〔法國〕 魏爾倫

啊悲傷，悲傷是我的靈魂，

這是由于，由于一個女人。

我不能夠安慰我自己，

雖然我的心已經(jīng)離去。

雖然我的心，雖然我的靈魂

已經(jīng)遠遠離開這個女人。

我不能安慰我自己，

雖然我的心已經(jīng)離去。

而我的心，我的過于敏感的心

對我的靈魂說：有這可能，

有這可能，——這會是那

高傲的流放、悲傷的流放嗎？

我的靈魂對我的心說：我啊，我怎能

知道這個陷阱要怎樣捉弄我們，

我們在這兒，雖然已被流放，

雖然已流放到遙遠的地方？

(羅洛 譯)

這是一顆畸零的心慘苦的悲鳴，這是一個流放的魂慟烈的呻吟，這是一個感傷的詩人長歌當哭，這便是魏爾倫的《啊悲傷，悲傷是我的靈魂》。

“啊悲傷，悲傷是我的靈魂，/這是由于，由于一個女人?！庇捎谂耍捎趷矍?！一次愛的挫折，把人送入茫?？嗪?，漫漫苦途。悲傷成了主宰，整個靈魂被悲傷宰治，被悲傷填滿。在“我”的苦愴的“啊悲傷，悲傷是我的靈魂”一語痛呼中，一定隱伏著一個滴血的愛情故事，一定演變過一場牽心系魂的愛情戲劇，一定有過一次舍生忘死的愛戀。后來其中的一個角色不知何故劇未終便退下場，另一個角色，那便是“我”，寥落而孤獨地留下來了，獨自經(jīng)歷著愛的激蕩和愛的絕望。

“我不能夠安慰我自己，/雖然我的心已經(jīng)離去”，看起來，盡管“我”的心已經(jīng)離開這個女人，靈魂已經(jīng)不再系在她的身上，可是卻還是“不能夠安慰我自己”，只這一語，心機已破，一切都已結束了，可她，這個女人，這一場愛戀，還是一切。一個轉折關連的詞句傳達出，一顆心雖已不再懷有希望，也便不怕再有失望，但卻并非健全了，它傷勢重重，再也無法得到慰安?！半m然我的心，雖然我的靈魂/已經(jīng)遠遠離開這個女人。/我不能夠安慰我自己，/雖然我的心已經(jīng)離去?！薄绱撕唵螁我幻髁说囊馑紖s復歌疊唱，不嫌重復，暗示了一顆被痛苦擊傷而失衡的心，陷入了怔忡、迷惶的境地，這種不厭其煩的嘮嘮叨叨，正從獨特的角度宣泄著不知怎樣才能排釋的苦情苦感。

“而我的心，我的過于敏感的心/對我的靈魂說：有這可能，/有這可能，——這會是那/高傲的流放，悲傷的流放嗎？”這是心與靈魂的對話，是一個人因痛苦而迷惶時的自言自語，全詩因此贅上一筆重重的哀感況味。愛的喪失，把人的心靈推入巨大的孤寞之中，只有靈魂傾聽著自己的心，只有一顆受傷的心伴著一顆孤落的魂，烘托出一種無可奈何的凄愴氛圍。二者一同失戀，一同遭到流放，一同飄零在沒有慰安，沒有溫暖，沒有希望的情感途程，一同為遠離的愛顫栗，絞痛，哽咽，流血。然而，命運之手并不因此而垂憐，飽飲孤冷的靈魂似乎感到冥冥中有一個看不見的陷阱，張開它不祥的口等待著它的獵獲物，因此靈魂對心說：“我啊，我怎能/知道這個陷阱怎樣捉弄我們，/我們在這兒，雖然已被流放，/雖然已流放到遙遠的地方？”靈魂如此惴惴不安，預感到遭到流放也并非苦難的最后終結，將繼續(xù)受著悲傷的操縱。這里暗示出一顆真正投入愛情的心，一旦失戀就如同一頭栽入了陷阱，無論如何也無法從里面脫身，同時暗示出這顆心之于愛的執(zhí)著，迷誠，專注，難解難分，縱然萬苦，也依然是糾纏不清。然而正是這樣一個如此投入于愛，投入以純摯情懷的人飽受著離戀的煎熬，失去慰藉的孤苦，這便更加重了一種深刻的內在悲哀?？v觀全詩，字里行間浸著感傷的淚痕悲色，這感傷緣自一顆向往愛情的十分敏感的心，不僅是對逝去溫情的傷懷，更是面對匱乏溫情的冰冷現(xiàn)實而發(fā)的痛訴與哀感。

這首詩從風格上看更像一首歌。它不細述情節(jié)，但聞苦難靈魂的自訴自聽，內容簡淡空靈，感傷的況味卻十分濃郁，正如一支哀婉的樂曲，歌詞似乎并不重要，迷人處更在于曲調里浸潤的悲傷。形式上也有濃重的歌曲特點，有的句子一而再，再而三的重復，卻絕無繁復、累贅之感，正如歌曲中的復調重唱，強化著主旋的意韻。

詩中，心與靈魂作為對話的角色也獨具特色，反現(xiàn)出悲劇主人公在沉重的離戀感傷煎迫下產(chǎn)生的難以對抗的孤獨感。他自陳自述，自設自答，絮絮叨叨，聲聲相連，發(fā)出從沉痛心靈傳出的陣陣喘息。

詩的結尾很有韻味，通過靈魂對苦難的未知，繼續(xù)延續(xù)伸張了靈魂中那份滿滿的悲傷。不過透過這悲傷的靈魂，需要看到的是，無以復加的感傷情緒的流瀉是表層意味，而更深層的內韻則是感傷的旋律里，跳動著的是一顆痛苦掙扎不甘沉淪的心，這顆心迷戀于愛情，迷戀于溫馨，始終不肯“離去”。