《[雙調(diào)·楚天遙過(guò)清江引]“花開(kāi)人正歡”(薛昂夫)》

花開(kāi)人正歡，花落春如醉。春醉有醒時(shí)，人老歡難會(huì)。一江春水流，萬(wàn)點(diǎn)楊花墜。誰(shuí)道是楊花，點(diǎn)點(diǎn)離人淚。回首有情風(fēng)萬(wàn)里，渺渺天無(wú)際。愁共海潮來(lái)，潮去愁難退，更那堪晚來(lái)風(fēng)又急。

見(jiàn)《陽(yáng)春白雪》前集卷四。此曲用“帶過(guò)”的形式，將[楚天遙]和[清江引]兩個(gè)曲牌合成在一起使用。[楚天遙]于詠楊花中寫(xiě)傷春之情。開(kāi)頭一句在大自然的花開(kāi)花落中融入了人生易老的體味，一起筆就為全曲定下傷感的基調(diào)。接著作者截取李后主《虞美人》中“一江春水向東流”詞句，寫(xiě)出了如滔滔春水般的愁思，進(jìn)而又把愁思具象化，說(shuō)它像萬(wàn)點(diǎn)楊花飄落，而這楊花又非楊花，它應(yīng)是離人的清淚。此處化用蘇東坡《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》詞句“細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”，點(diǎn)出了愁思原來(lái)就是離愁。[清江引]又換一角度詠海潮，仍于東坡詞中開(kāi)拓出來(lái)，《八聲甘州·寄參寥子》詞起句即“有情風(fēng)萬(wàn)里卷潮來(lái)”，薛昂夫稍作變化，化為己用，了無(wú)痕跡?！俺罟埠３眮?lái)，潮去愁難退”。海潮卷來(lái)了離人之愁，可潮退愁還在。結(jié)句寫(xiě)在愁緒難遣之時(shí)又遇上了“晚來(lái)風(fēng)又急”的惡劣天氣，舊愁未消新愁添，主人公將何以忍受呢？此處用李清照《聲聲慢》“怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”的現(xiàn)成句子，既渲染了愁緒，也暗示讀者：前半曲詠楊花是于傷春中寫(xiě)愁，這一曲詠海潮已是于悲秋中寫(xiě)愁了。這首帶過(guò)曲前詠楊花，后詠海潮，乍一看不甚綰結(jié)，讀來(lái)卻渾然一體，皆因作者于“愁”字上下功夫，使全曲意象一脈貫通、相融無(wú)間。