漢苑圖

元·李容瑾作

絹本水墨

縱一五六.六厘米

橫一○八.七厘米

藏臺北故宮博物院

漢代宮苑早于漢高祖、蕭相國時，即有營建。當(dāng)時之未央宮，因龍首山制前殿，建東闕、北闕、武庫、太倉等，周圍二十八里，臺殿池苑無數(shù)，宮成后常為朝見之所。王莽末年毀于兵火。東漢班固的《西都賦》、張衡的《西京賦》中，有關(guān)于漢代宮苑盛況的詳盡描述，此軸則以繪畫的形式展現(xiàn)了漢苑的宏麗氣象。

畫面上，宮苑殿閣依山傍水而建，由左下角十字歇山頂?shù)臉蛲ぃ厣綇竭M(jìn)入第一重天井，左側(cè)圍以曲折的長廊，廊外水面上構(gòu)筑一重檐歇山頂?shù)臎鐾?。在涼亭稍作休憩，再向上進(jìn)入第二重天井，左右兩側(cè)均以懸崖峭壁為天然屏障。第三重天井中建一高峻的臺基，臺面上矗立著一座巍峨的雙層樓閣，上層為重檐十字歇山頂，下層檐的左、右、前方各出一歇山抱廈，斗栱飛檐，玲瓏剔透，參差錯落，曲折映帶，高下起伏，云蒸霞蔚，真所謂“列棼橑以布翼，荷棟桴而高驤。雕玉瑱以居楹，裁金璧以飾珰；發(fā)五色之渥彩，光爓朗以景彰”(《西都賦》)。氣派窮極華麗，應(yīng)是這一組建筑群的主體。如果說建筑是凝固的音樂，那么，這一主體建筑不啻是奏出了全曲的高潮樂章。主體建筑的左側(cè)是一座重檐四阿頂?shù)牡钐?；閑步殿外，憑欄俯瞰山川形勝，使人目光失落于無限的風(fēng)煙冥漠之中，身際隱隱響起了漢高祖劉邦的《大風(fēng)歌》:“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方！”

漢苑圖

宋《宣和畫譜·宮室敘論》云：“畫者取此(指宮室)而備之形容，豈徒為是臺榭、戶牖之壯觀者哉？雖一點一筆，必求諸繩矩，比他畫為難工。”此圖界畫工整，折算精確，游規(guī)矩準(zhǔn)繩之內(nèi)而不為所窘，這是尤為難能可貴的?；趾甑木拔?，博大的氣魄，無愧是傳統(tǒng)界畫中的一件宏構(gòu)杰作，非膽力、功力兼?zhèn)湔卟荒苷榇司车亍涫嫹ǔ斜彼喂?，多作雙鉤夾葉，用筆粗壯放達(dá)，與郭熙《窠石平遠(yuǎn)圖》相一致。不過郭氏每以枯木寒林為主，夾葉樹僅起陪襯的作用，著意渲染悠然清遠(yuǎn)的意境；《漢苑圖》則純用夾葉樹，滿山遍岡，葳蕤郁茂，增添了畫面豪華郁麗的氛圍。近境坡石從卷云皴化出，圓潤流暢，清空跌宕；遙山曠蕩，雜樹溟濛，神韻獨絕，與郭熙《樹色平遠(yuǎn)圖》相近。但山上密綴苔點，為郭氏所無，應(yīng)是學(xué)董、巨的江南畫派了。

當(dāng)然，嚴(yán)格地說，圖中的建筑從群體的布局組合到單體的結(jié)構(gòu)裝飾，都不是道地的漢時規(guī)范，而是宋以后的形制，例如鴟尾和脊獸的處理就是明證。不過，這并不是重要的，有誰描寫古代的題材能絲毫不摻雜一些當(dāng)代的構(gòu)成要素呢？重要的是，畫家畢竟將歷史和現(xiàn)實、景和情、勢和意，通過慘淡的經(jīng)營、創(chuàng)造的意匠，完美而融洽地導(dǎo)致了統(tǒng)一。

此圖無款印。曾入清內(nèi)府，鈐有乾隆諸璽。