雪霽江行圖

北宋·郭忠恕作

絹本墨筆

縱七四.一厘米

橫六九.二厘米

藏臺(tái)北故宮博物院

殘冬的黎明，灰蒙蒙水天一片，寒江凍水上兩艘并桅的樓船在緩緩行進(jìn)。船上尚存薄薄的覆雪，人們?cè)趧C冽的寒氣中忙碌著，滿船的貨物寄托著他們的希望，維系著他們的生計(jì)?！@就是五代畫家郭忠恕所繪《雪霽江行圖》所表現(xiàn)的當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的一個(gè)小小側(cè)面，一個(gè)不引人注目然而卻是真實(shí)的側(cè)面。

此圖無(wú)名款，有宋徽宗題“雪霽江行圖郭忠恕真跡”十字，上鈐“御書之寶”一璽。圖經(jīng)宋內(nèi)府及清梁清標(biāo)鑒藏，《石渠寶笈續(xù)編》著錄。上有“蕉林秘玩”印和清乾隆、嘉慶諸璽及乾隆題詩(shī)。

郭忠恕自五代后周入宋，工畫屋木，《圣朝名畫評(píng)》列為神品。《宣和畫譜》中“宮室”一門自唐至宋，列名僅有四人，其敘記對(duì)郭忠恕尤加贊賞，謂其能“游規(guī)矩準(zhǔn)繩之內(nèi)而不為所窘”?！堆╈V江行圖》即為界畫作品，也是其流傳至今絕少作品中比較可信的一幅。

此圖是大幅繪畫的殘存部分，略近于四方形。兩艘樓船安排在畫面下部，旁側(cè)還拖系有竹筏和小舟。船體集中在畫面下部三分之一空間里，頗顯重量感，同時(shí)留出空闊的江天以成淡遠(yuǎn)之勢(shì)。直立的兩根桅桿改變了天空的虛淡構(gòu)圖，三十根拉桅的繩索又構(gòu)成穩(wěn)定的三角形，而且?guī)в凶笃掠叶傅膭?dòng)勢(shì)。雖無(wú)原先的全圖作為比較，但僅此構(gòu)圖即十分妥帖，別出心裁。

大船上的人和物無(wú)論巨細(xì)皆歷歷在目，一絲不茍，體現(xiàn)了作者界畫家的本色。人物有的在奮力撐船，有的在商量事情，有的在搬運(yùn)長(zhǎng)櫓，有的挑簾欲出，各行其事，有條不紊，是一幅行船場(chǎng)景的生動(dòng)寫照。船上的貨物蓋著草簾，草簾上留有殘雪；長(zhǎng)長(zhǎng)的桅索一根根縛在桅頂，系住船幫，甚至繩子扣結(jié)都清晰可見(jiàn)；鍋碗瓢盆、小凳布簾、竹籃席卷各隨其序，毫不雜亂。一切細(xì)節(jié)安排得如此具體真實(shí)又全非羅列平敘，令人叫絕！作品既未因細(xì)節(jié)局部而損害整體效果，又未止于整體感覺(jué)而疏忽細(xì)節(jié)刻畫，呈現(xiàn)一種大與小、整體與局部的完美統(tǒng)一。

作者的白描線條極見(jiàn)功力。根根桅索筆直沉實(shí)，尤其兩根伸向畫外的長(zhǎng)索自然下垂，弧度恰到好處，線描勁挺有力。描畫船幫的線條和繩索處不同，為了體現(xiàn)木質(zhì)結(jié)構(gòu)，運(yùn)筆疏松靈活而不死板，彎曲穿插隨興而發(fā)，配以淡墨暈染，形體感覺(jué)很好。描繪如此繁雜的器物對(duì)象，須有深厚的界畫功力和精細(xì)的折算頭腦方可勝任。史籍載郭忠恕界畫以準(zhǔn)確、精細(xì)著稱，據(jù)說(shuō)可以當(dāng)施工圖用，“以毫計(jì)寸，以分計(jì)尺，以尺計(jì)丈，增而倍之，以作大宇，皆中規(guī)度，曾無(wú)小差”(宋《德隅齋畫品》),“為屋木樓觀，一時(shí)之絕也。上折下算，一斜百隨，咸取磚木諸匠本法，略不相背”(宋《圣朝名畫評(píng)》)。印證此圖，確非夸飾。元夏文彥《圖畫寶鑒》稱他“善畫樓觀木石，皆極精巧”,其功力不僅表現(xiàn)在上述方面，還表現(xiàn)在焦點(diǎn)透視法的正確應(yīng)用上。此法在中國(guó)畫中多應(yīng)用于界畫或室內(nèi)器物的描繪，在古代能準(zhǔn)確表現(xiàn)焦點(diǎn)透視關(guān)系的畫家很少，而從此圖觀照，可以說(shuō)郭忠恕是這方面罕見(jiàn)的高手。由于船體的彎曲、器物形狀的不規(guī)則，畫準(zhǔn)透視關(guān)系是相當(dāng)困難的，然而郭忠恕卻完成得如此之完美，令人十分贊嘆！

雪霽江行圖

畫家在處理水波和天空時(shí)只略勾幾筆波紋，用清淡的墨色暈罩畫面，使之迷漫著寒江陰?kù)\、水天空闊的情意，同時(shí)造成大面積暈染與小面積繁密線描的高反差對(duì)比，這是他意匠經(jīng)營(yíng)的出人之處。

《雪霽江行圖》體現(xiàn)了高度的和諧：空與密的和諧、曲與直的和諧、巨與細(xì)的和諧、力與度的和諧、人與自然的和諧、藝術(shù)與生活的和諧。