山水四段圖

南宋·夏圭作

絹本水墨

縱二八厘米

橫二三○.八厘米

藏美國納爾遜-阿特金斯美術(shù)館

《山水四段圖》卷，全圖原有十二段^①,以像真為基礎(chǔ)來表現(xiàn)江邊幽美景色。納館現(xiàn)存為最后四段，每段右上角分別題有宋理宗趙昀書“遙山書雁”、“煙村歸渡”、“漁笛清幽”和“煙堤晚泊”,以示每段畫面的空間隔離。每段“平遠(yuǎn)”章法，相對獨(dú)立成章，審美意境各有特色，拆開則逐景有致，合攏則通體一卷，形成有機(jī)的整體，是夏圭存世的代表作，也是流失國外著名的南宋畫家的絕品?，F(xiàn)藏美國耶魯大學(xué)有被稱作夏圭的《山水圖卷》,其中四段和納館《山水四段圖》構(gòu)圖完全相同，此圖卷卷高28.5厘米，長達(dá)500多厘米，每段圖間隔處無畫題，筆墨平薄而少真本凝重渾樸的拙厚意趣，看來是比較完整的臨仿本，通過它可以了解《山水四段圖》另八段山水的整體形象變化。馬遠(yuǎn)、夏圭是南宋院體的代表性畫家，畫史上稱為“馬夏”。馬、夏受李唐晚年“刪繁就簡”畫風(fēng)影響，既繼承北方畫派的傳統(tǒng)，又融合南方畫派清潤的墨法，自成新格。

山水四段圖

《山水四段圖》中第一、第二段“遙山書雁”、“煙村歸渡”是四圖中較能體現(xiàn)空曠渺漠景色的畫面，極目遙望，遠(yuǎn)山一抹，沙洲靜橫，群雁悠然飛翔，渡船咿呀晚歸，畫面言簡意賅，多見空靈之妙，虛中有實(shí)，藉此來調(diào)動觀眾再創(chuàng)造想象的心理活動，似有“雨霽晴巒蕩遠(yuǎn)暉”的詩意，以有限的畫面引伸無限的意境，屬夏圭“尚蒼古而簡淡”一類的風(fēng)格。

第三、第四段“漁笛清幽”、“煙堤晚泊”畫法近似李唐晚年的《清溪漁隱圖》,代表了南宋“水墨蒼勁”典型的畫格，充分表現(xiàn)出夏圭筆法蒼老、墨汁淋漓的特點(diǎn)。作者用斜角交叉的布局來簡化空間，利用近深遠(yuǎn)淡的虛實(shí)對比，大膽地省略了中景，以破墨潑寫夾雜著剛勁犀利的大斧劈皴，來展示山石的體質(zhì)感。圖中人物、舟楫、樓閣似“畫龍點(diǎn)睛”,別具韻味。畫面情趣上頗有“數(shù)家炊煙暮靄濃”的詩意。馬巧、夏拙各有特色，開創(chuàng)了剪裁新巧的“一角”、“半邊”的空靈化格局，予人以莊麗清潤的審美享受。

“煙堤晚泊”為最后一段，左下角署“臣夏圭畫”,卷后有董其昌“夏圭師李唐，更加簡率，如塑工所謂減塑，其意欲盡去模擬蹊徑”一段常被引用的跋文，對夏圭的畫格作了恰當(dāng)?shù)母爬ā?/p>

原跡絹底雖已呈深灰黃色，但畫面仍能見其用筆蒼勁，渾樸簡率，墨氣明潤，幛猶如濕，深感藝術(shù)感染力還是十分強(qiáng)勁。