葉清臣《賀圣朝》葉清臣

葉清臣

滿斟綠醑留君住^①。莫匆匆歸去。三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨。花開花謝、都來幾許^②。且高歌休訴。不知來歲牡丹時(shí)，再相逢何處。

注釋 ①綠醑(xǔ)：泛著綠色光澤的上等美酒。②都來：總共。

簪花圖 【清】 錢慧安 中國臺北故宮博物院藏

鑒賞 此詞為作者酒席筵前留別友人之作。詞中表現(xiàn)了傷春惜別的情懷，也流露出了人生萍寄之感。

在古代，由于交通、郵政等極不發(fā)達(dá)，出門遠(yuǎn)行，動輒寒暑數(shù)載，甚至半生音信杳然，這就使得生離猶如死別一樣給人們的心靈帶來了巨大的創(chuàng)傷，因而人們十分珍惜每一次相聚，對離別也分外重視。擺設(shè)筵席接風(fēng)和餞行是當(dāng)時(shí)常見的親情友情表達(dá)方式。這首詞開篇描寫的就是作者在筵席上餞別友人的情景，他滿斟泛著綠色的上等美酒，勸友人暫留，且不要匆匆歸去。為了讓友人多逗留一些時(shí)間，主人把美酒斟得滿滿的，一杯又一杯地勸飲，這一杯杯滿滿的美酒象征了主人的深情厚意，既有“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”(唐王維《渭城曲》)的惜別深情，又不乏通過醉酒，達(dá)到留住友人的目的。

接下來“三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨”兩句，既是現(xiàn)實(shí)情景的描寫，也具有象征意味。王國維《人間詞話》云：“以我觀物，故物皆著我之色彩”，春天本是一個(gè)萬木吐綠，生機(jī)勃勃的季節(jié)，但是因?yàn)殡x別的緣故，這一切看起來分明是另一種景色。詞人設(shè)想“春色”光景分為“三分”的話，那么其中有二分是憂愁，一分是凄風(fēng)苦雨。這樣，此時(shí)此刻的春色就完全充滿了憂愁與風(fēng)雨。這里寫風(fēng)雨，用的就是這種以景寫情的筆法，實(shí)質(zhì)上是明寫風(fēng)雨暗寫愁。這樣寫設(shè)想奇特，不落俗套，給人以新穎巧妙的感覺。因此，所謂“三分春色”，實(shí)際上都是在寫愁。

下闋緊承上闋的離愁別緒，并進(jìn)一步預(yù)寫別后的相思。“花開”句化用了唐韓偓《六言三首》中“花開花謝相思”的詩意，寫“花開花謝”實(shí)際上已含有“相思”之意?！岸紒韼自S”，表面上是說由花開到花落能有多少時(shí)間，實(shí)際上則是說這種相思總的算來會有多少；摯友相聚而又不得長聚的悵然之情溢于言表。本來花的凋零已經(jīng)很令人感到惋惜和傷感了，又加上凄風(fēng)冷雨、摯友相別、落紅滿地，怎一個(gè)“愁”字了得！ 情緒消沉至極，作者又用“且高歌休訴”句一變而為高亢曠達(dá)。忘掉那些離愁別緒、凄風(fēng)苦雨、滿地落紅，還是趁著這短暫的時(shí)光暢飲美酒，縱情歡樂。這是對友人的勸慰，也是作者的自我解脫之詞。離愁正如情愁，總是“剪不斷，理還亂”(南唐李煜《相見歡》)。作者一想到離別容易相會難，明年牡丹花開之時(shí)是否還能重逢，心中就充滿了惆悵之情?！霸傧喾旰翁帯?，是自問，也是向離別的友人的發(fā)問，語氣沉重，透出一股前途未卜的悲涼。

全詞精心鋪敘，情意殷切。先寫離愁，繼而排解寬慰，終寫悵惘之情，曲折細(xì)致，語短情長。語言剛健，筆調(diào)雄渾，在悵惘的別情背后，透露出一股豪邁開朗的氣息。詞中“三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨”兩句也對后來詞人的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。薛礪若《宋詞通論》云：“詞中‘三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨’句，則為東坡《水龍吟》‘一池萍碎，春色三分，二分塵土，一分流水’及賀方回《青玉案》‘一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨’的藍(lán)本了。”(李飛躍)

集評 明《卓人月：“無影無蹤，無憑無據(jù)。忽以稱稱，忽以量量?！?《古今詞統(tǒng)》卷六)

清《李佳：“東坡詞：‘春色三分，二分塵土，一分流水?！~清臣詞：‘三分春色，二分愁悶，一分風(fēng)雨?！梢嘤芯湓疲骸执荷蕾p三分，二分懊惱，五分拋擲?！靡獠煌??！?《左庵詞話》卷下)

鏈接 詞的過片。詞體中除了“單調(diào)”詞是獨(dú)立的一段之外，大多數(shù)是由兩段組成，即“雙調(diào)”詞，長調(diào)慢詞甚至多達(dá)三段、四段，稱“三疊”“四疊”。音樂曲調(diào)兩段之間需要有過渡，填詞上、下片之間也要相互關(guān)聯(lián)，尤其是下片的開頭部分最為緊要，須得與上片緊密銜接，相互呼應(yīng)，不斷意脈，承轉(zhuǎn)自然。古代詞人和詞論家習(xí)稱這個(gè)部分為“過片”，又稱“過變”“過遍”或“過拍”“換頭”。這些概念的內(nèi)涵大體相同，一個(gè)極細(xì)小的區(qū)別在于，對于上、下片首句句式相同者多稱“過片”，對于上、下片首句句式不同者多稱“換頭”或“過變”“過遍”“過拍”，但這種區(qū)別也只是相對的，更普遍的情形是混用不分。唐五代詞以“單調(diào)”小令居多，尚無“換頭”“過遍”或“過片”等概念?！皳Q頭”最早為唐人論詩律的術(shù)語，至宋代“雙調(diào)”詞以及長調(diào)慢詞大量出現(xiàn)，“過片”“換頭”等概念術(shù)語也就較普遍地被運(yùn)用于詞的創(chuàng)作和評論之中。如南宋胡仔《苕溪漁隱叢話《前集》卷三九論蘇軾《卜算子》(缺月掛疏桐)一詞云：“此詞本詠夜景，至換頭只說鴻?！庇秩缢文堁住对~源》卷下云：“過片不要斷了曲意，須要承上轉(zhuǎn)下?！泵髑逡詠恚~論家們對于詞的“過片”的重要性特別強(qiáng)調(diào)，如清人周濟(jì)《介存齋論詞雜著》云：“吞吐之妙，全在換頭煞尾。古人名換頭為過變，或藕斷絲連，或異軍突起，皆須令讀者耳目振動，方成佳制?！?據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)