云橫秀嶺圖

元·高克恭作

絹本設(shè)色

縱一八二.三厘米

橫一○六.七厘米

藏臺(tái)北故宮博物院

此圖是高克恭山水畫中的代表作。他師法董源和米氏父子，而又不像董源和二米，具有個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)貌。似董而去其繁，似米而強(qiáng)其骨，有筆有墨。此畫構(gòu)圖飽滿，氣勢(shì)雄渾。白云在山間回旋飄動(dòng)，秀嶺突兀，主峰聳立，群峰環(huán)繞俯仰，有如眾將簇?fù)碇鲙洝Ｉ巾斍嗑G點(diǎn)苔，以顯樹木蓊郁蒼茫之勢(shì)。近景取山坡兩角，分坐左右，兩坡間有小溪潺湲流出，遠(yuǎn)處小橋、水口，明晰可見。坡腳山石用粗筆勾皴，勁硬有力。坡頭雜木茂密，枝葉穿插，安排有序。樹葉以粗筆點(diǎn)染，近濃遠(yuǎn)淡，層次分明。坡頭小亭掩映林間，增添了生活情趣，或供漁父垂釣，或?yàn)轵}人墨客憩息。郭熙云：“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神彩。故山得水而活，得草木而華，得云煙而秀媚?！?《林泉高致》)高氏山水畫中，煙云、流水、草木俱有，處理得宜，顯得秀媚多姿。

《云橫秀嶺圖》在云氣運(yùn)用方面獨(dú)具匠心。濃云似楔形由畫外左方?jīng)_入畫面，卷云層疊沿山腰回旋飄動(dòng)，叢林掩映云底。遠(yuǎn)樹以細(xì)筆橫點(diǎn)樹葉，筆路明晰，清而不糊。松柏與闊葉雜木之別，了了分明。正面畫水口，兩旁又畫出不同的水源，顯得變化有致。

元人作畫普遍重用筆，筆墨趣味濃厚。趙孟頫、柯九思、元四家等都強(qiáng)調(diào)以書法入畫，高克恭也是如此。趙孟頫曾說(shuō)：“石如飛白木如籀，寫竹還于八法通。若也有人能會(huì)此，須知書畫本來(lái)同?！笨戮潘忌茖懼袷?，嘗自謂：“寫干用篆法，枝用草書法，寫葉用八分，或用魯公撇筆法，木石用金釵股屋漏痕之遺意?！?《珊瑚網(wǎng)畫跋》)高克恭除善畫，兼能詩(shī)文，書法亦具造詣。

云橫秀嶺圖

經(jīng)唐、五代的不斷演變，山水畫皴法趨于多樣化，北宋繼五代傳統(tǒng)，山水畫面貌豐富多彩。技法上筆墨并重，還不明顯強(qiáng)調(diào)書法趣味，應(yīng)物像形而已。米芾、米友仁父子創(chuàng)米點(diǎn)山水，為表現(xiàn)江南煙雨空濛之景提供了典范，豐富了山水畫的表現(xiàn)技法。北宋以前的山水畫，就構(gòu)圖處理而論，大多為全景式的大山大川，至南宋發(fā)生巨變，馬遠(yuǎn)、夏圭創(chuàng)邊角式山水，即近景取山之一角或半邊，著力刻畫，中遠(yuǎn)景簡(jiǎn)練概括，主題突出而又層次分明，有著強(qiáng)烈的感染力。這是中國(guó)山水畫布局法的一次突破。高克恭的山水畫，在吸收前人傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，作了大膽革新，他融匯董、巨的皴法和米芾的暈染，同時(shí)吸收馬、夏山水構(gòu)圖，加以變通，形成為個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格。皴染結(jié)合但不含混，筆墨各顯風(fēng)韻。構(gòu)圖方面，將全景式的大山大川與邊角式山水巧妙地結(jié)合起來(lái)。又善于用云煙渲染氣氛。春云輕而薄，不見云朵痕跡，夏云厚而重，云朵層次分明，且作滾滾卷動(dòng)之勢(shì)。在元代山水畫家中，對(duì)不同季節(jié)的云觀察如此之細(xì)，運(yùn)用如此巧妙，是十分罕見的。

此圖上方有鄧文原、李衎兩人題識(shí)。“予謂彥敬畫山水，秀潤(rùn)有余而頗乏筆力，嘗欲以此告之。宦游南北不得會(huì)面者十余年矣。此軸樹老石蒼，明麗灑落，古所謂有筆有墨者。使人心降氣下，絕無(wú)可議者。其當(dāng)寶之。至大己酉夏六月薊丘李衎題。”“往年彥敬與仆交極厚善，嘗見作畫時(shí)，真如蒙莊所謂痀僂承蜩者，蓋心手兩得，物我俱忘者也。此卷擬董源，尤得意筆也。九原不可復(fù)作矣，令人雪涕。鄧文原題?！?