華山圖

明·王履作

紙本水墨、設(shè)色

縱三四.七厘米

橫五○.六厘米

藏故宮博物院、上海博物館

西岳華山，雄踞關(guān)中，俯視黃河，海拔1997米，是五大名岳之一。它那奇?zhèn)ルU(xiǎn)峻的雄姿，為歷來許多文人記載和贊詠，也引發(fā)一些畫家譜圖傳神。明初畫家王履所創(chuàng)作的《華山圖》,即是一部深得華山形貌神骨的杰構(gòu)。

王履是一位精通醫(yī)術(shù)的醫(yī)生，但他自幼酷愛繪畫，自謂“學(xué)畫三十余年”。洪武十六年(1383)初秋，他采藥關(guān)陜一帶，不畏艱險(xiǎn)，攀登西岳三峰，歷三日之游，飽覽峰巒泉石的奇異風(fēng)光，并“時(shí)以紙墨相隨，遇勝則貌”,積累了豐富的寫生素材。游山歸來，他殫精竭思，花了半年多時(shí)間，一再易稿，終于完成了《華山圖》的創(chuàng)作，同時(shí)寫下了大量的記、詩、序、敘、跋等。其中繪圖四十幅，每圖上有自題詩一首；記八幀；詩一百一十二首，合自跋為十四幀；《游華山圖記詩敘》一幀；《重為華山圖序》兩幀；《畫楷敘》一幀，共計(jì)六十六幀，合成一冊(cè)。

四十幅圖的具體圖名，據(jù)題詩內(nèi)容及記中所述情景，按畫家游覽華山的路線，排列如下： (1) 山外。(2) 玉泉院。(3) 瀑布。(4) 鏡泉。(5) 摘木實(shí)如柚者。(6) 希夷匣。(7) 上方峰。(8) 由上方峰根北轉(zhuǎn)遇三樵人。(9) 第一關(guān)。(10) 近青柯平轉(zhuǎn)處。(11)臥洞前石階上。(12) 日月巖。(13) 百尺撞。(14) 千尺撞。(15)老君離垢。(16) 蒼龍嶺下段。(17) 蒼龍嶺上段。(18) 蒼龍嶺頂。(19) 鎮(zhèn)岳宮。(20) 巨靈跡。(21) 西峰頂望南峰。(22) 西峰東望玉女峰背。(23) 松林。(24) 避詔巖。(25) 自避詔巖轉(zhuǎn)東至真武祠。(26) 真武祠。(27) 賀老師避靜處。(28) 坐安真人肉身之所外望南峰頂端。(29) 龍?zhí)丁?30) 水簾洞。(31) 南峰東面。(32) 龍神祠。(33)行至東峰山祠途中。(34) 東峰頂見黃河潼關(guān)。(35) 明星玉女殿。(36) 玉女峰頂望西峰東面蓮花形。(37) 玉女峰頂唐玄宗拋簡(jiǎn)處。(38) 仙人掌。(39) 玉女峰后。(40) 都土地祠。

“西岳崚嶒竦處尊，諸峰羅立似兒孫”,“車箱入谷無歸路，箭栝通天有一門”。唐代詩人杜甫的《望岳》詩，生動(dòng)地道出了華山險(xiǎn)峻奇?zhèn)サ男蝿?shì)。王履在圖冊(cè)中，用較多的篇幅把華山動(dòng)人心魄的奇景一一展現(xiàn)出來。如蒼龍嶺為著名的險(xiǎn)道之一，《蒼龍嶺上段》描繪巨岡危峙，嶺脊小道蜿蜒如羊腸，陡削而立，并有行客艱難地攀鎖前移，真實(shí)地表現(xiàn)出險(xiǎn)厄的嶺勢(shì)。至《蒼龍嶺上段》,境界趨于開闊，嶺脊延伸至頂，嶺下谷平如砥，遠(yuǎn)山起伏，展示出雄峻的山岡全貌?！渡n龍嶺頂》一圖，則呈現(xiàn)一派奇譎的景致，山頂松濤簇?fù)?，云霧縹緲，四周山峰在云海中忽顯或隱，充滿著“云護(hù)萬松秋，波瀾滿上頭”的詩意，也傳達(dá)出畫家歷險(xiǎn)后怡然賞景的心緒。此外，《百尺撞》、《千尺撞》、《上方峰》、《老君離垢》、《賀老師避靜處》等圖，無不拈出一個(gè)“險(xiǎn)”字，通過富有具體特征的細(xì)節(jié)，渲染出“青壁無路難夤緣”的峻拔氣勢(shì)。

