漁樂(lè)圖

明·吳偉作

紙本設(shè)色

縱二七○.八厘米

橫一七三.五厘米

藏故宮博物院

明代浙派畫(huà)家在繪畫(huà)題材方面吸收民間的寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)，偏于描寫(xiě)地方色彩的民俗和生活。他們常畫(huà)漁翁、農(nóng)民、販夫、走卒等，且把漁、樵、耕、讀畫(huà)在一起，稱(chēng)之為“四樂(lè)”。倪端、戴進(jìn)、吳偉、張路、蔣嵩、姚一川等，都是喜歡用這類(lèi)題材作畫(huà)的高手，他們都是山水、人物兼擅，選擇這類(lèi)題材作畫(huà)，更能發(fā)揮其所長(zhǎng)。此圖在同類(lèi)“漁樂(lè)圖”中是比較突出的。

《漁樂(lè)圖》又稱(chēng)《江山漁樂(lè)圖》、《溪山漁艇圖》,畫(huà)面描繪湖邊高樹(shù)坡石；中遠(yuǎn)景山灣盤(pán)曲蜿蜒，峰巒層疊，云氣迷濛，水天相接。江邊停有許多漁艇，漁民中有的在備炊，有的在閑談，江中還有不少漁民或在下罾，或在收船。漁民均粗衣短衫，滿(mǎn)面風(fēng)霜，形象純樸，具有濃郁的生活氣息。左上角自識(shí)“小仙”,鈐朱文印一方“江夏吳偉小仙”。從總體看，畫(huà)面境界開(kāi)闊，氣勢(shì)磅礴，是吳偉傳世山水畫(huà)中一件杰作。

畫(huà)法從南宋院體馬遠(yuǎn)、夏圭一路變化而來(lái)，山石作斧劈皴，雜以亂柴、亂麻皴，連皴帶染，筆墨縱橫，但比之馬、夏的剛硬靜穆，略顯柔軟騷動(dòng)。同時(shí)變“一角半邊”為全景式的構(gòu)圖，重巒疊峰，江天空曠，一望無(wú)盡，表現(xiàn)出山川雄偉壯闊的氣勢(shì)，體現(xiàn)了畫(huà)家創(chuàng)造性地對(duì)待傳統(tǒng)的態(tài)度。

漁樂(lè)圖