松陰棲禽圖

現(xiàn)代·王雪濤作

紙本設(shè)色

縱一三八厘米

橫六七厘米

花鳥(niǎo)畫(huà)有著極為寬泛的技巧空間，它可以工致到筆筆不茍，將硬羽軟毛刻畫(huà)得絲絲入扣，也可以在數(shù)筆幾點(diǎn)之中，寫(xiě)出花鳥(niǎo)的精、氣、神。然而，工筆的費(fèi)工費(fèi)力以及畫(huà)家激昂的情緒在細(xì)膩密實(shí)中慢耗而得不到暢快的伸長(zhǎng)，精妙的筆法墨趣也少有顯示的機(jī)會(huì)；大寫(xiě)意的肆意汪洋，猶如高士的清狂之態(tài)，又能得到幾多賞識(shí)，幾多知音。這兩種極端，在藝術(shù)上自無(wú)可厚非，既要取悅觀眾，又要自悅自放的，莫過(guò)于小寫(xiě)意。我們從王雪濤的《松陰棲禽圖》中，就可以看出小寫(xiě)意花鳥(niǎo)的這種境趣。

松陰棲禽圖

《松陰棲禽圖》的主角是一對(duì)錦雉，錦雉美麗的羽毛和復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，為工筆重彩提供了用武之地，是水墨大寫(xiě)意的禁區(qū)。王雪濤散逸的筆法，畫(huà)出了工筆重彩的效果，他以赭石、朱砂、藤黃、石青以及鉛粉等色，和墨色相融，產(chǎn)生了五彩斑斕的感覺(jué)，亮麗又不輕佻，運(yùn)筆收放有度，始終控制在不工不狂的中間狀態(tài)，溫文爾雅，既得形似，又現(xiàn)筆情墨(色)趣；松枝上的三只禽鳥(niǎo)，用了同樣的方法，但略略從簡(jiǎn)，以示主次有分。松樹(shù)和石塊的筆法較為放逸，大筆闊墨，但筆墨的勢(shì)態(tài)中和穩(wěn)健，加上雙鉤填色的叢竹，背景與主角關(guān)系的處理，十分得當(dāng)。背景的松石，水墨為主體，少量的花青摻雜其中，如此水墨環(huán)境里的斑斕多彩的禽鳥(niǎo)，有相得益彰的功效。一是使斑斕多彩的禽鳥(niǎo)更加出色，這是對(duì)比和襯托的方法；二是用水墨來(lái)減去禽鳥(niǎo)因斑斕多彩而可能產(chǎn)生的媚俗之態(tài)，使畫(huà)面盡可能地雅化。更絕妙的是，畫(huà)家刻意安排了雙鉤填色的叢竹，既在色彩上弱化雙雉，又造成松石和禽鳥(niǎo)的畫(huà)法上的緩沖區(qū)域，使整個(gè)畫(huà)面在各自為政中產(chǎn)生連帶關(guān)系，從而達(dá)到統(tǒng)一與和諧。

此圖的章法，是類似北宋的大結(jié)構(gòu)花鳥(niǎo)圖式，但王雪濤又有意地向小景靠攏，松動(dòng)了北宋式的嚴(yán)正堂皇，或許是在尋找一種安置小寫(xiě)意情調(diào)的合適空間。

王雪濤師承過(guò)齊白石和王夢(mèng)白，又學(xué)習(xí)過(guò)八大山人和華喦，八大山人、齊白石給予他的是膽略，華喦、王夢(mèng)白給予他的是實(shí)實(shí)在在的小寫(xiě)意技法靈魂，魂膽相契，才有王雪濤出類拔萃的花鳥(niǎo)畫(huà)格。