柳陰八哥圖

清·任頤作

紙本設(shè)色

縱二九厘米

橫四二厘米

藏中國(guó)美術(shù)館

此圖為清末海派畫家任頤所繪，署款“光緒乙酉三月，山陰任伯年”,知作于光緒十一年(1885),時(shí)畫家四十六歲。19世紀(jì)80年代，正是任頤創(chuàng)作的繁榮時(shí)期，題材寬廣，數(shù)量眾多，藝術(shù)技巧也趨成熟精湛，其中花鳥畫最具個(gè)性特色。他的花鳥畫早年學(xué)北宋“院體”,雙勾設(shè)色，工筆寫實(shí)，周密不茍。步入中年，即泛學(xué)諸家，曾師清初惲壽平的設(shè)色沒骨法，寫實(shí)而又洗練，明麗而又高雅；又法明代陳淳、徐渭的水墨寫意法，用筆酣暢，水墨淋漓，更多簡(jiǎn)逸縱放之韻；后受八大山人影響，造型趨簡(jiǎn)，帶有一揮而就的“速寫性”,筆法也由起筆甚重的釘頭描變?yōu)榱鳚?rùn)收斂的游絲描；在上海土山灣習(xí)素描速寫，掌握了西洋畫的寫生技法，塑形、傳神日見準(zhǔn)確，筆墨也更加簡(jiǎn)練、自然。至80年代，遂融匯貫通，運(yùn)用自如，并以寫生為基礎(chǔ)，形成兼工帶寫、清新活潑、明快溫馨、奔逸豪宕的“任伯年”畫風(fēng)。此圖即反映了他精熟的花鳥畫風(fēng)貌。

柳陰八哥圖

畫面繪八哥棲止在桃樹上，數(shù)條柳枝下垂，景致極為簡(jiǎn)潔。八哥的姿態(tài)靜中有動(dòng)，緊抓桃干的雙爪使身子顯得很平穩(wěn)，然轉(zhuǎn)首左望的動(dòng)態(tài)，又透出八哥的敏感和靈巧。畫家捕捉住八哥最顯本性的瞬間動(dòng)勢(shì)，并于靜中寓動(dòng)，使八哥的形象頓見生動(dòng)、突出。桃柳樹枝亦是動(dòng)靜相間，盛開的桃花與輕拂的柳葉，一靜一動(dòng)，一紅一綠，交相輝映，春意盎然。禽鳥與花卉有機(jī)結(jié)合，營(yíng)造出了鳥語(yǔ)花香、田園詩(shī)般的畫境，這是任頤花鳥畫普遍具有的在造象和意趣方面的藝術(shù)特色。此圖在構(gòu)圖上亦具虛實(shí)相生之妙，物象主要布置在上方偏左，甚繁密，右下角卻是一片空白，極疏虛；八哥位于上方，居高臨下；右下署款兩行，以補(bǔ)空白。畫面通過虛實(shí)對(duì)比，有力地突出了主體禽鳥，同時(shí)又不失平衡，這也是任頤常用的構(gòu)圖法之一。筆墨、設(shè)色方面，此圖兼運(yùn)設(shè)色沒骨法和水墨寫意法，又工寫相間，桃柳花卉純用色彩畫出形態(tài)，率意而又形態(tài)各具，紅色桃花、褐色樹枝、墨綠柳葉相配，于單純中見明麗；八哥則以水墨渲染，濃淡相融兼相疊的墨塊，準(zhǔn)確塑造出禽鳥的體態(tài)和羽毛的質(zhì)感，形簡(jiǎn)而神完。任頤的設(shè)色沒骨法和水墨寫意法，又不同于惲壽平和徐渭，其間融入了西洋畫的寫生之法，概括而準(zhǔn)確，真實(shí)又生動(dòng)，還吸取水彩畫之長(zhǎng)，多用透明的顏色以及充足的水分，使花鳥頗具明暗立體感，也更見清新和活潑。他的花鳥畫技法，無(wú)疑是對(duì)傳統(tǒng)的發(fā)展，突破了文人畫的框框，以靈動(dòng)多變的筆墨、明快活潑的形象和充滿詩(shī)意的情感，給人以質(zhì)樸優(yōu)美、生氣勃勃的美感享受。