《[雙調(diào)·殿前歡]梅花(景元啟)》

月如牙，早庭前疏影印窗紗。逃禪老筆應(yīng)難畫(huà)，別樣清佳。據(jù)胡床再看咱，山妻罵：“為甚情牽掛？”“大都來(lái)梅花是我，我是梅花?！?/p>

見(jiàn)《太平樂(lè)府》卷一。這是一首詠梅之作，但卻獨(dú)辟蹊徑，別具一格。“月如牙，早庭前疏影印窗紗”，月牙，指新月，疏影，指梅花。新月懸天，窗紗上印下了枝干橫逸、疏朗脫俗的梅花的投影。因是紗窗，作者看起來(lái)就顯得朦朧。品性高潔的梅花溶入清曠靜謐的月色，更顯得冷香幽韻，超塵絕俗，“逃禪老筆”，指宋代楊補(bǔ)之，他善畫(huà)梅花，詞集以《逃禪》命名。這“別樣清佳”印在紗窗上的梅花，使室內(nèi)的主人公如癡如迷，他完全被這空靈飄逸的美景陶醉，禁不住“據(jù)胡床再看”，“胡床”，交椅。“再看”這一動(dòng)作，寫(xiě)作主人公癡迷沉醉之態(tài)。這一悠然神往、凝神貫注的舉動(dòng)，使妻子產(chǎn)生誤解，詰問(wèn)他：“為甚情牽掛？”主人公答以“大都來(lái)梅花是我，我是梅花”。此時(shí)的作者，覺(jué)得自己不僅在觀(guān)賞梅影，而且梅影也在觀(guān)照自己。他完全進(jìn)入物我兩忘、物我混一的審美感受之中。此曲詠梅，不直寫(xiě)梅花實(shí)體，而寫(xiě)月光下投在紗窗上的梅影，不直接詠梅本身，而重在展示作者觀(guān)賞中物我為一的幻境，自與以往詠梅之作不同。曲中間夾入山妻插話(huà)，既表現(xiàn)出散曲特有的風(fēng)格，又使情感的表達(dá)逼真而小有波瀾，從而收到良好的藝術(shù)效果。