吳文英

門隔花深舊夢游。夕陽無語燕歸愁。玉纖香動小簾鉤?！　÷湫鯚o聲春墜淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。

近人談夢窗詞，貶多于褒，而且常以“晦澀”二字將其擱置一旁。實(shí)際上，夢窗的晦澀，卻也并非一無是處。例如這首《浣溪沙》詞，懷人感夢，所寫辭意惝恍，是真是幻，讓人頗費(fèi)猜度。然而，正因?yàn)槿绱?，卻將纏綿、飄渺的夢境以及凄清愁苦的心境表現(xiàn)得恰到好處。一般令詞短調(diào)，能達(dá)到這一境界，也甚難得。唐圭璋、潘君昭稱這類作品為“朦朧詞”，認(rèn)為可以“朦朧”取勝(《宋詞鑒賞辭典》)，我看不無道理。

總的看，這首詞的內(nèi)容并不太復(fù)雜。陳洵《海綃說詞》曾指出：“此篇全從張子澄(泌)‘別夢依依到謝家’一詩化出?！睆埫凇都娜恕吩疲骸皠e夢依依到謝家，小廊回合曲欄斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花?！眽舸霸~與張泌詩一樣，同為懷人感夢之作。宋人填詞，喜歡融化前人詩境或詩句，其中多屬游戲文字，但夢窗之化張泌詩，卻包含著詞人自身的一段姻緣，并非無病呻吟。這一點(diǎn)，起句“門隔花深舊夢游”已經(jīng)透露，即：花叢深處，舊游之地，此番入夢，未曾得見(伊人)。全詞所寫，實(shí)際就這么一件事，似乎并不晦澀。但是，不知是否另有苦哀，或者是其它什么緣故，以下所寫夢境及心境，乃奇思壯采，堆砌鋪排，令人目不暇給，猶如誤入迷宮一般。因此，對于夢中究竟，例如是否重見伊人以及其它有關(guān)情況，人們就很難弄清，而且對于詞人的內(nèi)心奧秘，同樣也不易探知。這大概就是夢窗詞所以不討人喜歡的一個原因。

我認(rèn)為，要弄清夢窗這類“朦朧詞”的真面目，是當(dāng)費(fèi)一番周折的。

首先，所謂“七寶樓臺”，不可拆碎了看，而當(dāng)從總體結(jié)構(gòu)入手，就其謀篇布局，包括對于時空次序的安排，把握其意脈，體會其中心意思。例如這首詞所寫，時間包括舊夢(遙遠(yuǎn)的過去)、新夢(剛剛過去)、夢醒之時(現(xiàn)在)三個要素；地點(diǎn)包括伊人住處(對方)及“我”的住處(我方)。時空的推移與變換構(gòu)成了全詞的發(fā)展脈絡(luò)，其中情事盡管變化多端，卻仍有跡可循?，F(xiàn)試分析如下：

“門隔花深舊夢游”。起句總寫夢中重游舊地之情事。夢，包括舊夢及新夢。舊時歡會猶如春夢一場已成往事，為舊夢；眼下夢游，為新夢。時間，同樣包括昔時與今時。地點(diǎn)，在花叢深處，即對方住地?！伴T隔”，說明未曾見面。此句總括全詞，并以一“夢”字貫穿到底。

二、三兩句寫夢境。時間，在夢中，地點(diǎn)，在舊游之地?！跋﹃枱o語燕歸愁”，此為夢中所見。因?yàn)椤伴T隔花深”，未曾得見伊人，只是空對夕陽與歸燕。夕陽與歸燕，這是無情之物，均為夢中所見之客觀物景。無語及愁，乃詞人之主觀感受。這一感受是因被阻隔于門外所產(chǎn)生的。而“玉纖香動小簾鉤，”這是想象中的事，或者幻覺。意即：雖未曾得見，卻聽得到伊人以纖纖玉手觸動簾鉤的聲響，也就是但聞其聲不見其人也。

這是上片，描繪夢中情事。此情事，若隱若現(xiàn)，或虛或?qū)?，令人惴摩不定?/p>

下片時空變換，所寫已非夢境，而是夢醒之時的情事。時間，某日臨夜，地點(diǎn)，在我方。過片二句所寫落絮與行云，為夢醒時所見之自然物景，而“春墜淚”及“月含羞”，則為詞人之主觀聯(lián)想。詞人聯(lián)想與上片所寫夢境相關(guān)。即：“春墜淚，為懷人；月含羞，因隔面，義兼比興?！?陳洵《海綃說詞》)這都是因?yàn)閴糁邢喔舨幌嘁?即“門隔”)所產(chǎn)生的聯(lián)想。這一聯(lián)想不僅補(bǔ)充說明了夢境之纏綿，而且也烘托出詞人內(nèi)心的怨恨情緒。末句進(jìn)一步直剖心跡，總結(jié)全篇。謂：時過境遷，臨夜之淡蕩春風(fēng)雖甚怡人，卻使人感到蕭索凄冷，似乎有甚于秋夜之寒風(fēng)。同時，并以一個“秋”字回應(yīng)起句的“夢”，表明：自從與伊人歡會(舊夢)，直至重尋未得(新夢)，乃由秋到春，已是經(jīng)歷了許多時日。至此，詞人的一段姻緣，其來龍去脈已非常清楚。

這是就時空的推移與變換探尋意脈。其次，要弄清夢窗詞的真面目，還當(dāng)從無數(shù)麗字入手，即就其堆砌之字面，發(fā)見其內(nèi)在聯(lián)系。例如，上片所寫“夕陽無語燕歸愁”，乃借助于夕陽與歸燕，體現(xiàn)其主觀感受，這僅有一層隔閡，是比較容易理解的，而下片的“落絮無聲春墜淚，行云有影月含羞”，就要復(fù)雜得多。上片一句，兩樣物事對舉，本句成對；下片二句，四樣物事對舉，構(gòu)成一組并列對句。從形式上看，下片的并列對句是上片單句的延伸，二者同是借助外物以呈現(xiàn)心境。但是，下片的對句比上片的單句增加了一層隔閡，即，先以“落絮”比“墜淚”，以行云遮月比“含羞”，再以“春”和“月”比人，最后落實(shí)現(xiàn)到人物身上。如此鋪張排比，果真眩人眼目。這里，必須將其關(guān)系理順，才能弄清詞意。這是讀夢窗“朦朧詞”所當(dāng)注意的另一點(diǎn)。

總而言之，對于夢窗的這類“朦朧詞”，一定要有整體觀念，并且細(xì)心加以吟繹、體味，弄清其意脈及關(guān)系，才不病其晦澀或病其堆砌，因而也才不致蒙受迷惑；今之讀夢窗詞者，不可不知。