文姬歸漢圖

金·張瑀作

絹本淺設(shè)色

縱二九厘米

橫一二七厘米

藏吉林省博物館

此卷題簽作“宋人文姬歸漢圖”,清高宗乾隆所書，圖名下注“內(nèi)府鑒定”四字，鈐“神品”、“乾隆宸翰”兩印，卷上還有乾隆題詩，下押“比德”、“朗潤”兩小方印，著錄于《石渠寶笈續(xù)編》。

《文姬歸漢圖》深受歷代鑒賞家所喜愛和珍視。畫面前端有明萬歷“皇帝圖書”、“寶玩之記”兩印，后端書款處有“萬歷之璽”一印。前隔水有“梁清標(biāo)印”、“蕉林秘玩”印兩方，后隔水有“蕉林玉立藏圖書”印一方，后隔水外有“蒼巖子”、“蕉林居士”印兩方。此外畫面還有嘉慶、宣統(tǒng)等諸印十枚。

卷后端畫面上角有畫家自題小字一行：“祗應(yīng)司張瑀畫?！爆r字前人沒有認(rèn)出，是郭沫若認(rèn)定。張瑀其人已無可考，祗應(yīng)司是金章宗泰和元年(1201)設(shè)置，系內(nèi)府機(jī)構(gòu)，“掌給宮中諸色工作”?？梢酝茰y張瑀是金人，而從《文姬歸漢圖》來看，估計(jì)作者很可能是漢人，或者其先輩是被金人所俘的南宋畫家，創(chuàng)作此圖，顯然寄寓作者自己的思鄉(xiāng)情懷。

文姬歸漢圖

蔡文姬的故事家喻戶曉。她在漢末戰(zhàn)亂中被虜至匈奴，歸南匈奴左賢王，居十二年。后來曹操念其父蔡邕無后，以金璧贖歸。相傳她作琴歌《胡笳十八拍》抒敘自身遭遇。“文姬歸漢”的歷史故事經(jīng)常出現(xiàn)在歷代畫家筆下和戲劇舞臺(tái)上，一向被作為文藝創(chuàng)作重要?dú)v史題材。

《文姬歸漢圖》描繪的是蔡文姬一行人歸漢途中冒著漠北大風(fēng)沙頑強(qiáng)行進(jìn)的情景。隊(duì)伍的前導(dǎo)是一個(gè)漢人騎著老馬，扛著漢家圓月旗，以袖掩面，縮著頭躬著背，令人產(chǎn)生風(fēng)沙撲面的強(qiáng)烈感受。那頭老馬疲憊地走著，身旁跟著一匹小馬駒，那種長途跋涉的頑強(qiáng)精神有鮮明的擬人色彩。隨其后是儀態(tài)端莊的蔡文姬騎在黑馬上，她頭戴貂冠，身著胡裝，足蹬皮靴，手扶鞍橋，雙目充滿信心地凝視前方，表情蘊(yùn)含著思?xì)w故鄉(xiāng)的急切心理和莊重深沉的涵養(yǎng)，那迎風(fēng)飄舞的衣帶更增添了颯爽的英姿。所乘駿馬由兩名漢人馬夫牽引著，步伐穩(wěn)健，從容不迫，也襯托了文姬的形象。文姬身后是七名騎馬護(hù)送的漢胡官員和侍從。最前面的漢朝官員頭戴幘巾，用一把毛皮鑲邊的團(tuán)扇遮擋著面部，此人當(dāng)為贖迎文姬的使者，他氣宇軒昂，顯示出高貴的地位。在他身邊是一胡人官員，頭戴皮帽，身穿緊袖長袍，束帶革履，腰系佩飾，頗有身份，可能是南匈奴左賢王手下命官，為文姬送行。他面帶愁容，手勒馬韁繩，馬也踟躕卻步，很明顯，他是在執(zhí)行一件并非情愿的差遣。其后相隨的五名侍從掩臉遮鼻縮頭縮腦，頗感受苦不堪。隊(duì)伍最后是一名武士，窄袖長袍，腰攜箭箙，右手持鷹，左手執(zhí)韁，足下跟著一只獵犬。他正匆匆跟在后面，一臉忠誠相護(hù)的表情。

作者在人物造型上一方面注意到服飾、面相的漢胡相異之處，同時(shí)用對(duì)比手法襯托出中心人物——蔡文姬的精神境界。所有的人物面對(duì)風(fēng)沙皆作出不堪其苦的舉止情態(tài)，唯有蔡文姬神色鎮(zhèn)定、泰然處之。作者非常注意人物、馬匹的動(dòng)態(tài)變化，盡量避免雷同，使人感到作品具有豐富的造型表現(xiàn)力。

《文姬歸漢圖》沒有描繪人物活動(dòng)的襯景，但風(fēng)勢(shì)貫穿全卷，人物服裝、情態(tài)又使人對(duì)大漠風(fēng)沙的特定場所深信不疑，用想象力去填補(bǔ)作者留出的空白。表現(xiàn)手法高人一籌。

韻律，是長卷構(gòu)圖的生命，在這方面，張瑀堪稱強(qiáng)手。卷首一組人馬，配以旗桿，形成箭頭式的楔子，既起到開篇作用，又指向畫外遙遠(yuǎn)曲折的前途，發(fā)人聯(lián)想。中間一組人物眾多，高低錯(cuò)落、正側(cè)露藏，變幻有致，最后一組緊接中組而勢(shì)在前趨，使人看到收尾處覺得隊(duì)伍已盡，這是迎合觀者希望一行人趕緊離開如此艱難環(huán)境的心理的。前組和中組之間，作者留下一段空檔，這恰如一個(gè)“休止符”,使樂曲更富于魅力。

一般古代畫家描繪文姬歸漢故事，多以《胡笳十八拍》詩意為本，分段圖寫描繪。張瑀則不采用這種圖解式的方法，而是將故事集中概括，壓縮在一個(gè)特定典型場景中來表現(xiàn)主題，使之更加突出。其藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)技巧，與相傳唐代吳道子落筆雄勁、敷彩簡淡的“輕拂丹青”的“吳裝”一脈相延，又繼承了唐韓幹、宋李公麟的畫馬風(fēng)格。用筆雄健剛勁、挺拔流暢、精煉活潑、富于變化。作者善于運(yùn)用線條的粗細(xì)、快慢、轉(zhuǎn)折、虛實(shí)等變化，表現(xiàn)了描寫對(duì)象的結(jié)構(gòu)、體面、空間和動(dòng)勢(shì)關(guān)系，有很強(qiáng)的藝術(shù)概括力，整卷無一筆疏忽，哪怕是貂冠狐裘上的細(xì)如蛛絲的根根針毛也一絲不茍。足見畫家的創(chuàng)作態(tài)度相當(dāng)嚴(yán)肅認(rèn)真，技法十分純熟。金代繪畫作品傳世甚少，此圖對(duì)研究金代繪畫藝術(shù)的發(fā)展，尤其是宋對(duì)金繪畫的強(qiáng)烈影響，有重要意義。