雜畫(huà)冊(cè)

清·高其佩作

紙本墨筆

縱二六.二厘米

橫三二.五厘米

藏上海博物館

中國(guó)繪畫(huà)用毛筆來(lái)表現(xiàn)事物。毛筆可以說(shuō)是中國(guó)繪畫(huà)不二的工具。六朝時(shí)代的繪畫(huà)理論家已經(jīng)說(shuō)出了“以一管之筆，擬太虛之體”(王微《敘畫(huà)》)的話(huà)，以后常用的“筆墨”一詞，幾乎成為中國(guó)畫(huà)的代名詞。作為工具，毛筆是無(wú)法替代的。毛筆地位的確立，是建立在多次企圖取代毛筆的工具改革的失敗之上的，比如用頭發(fā)、用竹片、用蓮房等等，但有一樣毛筆之外的工具，得到了成功，那就是手指，它是唯一的不是毛筆的中國(guó)畫(huà)工具。

用手指作畫(huà)，被稱(chēng)作指畫(huà)，或指頭畫(huà)，它是以手指，包括指頭、指甲和手掌作繪畫(huà)工具。據(jù)記載，唐代的王洽，開(kāi)始用手掌作畫(huà)。清初的高其佩亮出的指畫(huà)，不僅畫(huà)的技巧成熟，而且還有一套理論體系。高其佩的指畫(huà)以及由他言傳侄孫高秉所撰的《指頭畫(huà)說(shuō)》,讓我們見(jiàn)到了指畫(huà)的藝術(shù)魅力。

高其佩《雜畫(huà)冊(cè)》,是他指畫(huà)的精品，畫(huà)冊(cè)的內(nèi)容有花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、人物等等，故以雜畫(huà)稱(chēng)之。這幅螳螂圖，便是其中之一。

此圖畫(huà)的是一段樹(shù)干上的一只螳螂，那是自然界極為平常之物，既沒(méi)有梅花沖霜斗雪鐵骨錚錚的氣傲，也沒(méi)有蘭花綽約多姿幽香待賞的高雅情操，而且寂寥的形物、簡(jiǎn)之又簡(jiǎn)的筆墨、清湯寡水的畫(huà)面，會(huì)給我們帶來(lái)些什么可欣賞的東西？其實(shí)，平常之物也許蘊(yùn)藏著深?yuàn)W，一點(diǎn)水可以見(jiàn)太陽(yáng)，畫(huà)家通過(guò)一只螳螂、一段樹(shù)干，反映了生命的無(wú)處不在，畫(huà)出了大自然鮮活生動(dòng)的景象。要作一些附會(huì)的話(huà)，螳螂有刀鋸般的捕食利器，而鐵馬金戈從關(guān)外長(zhǎng)驅(qū)直入的八旗兵將中，就有高其佩的父輩，螳螂的神態(tài)，正像一個(gè)糾糾武士，附會(huì)如果見(jiàn)智見(jiàn)仁的話(huà)，也會(huì)橫生些妙趣來(lái)的。

從技術(shù)層面上看，簡(jiǎn)是不易措手的。簡(jiǎn)得有情有意，簡(jiǎn)得生氣勃勃、神明煥然，更是難上加難。此圖寥寥數(shù)筆，便形象鮮明，大有增一筆太多，舍一筆太少的高超描繪手段。樹(shù)干雙鉤里加少許淡墨輕括，細(xì)枝散葉，流暢精練；最出色的是由墨線(xiàn)構(gòu)成的螳螂，在濃墨和次濃墨的自然過(guò)渡里，惟妙惟肖地勾劃出來(lái)，昂首、瞠目、揚(yáng)須，十分得神，令人叫絕。這里說(shuō)的筆，是手指，畫(huà)家手指的靈巧，不啻毛筆。指畫(huà)的成功，是手指與毛筆筆意合轍的成功，但它畢竟是手指所為，因此有一種對(duì)毛筆來(lái)說(shuō)似是而非的別趣。

雜畫(huà)冊(cè)