墨蘭圖

南宋·趙孟堅(jiān)作

紙本水墨

縱三六.五厘米

橫九○.二厘米

藏故宮博物院

本圖的作者趙孟堅(jiān)是宋太祖十一世孫，但他這一支在南宋時(shí)期與皇室關(guān)系疏遠(yuǎn)，南渡后家境清寒，他嘗自述當(dāng)時(shí)“食薺不云腸苦，負(fù)薪每自行吟”。這段經(jīng)歷對(duì)于他后來(lái)為官?gòu)恼畷r(shí)追求清高絕俗境界具有深刻的內(nèi)在因素。世人總是將趙孟堅(jiān)說(shuō)成“不食人間煙火”的才子，這不僅由于其為人處世的態(tài)度，也見(jiàn)于他的繪畫(huà)格調(diào)。

墨蘭是趙孟堅(jiān)善畫(huà)的題材，《松齋梅譜》認(rèn)為他“善作梅花，得逃禪、石室之緒余，水仙尤奇，世爭(zhēng)貴重。識(shí)者又以蘭蕙之筆為絕觀”。將其畫(huà)蘭成就列在梅花、水仙之上。此圖“作淡墨幽蘭兩本于平坡叢草之間。覺(jué)清氣侵人，筆法飛舞”(清《墨緣匯觀》)。上有作者自題詩(shī)：“六月湘衡暑氣蒸，幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種，一歲才華一兩莖。”

花葉皆用淡墨撇出，筆法蕭散閑淡，松秀明快。蘭葉之難，在于貫氣，勁爽而不滯板，輕快而不柔媚，尤其穿插組合疏密安排至關(guān)緊要。趙孟堅(jiān)在這方面不愧為高手。兩本蘭草搭配為一，位置在畫(huà)卷中央，蘭葉作開(kāi)放式分向三面，兩端橫向葉梢伸出畫(huà)外，上端亦出畫(huà)外，汲取了幅外的空間。呈放射狀的長(zhǎng)葉參差錯(cuò)落，分合交叉，俯仰伸展，頗有韻致。蘭花集中在根莖部位，一方面豐富了這一局部的層次內(nèi)容，另一方面增大了密度，使輕飄的畫(huà)面沉著下來(lái)。草坡只見(jiàn)一抹，復(fù)用枯率的筆法畫(huà)了許多草葉，烘托出蘭葉的疏秀飄逸。為了打破構(gòu)圖上的左右對(duì)稱，在畫(huà)幅左端中間題寫(xiě)了上引詩(shī)款。

墨蘭圖

畫(huà)蘭運(yùn)筆柔中帶剛，一似其題詩(shī)書(shū)法，筆畫(huà)強(qiáng)勁，至收筆處一轉(zhuǎn)，帶出秀美的柔風(fēng)。蘭葉起筆處拖鋒入手，中段流利富有彈性，葉梢作彎轉(zhuǎn)之勢(shì)，充分表現(xiàn)了蘭葉隨風(fēng)舞動(dòng)、堅(jiān)挺有力而又清秀柔美的情采。行筆過(guò)程中作者巧妙地運(yùn)用中鋒側(cè)鋒的變換，一筆下來(lái)，有寬有窄，顯示蘭葉的正側(cè)翻轉(zhuǎn)；有干有濕，顯示蘭葉根梢的老、嫩變化；有濃有淡，顯示蘭葉的陰陽(yáng)向背區(qū)別。含蓄豐富，效果極佳，表明了作者的功力和學(xué)養(yǎng)，雖水墨為之，“遠(yuǎn)勝著色”。

墨色變化粗看上去似乎不大，全用淡墨，只于幾點(diǎn)草芽和題畫(huà)詩(shī)跋處用了濃墨。但細(xì)細(xì)觀察，可以發(fā)現(xiàn)，花葉的淡墨之中有著相當(dāng)復(fù)雜的變化，有的蘭葉起筆處濃些，至梢端淡皴掃盡，有的蘭葉起筆處淡如清水，至梢端卻濃郁飽滿，有些葉子前后層次即靠墨色的微弱變化拉出來(lái)。這些墨色的復(fù)雜變化皆蘊(yùn)于一筆之間，令人嘆服，這需要適度掌握毫端墨色水分的包含度和吸吮順序?；ò甑哪嘧兓?，并且筆筆飽滿，與葉莖形成鮮明的色質(zhì)對(duì)比。

夏文彥稱趙孟堅(jiān)畫(huà)風(fēng)“清而不凡，秀而雅淡”(元《圖繪寶鑒》卷四),喻其作畫(huà)“但覺(jué)書(shū)紙如書(shū)空，唯知有蘭那有我”(郭麟孫《題趙子固〈蘭蕙卷〉》),強(qiáng)調(diào)趙畫(huà)清高超脫的境界，合于傳統(tǒng)文人畫(huà)的審美標(biāo)準(zhǔn)。