華山圖

畫家不僅善于刻畫華山險(xiǎn)峻這一主要自然特性，同時(shí)多方面地開掘西岳內(nèi)蘊(yùn)豐富的自然美品質(zhì)。如《山外》圖，峰巒插天，云靄繚繞，山道迂曲，景色逮于平中藏奇?！队袢骸穲D，岡嶺環(huán)列，庭園深邃，溪水潺湲，主客在院中相迎，境界寧靜清雅?！稏|峰頂見黃河潼關(guān)》圖，東峰青松陰翳，俯視平野，黃河蜿蜒如帶，潼關(guān)云鎖煙迷，氣象壯闊?！蹲员茉t巖轉(zhuǎn)至真武祠》圖，云煙迷濛，群峰若玉簪插空，意境靈秀?？傃灾嫾疑钊氲伢w察華山“秀拔之神，雄特之觀”,經(jīng)過“神會(huì)心得”的內(nèi)心體驗(yàn)，進(jìn)行“以意匠就天出則之”的藝術(shù)構(gòu)思，塑造出一幅幅有特定意境的畫幅，融情于景，意溢于形，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

圖冊(cè)在構(gòu)圖上大多采用近景和中景，使景物歷歷在目，具體真切，同時(shí)注意空間的深度和廣度。岡巒奔趨，山徑縈回，近山參天，遠(yuǎn)山逶迤，雖然圖不盈尺，卻有深邃宏偉的氣概。這種布局既吸取了馬遠(yuǎn)、夏圭山水“以小見大”、“景少意深”的長(zhǎng)處，又突破了他們邊角之景的程式樊籬。有些圖幅則運(yùn)用鳥瞰式取景，視野廣闊，重岡疊嶺、深潭潛泉、山路密林盡攝畫面，并巧妙地布置云霧煙水等虛景，以虛烘實(shí)，虛實(shí)相生，氣勢(shì)磅礴。筆墨技巧方面，他適當(dāng)?shù)匚樟笋R、夏剛健老硬的筆法，用簡(jiǎn)潔的小斧劈皴勾斫山石，表現(xiàn)出嶙峋堅(jiān)實(shí)的石質(zhì)。畫樹干多以“瘦硬如屈鐵”的筆道和勾、點(diǎn)、拂、曳等各種點(diǎn)葉、夾葉法，寫出秋樹蒼勁郁勃的形態(tài)。水墨渲染有濃淡層次，表示明暗向背關(guān)系。有時(shí)略加赭石、花青等淡彩，益增明潤清朗的氣氛。王履在游歷華山，與自然山川“神交不泯”后，領(lǐng)略到“余學(xué)畫三十馀年，不過紙絹者展轉(zhuǎn)相承”的缺陷，立志“去故就新”,在《華山圖》里，體現(xiàn)出了畫家積極探索新的表現(xiàn)方法的努力。明俞允文評(píng)價(jià)此圖冊(cè)謂：“華山險(xiǎn)拔秀異，非它岳可比，若拘拘常筆，即無華山一石，故其法多出馬遠(yuǎn)、夏圭之外?！边@是中肯之論。

王履在《華山圖》后的序跋詩文中，還闡發(fā)許多有關(guān)繪畫創(chuàng)作的見解和經(jīng)驗(yàn)，具有重要的理論價(jià)值。

冊(cè)前有清金農(nóng)題簽，冊(cè)后有明都穆，清周國頤題觀款。歷經(jīng)明太倉王氏、王世貞，清涂水李生收藏。著錄于明王世貞《弇州山人四部稿》、朱存理《鐵網(wǎng)珊瑚》、張丑《書畫見聞表》、孫鑛《書畫跋跋》、郁逢慶《郁氏書畫題跋記》、汪砢玉《珊瑚網(wǎng)》,清顧復(fù)《平生壯觀》、卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》、《佩文齋書畫譜》、吳升《大觀錄》等書。