呂本中《采桑子》呂本中

呂本中

恨君不似江樓月，南北東西。南北東西。只有相隨無別離。恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧。待得團團是幾時。

鑒賞 這首小令是代言體，主題雖是傳統(tǒng)的離愁別恨，卻自有其別致之處。

全詞由“恨”字發(fā)端。上闋她“恨君不似江樓月”，此處作者點出了“江樓月”這一物象，說明了女子經(jīng)常“倚樓颙望”，期盼著戀人的歸來?！澳媳睎|西。只有相隨無別離”，“江樓月”每天都在陪伴自己，而君子卻一去沒有歸期，讓她承受寂寞，任她紅顏逝去，所以女主人公“恨”“君不似江樓月”。而下闋，作者卻云：“恨君卻似江樓月”，江樓月除了每天東升西落外，還有一個特點，“有陰晴圓缺”，“暫滿還虧”。月圓時少，月缺時多。同一個物象，作者分別從正反兩個方面著筆，卻能做到相得益彰、相映成趣，顯示了作者的才氣。

這首詞用語樸素，短小通俗，頗具民歌風情。詞中的女子似乎在自言自語，她“痛定思痛”，決定要“恨”君子，所以，上下闋全由“恨”字發(fā)端，仿佛恨意彌漫全篇，但是讀完全篇我們卻覺得俏皮可愛，雖有責怪、質問，卻沒有真正的恨，滿是愛意的流露。女子仿佛在撒嬌，列出了良人不歸的“罪狀”，拿出江月作對比，怪他不來憐惜自己，充滿了嬌羞、充滿了風情，雖是遺恨滿心，卻不失溫情脈脈，清新可感，這與傳統(tǒng)的怨婦詞迥異。民歌往往采用重復歌唱的形式，這首詞也一樣。其實《采桑子》這個詞調(diào)本身就規(guī)定了一種詠嘆回環(huán)的格調(diào)，像“南北東西”，“暫滿還虧”兩句便是復沓式的。就上下兩片而言，還有加以變化的重復，如“恨君不似江樓月”與“恨君卻似江樓月”，雖只有一字之差，卻能強化民歌的韻味，增添民歌風情。

詞中“江樓月”運用了比喻修辭，且頗具藝術特色。錢鍾書曾講過“喻之二柄”“喻之多邊”。所謂二柄，“同此事物，援為比喻，或以褒，或以貶，或示喜，或示惡，詞氣迥異”。本詞中用月作比喻，一是贊美，一是怨恨，感情各異，稱為二柄?！氨扔饔袃杀鴱途叨噙叀Ｉw事物一而已，然非止一性一能，遂不限于一功一效。取譬者用心或別，看眼因殊，指同而旨則異；故一事物之象可以孑立應多，守常處變?！?《管錐編《周易正義《歸妹》)

松溪泛月圖 【宋】 夏珪 故宮博物院藏

錢鍾書這里講的二柄和多邊，是指不同的作品說的。而本詞卻是一篇作品里用的比喻，既具二柄，又有多邊。首先，以“江樓月”作比君子，一愛一恨，具有二柄。其次，上片的“江樓月”，取其東升西落的自然現(xiàn)象，引出“只有相隨無別離”;下片的“江樓月”，取其有“陰晴圓缺”的自然現(xiàn)象引出“待得團團是幾時”。同用月亮，著眼點不同，遂意義相異，構成多邊。這首詞里用的比喻，很具有修辭學研究價值，而且能做到自然貼切，新鮮生動，實屬難能可貴。(張雅莉)

集評 明《卓人月：“章法妙。疊句法尤妙。似女子口授，不由筆寫者，情不在艷，而在真?！?《古今詞統(tǒng)》卷四)

吳世昌：“此詞雖多重句，而意想高妙，措辭婉約，非能手不辦?！潯x如‘欺’，今吳語猶如此?！?《詞林新話》)

鏈接 尊黃庭堅為開派之祖的“江西詩派”。北宋末年，出現(xiàn)了一個追隨和仿效黃庭堅的詩人群，徽宗時呂本中作《江西詩社宗派圖》，尊黃庭堅為詩派之祖，下列陳師道、潘大臨、謝逸、洪芻、饒節(jié)、僧祖可、徐俯、洪朋、林敏修、洪炎、汪革、李錞、韓駒、李彭、晁沖之、江端本、楊符、謝薖、夏倪、林敏功、潘大觀、何凱、王直方、僧善權、高荷(據(jù)《苕溪漁隱叢話》所載)凡二十五人為其“法嗣”，江西詩派的名稱從此確立。到了南宋，江西派影響遍及詩壇，當時曾有江西派總集《江西詩派》《續(xù)派》刊行。被歸入此派的還有陳與義、呂本中、曾幾、趙蕃、韓淲等人。江西派并非全為江西人，但因黃庭堅是江西人，成員中江西人也比較多，故稱。他們對詩歌的見解以及詩風大體一致，形成一些共同傾向，如：以學習杜甫、黃庭堅相號召，尤其把黃庭堅的詩論和創(chuàng)作奉為楷模，宋末方回更總結為“一祖(杜甫)三宗(黃庭堅、陳師道、陳與義)”之說；詩歌內(nèi)容著重表現(xiàn)士大夫日常生活的情趣、親戚師友的情誼、對人生的理解洞察和氣節(jié)人格的自我完善，表現(xiàn)出退避社會、轉入內(nèi)省的明顯傾向；藝術上力求趨生避熟，翻新出奇，“以俗為雅，以故為新”，追求語言瘦硬勁健，句法奇崛峭拔，音調(diào)生硬拗折，色澤枯淡清雅等。

