寶吉騮圖

清·艾啟蒙作

絹本設(shè)色

縱二二八.五厘米

橫二七五厘米

藏故宮博物院

艾啟蒙為波希米亞人，乾隆十年(1745)以傳教士的身份來華，擅長畫人物、走獸，畫風(fēng)細膩。清代宮廷編著的《石渠寶笈》中，一共收錄了艾啟蒙的作品九件。

畫中是一匹與真馬大小相仿佛的大馬，這匹馬名叫“寶吉騮”。畫面右下角有署款一行：“乾隆癸巳仲秋海西臣艾啟蒙恭畫”,“乾隆癸巳”為乾隆三十八年，這個時候，原先宮廷內(nèi)的首席歐洲畫家郎世寧已然于乾隆三十一年去世了，另一位歐洲畫家王致誠也于乾隆三十三年離世，比起郎世寧和王致誠來說，在來華的歐洲傳教士中，艾啟蒙的繪畫水平是很一般的，但是在郎世寧及王致誠去世后，艾啟蒙便自然成了最主要的擅長繪制歐洲畫風(fēng)的畫家，成為乾隆皇帝所倚重的一位歐洲畫家，一些描繪貢品實物的任務(wù)就由艾啟蒙來擔(dān)當(dāng)了。這幅《寶吉騮圖》大橫幅，就是如此創(chuàng)作的。

“寶吉騮”是畫中這匹馬的名字。乾隆三十六年六月，遠在俄羅斯伏爾加河下游游牧的蒙古族土爾扈特部，因不堪當(dāng)?shù)囟砹_斯人的欺凌和壓迫，在部族首領(lǐng)渥巴錫和策伯克多爾濟(渥巴錫的女婿)的率領(lǐng)下，整個部落沖破種種艱難險阻，歷時將近一年，返回到他們祖先曾經(jīng)游牧的東方土地上。為此乾隆皇帝非常高興，特地接見了部族的首領(lǐng)，安撫獎賞有加。這匹名為“寶吉騮”的駿馬，便是此時由策伯克多爾濟進獻給乾隆皇帝的貢品。而這幅《寶吉騮圖》就是由乾隆皇帝下令繪制的。

此圖張幅極大，畫中的馬匹幾乎與真馬大小一樣。畫家運用歐洲的畫法，注重于動物解剖結(jié)構(gòu)的表達和皮毛質(zhì)感的描繪，以細密的短線來畫出馬匹的輪廓，而不采用延綿長長的富有彈性的線條來塑造形象，與傳統(tǒng)的中國畫法迥然有別。

如果光是從繪畫的技巧來講，艾啟蒙的這幅畫并沒有多少出類拔萃的地方，其繪畫的水平要遠遠低于同為宮廷畫家的郎世寧。如果拿艾啟蒙的畫藝與郎世寧相比，打一個不太確切的比喻：郎世寧是對著動物園中的活物寫生畫成的，而艾啟蒙是對著博物館中的標(biāo)本畫成的，其生動性可以馬上就分辨出來。但是艾啟蒙畢竟作為宮廷畫家，發(fā)揮了他手中畫筆的紀(jì)實功能，為我們留下了一段曾經(jīng)發(fā)生過的歷史的某一片段，其價值就不能僅僅只以繪畫技藝的高下來評判了。

寶吉騮圖