗寫人物的神態(tài)和舉止。細(xì)加玩味，人們不難想見，一位憂傷迷惘的少婦，憑欄而立，默默無言，涼風(fēng)過處，驀然回首，瞥見燈光明滅，不覺一怔。這燈光明滅，究竟是她此時(shí)此際眼中所見，還是她如癡如迷當(dāng)中所形成的幻影幻覺，人們毋須分辨。在這里，主觀和客觀，形象和景物，已經(jīng)融為一體，渾然莫辨了。

接著似乎捎帶一筆，寫下“立盡黃昏淚幾行”一語，既是插寫和特寫，仿佛暗夜中的閃電照出詞的主人佇立垂淚的身影；又是概括和總結(jié)，猶如電影中的長時(shí)間跟蹤鏡頭，顯示她從黃昏至深夜，一直在那里悄然佇立。這一筆，其實(shí)是慘淡經(jīng)營的一筆，畫龍點(diǎn)睛的一筆。她的悲愴郁結(jié)之情，得此一筆，淋漓盡致了。作者所著意點(diǎn)染的是人物的幽思難吐的宛轉(zhuǎn)風(fēng)情和凄側(cè)迷惘的精神面貌。她的審美理想和審美情趣，贏得后世讀者的頻頻頷首。比起那些以刻畫姿容、刺激感官為能事的艷情之作，豈止上下床之別！

好詩好詞，有賴于好的結(jié)句，絕句、小令尤其如此。作者在勾畫人物身影之后，寫下開闊、概括而又富于象征意義的結(jié)句——“一片鴉啼月”,可謂恰到好處。它融情于景，富于含蓄之美，予人以想象、回味的余地。

這首詞以“斷腸”為題，“斷腸”謂悲傷之甚或思念之深。詞的氣氛和色調(diào)，情節(jié)和語言，形象和意境，直接、間接、多方面地表明，女主人公的離愁別恨非常深刻；她和夫婿的分別不似尋常的小別、暫別，隱隱露出一種相思莫解、聚會(huì)難期的情緒，甚至帶有一些長別、訣絕的意味。

這些，結(jié)合夏完淳其人其事，可以得到完滿而恰切的解釋。他和妻子錢秦篆是在江南人民舉義抗清之初匆忙完婚的。從這時(shí)到他被捕將近兩整年，其中大部分時(shí)間，他從軍或飄泊在外。他離家遠(yuǎn)行是為了抗清復(fù)國大業(yè)，自然不同于尋常的離別。不論隨軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)或奔走四方，都難于確定歸期，何況還要提防清政權(quán)的鷹犬和網(wǎng)羅，不能隨意行動(dòng)。他預(yù)見隨時(shí)隨地可能遭遇的風(fēng)險(xiǎn)，對(duì)于死生之際，他已經(jīng)過深思熟慮而有成竹在胸了。這就是這首詞寫得如此悲愴、凄楚的根本原因所在。

詞中女主人公對(duì)夫婿的深情倦倦，實(shí)際上表現(xiàn)了夏完淳對(duì)其妻錢秦篆的一往情深。著意描摹這位少婦的深閨腸斷、幽情莫訴，正透露出夏完淳的骨肉牽腸、幽思不已。夏完淳的《寄內(nèi)》、《遺夫人書》等詩文，都是極好的印證。

如同陳子龍的詩作剛健蒼勁，詞作則風(fēng)流婉麗，因而被譽(yù)為“廣平鐵石，賦心偏愛梅花”(沈雄《古今詞話》)一樣，對(duì)于視死如歸的英雄、烈士夏完淳，具兒女柔情的一面，人們毋須驚詫；對(duì)于以“英雄生死路，卻是壯游時(shí)”,“毅魄歸來日，靈旗空際著”這樣的驚天動(dòng)地之音著稱的愛國詩人夏完淳，也寫過“誰料同心結(jié)不成，翻就相思結(jié)”,“立盡黃昏淚幾行，一片鴉啼月”這樣的悱惻斷腸之詞，也完全用不著大驚小怪。英雄氣與兒女情，原不是互相排斥，而恰恰是相生相成，相得益彰的。