采桑子

呂本中

亂紅夭綠風吹盡^①，小市疏樓。細雨輕鷗?？傁螂x人恨里收。

年年春好年年病，妾自西游。水自東流。不似殘花一樣愁。

注釋 ①夭綠：草木繁盛碧綠的樣子。

歷朝賢后故事圖(之一) 【清】 焦秉貞 故宮博物院藏

鑒賞 這是一首春詞，形式是代言體，作者以細膩的筆法將閨中女子的相思點染得自然、真切，折射出了世間男女離愁別恨的普遍情傷。

綠樹紅花是春的代名詞，那時，草長鶯飛，嫣紅姹紫；現(xiàn)在，卻是“亂紅”飄零、“夭綠”迷漫，一幅暮春景致。可堪風正惡，將僅留的一點詩意打破，催促著光陰，帶走風情萬千?！皝y”“夭”“盡”，都表明了春的流逝，光陰的變遷。這種季節(jié)，最易勾起人的感懷，何況獨居深閨的女子。春的凋零，仿佛在暗示著紅顏的憔悴：桃夭之容，無人欣賞；美之遲暮，無人憐惜，游子依舊漂泊他鄉(xiāng)，可悲可嘆。

“小市”句交代了女子的居所環(huán)境，市“小”、樓“疏”，一幅寂寞、寥落的畫面呈現(xiàn)，這與女子的心情基調(diào)吻合。沒有繁華妍麗，沒有絲竹管弦，只有一顆清冷的心和一份等待的情。此刻，佳人正倚樓獨守，細數(shù)時間長流。

細雨濛濛，將清冷的氛圍變得濃重，雨聲潺潺，點點滴滴，打在心間，砰然有聲，仿佛內(nèi)心長久的呼喚。沙鷗飛來，滿帶一身花雨，依舊輕盈、翩躚?！苞t”是江海邊的典型物象，暗示了女子居所的具體位置，那里是書寫“青楓浦上不勝愁”(唐張若虛《春江花月夜》)的角落，也是“誤幾回，天際識歸舟”(柳永《八聲甘州》)的地點。燕鷗尚能自在悠閑、穿梭在曼妙的細雨間，而自己卻凄涼、落寞，無心品味其中的真意。輕鷗又來，游子何時才還？

同是暮春圖，歐陽修筆下是：“狼藉殘紅，飛絮濛濛……雙燕歸來細雨中?！?《采桑子》)都有殘紅飄落，細雨濛濛，風景凄冷，色調(diào)暗淡，歐陽詞最后是“雙燕歸來”的溫存圖景，“情”字再次閃現(xiàn)。作者筆下的“輕鷗”似也蘊涵此意，雖未道破，卻以“輕鷗”的快樂飛翔反襯人的形單影只，以至于詞人發(fā)出“總向離人恨里收”的心聲，獨守相思之人，最難耐的就是瞥見此景，狂風殘紅催促韶華固然殘酷，也比不上鷗燕雙飛滌蕩起心底的萬點波瀾。同時，這一句又很精妙，富含哲理，人總是與特定的物象產(chǎn)生共鳴，相思之人，俯仰所見也都變成了離愁別恨，所以眼底盡是凋零、摧殘、寂寞、孤單。這也正是王國維所云“以我觀物，故物皆著我之色彩”(《人間詞話》)的內(nèi)涵。

“年年春好年年病”是女子對自己春日生活的描述。春，固然美好，煙花爛漫，五彩斑斕，是生命的顏色。在優(yōu)美與新鮮中，自己本應歡愉、雀躍，享受生命的靈動，卻落得“年年病”的憔悴不堪，難以玩味其中的曼妙詩情，風景愈美，心情愈悲，對比鮮明，平添傷感。“此病”非一般的病痛，而是心靈之病，相思之病，是無盡的等待鑄就的傷痕，我們似乎看到了她蒼白瘦削的臉龐，梨花帶雨般的凄美。

“妾自西游。水自東流”運用了對偶的修辭手法，“西游”并非實意，而是與“東流”的對照意，水自向東，奔騰不已；人自等待，無休無止，突出的都是“不變”之意。境況不變，心情不變，生活不變。退一步想，即使游子回歸在即，也不等于他們就會長相廝守，古代的游宦現(xiàn)實和官職制度強化了此種悲劇?！安凰茪埢ㄒ粯映睢边\用比喻，將愁情直觀展現(xiàn)，“殘花”本是凄涼的物象，“不似殘花”猶言殘花不及，自己的愁情勝于殘花的破碎。全詞在蕩氣回腸中戛然而止，其中的相思余味依舊充斥讀者心間。

全詞語言自然，感情真摯，格調(diào)哀婉，以細膩的手筆和真情，譜寫了一曲動人的相思之詞，千百年來，回響不絕。(張雅莉)