山水圖

近代·陸恢作

絹本設(shè)色

縱一○一厘米

橫三六厘米

藏遼寧省博物館

破佛庵主人陸恢擅長(zhǎng)山水而兼能花鳥蔬果，用筆清新淡雅。

此圖寫水畔近坡，數(shù)棵老樹，枯榮參差。樹木掩映處有茅屋兩所，但未見主人，頗有“空山不見人”的意味。遠(yuǎn)處青峰一座，煙靄迷離。云霧繞山處、林木掩映下又似有古廟仙閣。畫家通過近坡、遠(yuǎn)山的經(jīng)營(yíng)處理，使圖中的古木、茅屋、仙山、樓閣這些景物依次漸推漸遠(yuǎn)，使原本很簡(jiǎn)單的畫面，變得富有層次感、縱深感。畫家又以淡墨渲染和淡雅設(shè)色，使意境顯得愈加清遠(yuǎn)幽淡。朦朧的橫點(diǎn)皴法，瘦勁堅(jiān)挺的樹枝，在客觀的描繪中融入了畫家澹泊的主觀情思，整個(gè)畫面清新靈秀。

山水圖

畫左上角題有長(zhǎng)跋：“余曾見楊昇真跡沒骨山，乃見古人戲筆奇突，云霞滅沒，世所罕睹者，此亦擬之。己卯春，董玄宰識(shí)。此本從烏程京卿龐虛齋處所藏真跡臨出，仰止高山，略申向慕，未敢云得其腳汗。唯亭先生多能精鑒，必有教之。宣統(tǒng)紀(jì)元二月陸恢臨此并錄原題即記。”可見此圖作于1909年，陸恢時(shí)年五十八歲，當(dāng)為其中年的臨仿之作。觀此幅籠罩著一片靜謐的氛圍，散發(fā)著一份隱逸出世的情緒，令觀畫者思出象外而玩味無窮。

陸恢題跋中所提的“沒骨山”是一種全無剛硬墨骨的山水畫法，明代董其昌曾畫過多幅沒骨山。故宮所藏董其昌所臨楊昇的山水冊(cè)自題：“唐楊昇《峒關(guān)蒲雪圖》見之明州朱定國(guó)少府，以張僧繇為師，只為沒骨山，都不落墨。嘗見日本畫有無筆者，意亦唐法也……”董其昌認(rèn)為沒骨山畫法來自唐代的楊昇和梁代的張僧繇。

陸恢此圖雖為臨仿董氏的沒骨山，但又不失其個(gè)性的創(chuàng)意。他作畫用筆細(xì)巧而有韻致，所用的毛筆為細(xì)毫尖筆，和當(dāng)時(shí)海上畫壇所流行的吳昌碩的羊毫闊筆的豪放相比，顯然有失大氣。但是，吳昌碩這一路的寫意畫風(fēng)缺少的正是陸恢沒骨畫風(fēng)的幽雅韻致和文人畫氣息的講究，有時(shí)不免失于橫刮外強(qiáng)。然而作為這種幽雅韻致的沒骨畫風(fēng)后學(xué)，陸恢只能算作是這類畫風(fēng)的二流畫家，未能將沒骨畫風(fēng)的靜美韻秀發(fā)揮到極處；而作為寫意畫風(fēng)的領(lǐng)軍，那吳昌碩倒是一味霸悍地將他手中的那枝羊毫大椽?dú)馀傻負(fù)]灑到了頂巔，而標(biāo)領(lǐng)一代了。