桐江圖

現(xiàn)代·賀天健作

紙本設(shè)色

藏上海中國(guó)畫(huà)院

賀天健的畫(huà)，出筆縱橫恣肆，爽利潑辣，用墨蒼渾酣暢，鮮活淋漓，善于“墨分五色”,所作能在蒼莽中透清光。

《桐江》一圖，狀如淺絳，實(shí)乃水墨。題曰：“一九五五年秋九、十月間，薄游桐廬，住桐君山下，此系后山望桐江景色。一九五七年春追寫(xiě)大概……”說(shuō)明是觀景二年后，憑藝術(shù)構(gòu)想所作的意象山水畫(huà)。

圖以橫亙中間的一段桐江為主體，近景大墨潑出近處山丘兩垛，待墨稍干即用破筆多次點(diǎn)簇成叢，旋從右趨左，上移斜出，畫(huà)了一大片大江坡岸，用硬毫小筆以勁韌的線條勾勒而成，為了破其平板，賀天健將近坡一段染以赭石水，微籠極淡的青色；遠(yuǎn)坡一段敷用淡赭，而罩以墨青；對(duì)中間一段坡岸，卻匠心獨(dú)運(yùn)，采用露白法，顯得空靈透氣。三段江岸如此處理，倍見(jiàn)韻致。

桐江圖

圖右側(cè)，一堵山巖懸崖突入江心，用簡(jiǎn)筆勾斫露出石骨，大部分用大筆擲墨點(diǎn)簇而成，顯得巖石崚嶒，草木豐厚。這種畫(huà)法，墨色易并，層次易亂，容易一片墨糊涂(古人譏之為“墨豬”),作者擲筆潑墨似不經(jīng)意，卻做到層次不亂，墨中見(jiàn)筆，該露石塊之處，一一留出，井然有序，亂頭粗服，不掩國(guó)色。遠(yuǎn)景山岡迤邐，左來(lái)兩爿，右入一脈，也是潑墨破筆，又染又簇繪成，輕墨淺色，予人以曉煙未散、晨露凝鮮的清涼感。其最遠(yuǎn)山腰間的云氣，用漬水法凝滯而成，這一古法，現(xiàn)已鮮有人知。

作者把桐江江面畫(huà)得相當(dāng)熱鬧，江上有船十二條，或漁或駛，疏密遠(yuǎn)近，安排有方，不感擁擠，卻大增江面活氣。最后還畫(huà)了一大群江鳥(niǎo)，翱翔聚散于江面淺灘間，平添了一番生趣。

賀天健力主創(chuàng)作山水畫(huà)要“仰俯天地大”,而不“局促南北宗”。在東南一隅，他和吳湖帆風(fēng)格雖全然異趣，卻堪稱(chēng)一時(shí)之瑜亮也。