猶太人卡爾·馬克思
叼著雪茄
用鵝毛筆寫字
字跡非常潦草
他太忙
滿臉的大胡子
刮也不刮

猶太人卡爾·馬克思
他寫詩
燕妮讀了他的詩
感動(dòng)得哭了
而后便成為
最多情的女人

猶太人卡爾·馬克思
沒有職業(yè)到處流浪
西伯利亞的寒流
弄得他搖晃了一下
但很快就站穩(wěn)了

猶太人卡爾·馬克思
穿行在歐洲人之間
顯得很矮小
他指指點(diǎn)點(diǎn)
他擁有整個(gè)歐洲
乃至東方大陸
猶太人卡爾·馬克思
一生窮困

這首詩單純到了十分，其意味其語言仿佛都浮在表面，但你讀后就是忘不掉它。它平凡、親切，像呼吸一樣自然。這首詩之所以出色，有這樣兩個(gè)原因：
第一，詩情的非崇高化。歌頌無產(chǎn)階級(jí)偉大導(dǎo)師的詩，我們見得多了，那些詩總是激情澎湃的、神圣崇高的，動(dòng)輒歷史、時(shí)代、人類、世界。這些東西不是不可以寫，但決不是惟一的寫法。事實(shí)上任何一種情感表達(dá)方式，一旦形成模式，其生命力便大大減弱了。它會(huì)使讀者感到一種成批生產(chǎn)的雷同感。而這首詩在處理常見的題材上是頗有新意的。詩人不再按流行的程式去制造崇高感，他將馬克思當(dāng)做一個(gè)普通的人來寫，這樣就使我們產(chǎn)生了陌生感——原來還能這樣去寫！ 詩人選擇的一些細(xì)節(jié)是平凡的，但我們讀后卻感到它們的內(nèi)在深意。更重要的是，正是偉大的 “平凡”,才顯出了他的偉大?？梢姡浅绺呋^非僅僅是技巧問題。
第二，口語的實(shí)驗(yàn)。口語入詩與詩情的非崇高化有內(nèi)在聯(lián)系，它的目的是為了造成一種淡樸可人的氛圍，一種生命與語言的同構(gòu)。這首詩，幾乎沒有什么特別的修辭，沒有 “技巧”,沒有拼命組合意象群、營造暗示系統(tǒng)。這里，詩人注重的不是某些字詞在詩歌素質(zhì)上的濃度與密度，而是整個(gè)詩章在素質(zhì)上的濃度與密度。這種對(duì)語言的直接處理，表現(xiàn)了詩人的底氣?？谡Z并不意味著是日常白話或消息性語言，它也可以是自足的構(gòu)成性的。如 “西伯利亞的寒流/弄得他搖晃了一下/但很快就站穩(wěn)了”,這些句子本身就有博大的空間，靜靜地召喚你去加入。