趙之謙多才藝，于書無所不能，在篆隸大家林立的清代，趙之謙亦以他獨(dú)具特色的篆隸書成為清代晚期繼鄧石如、伊秉綬、何紹基之后的篆隸大家。
趙之謙深深懂得篆書是各種書體的源頭：“學(xué)篆始能隸，學(xué)隸始能為正書?！币虼?，他對先秦篆籀，以及詔版、漢鏡、錢幣、瓦當(dāng)、漢篆、漢碑額等廣覽博取，食而化之。同時(shí)他又宗法鄧石如，受鄧石如以隸筆作篆的啟迪，融會貫通，終于寫出了他瀟灑沉靜、方圓合度的獨(dú)特風(fēng)格。
作于同治四年趙之謙三十七歲時(shí)的篆書對聯(lián)：“舉頭望明月，倚樹聽流泉”一幅，用筆結(jié)構(gòu)融合周秦金文與石刻，并參以隸書和北魏書筆意，同時(shí)又取法鄧石如，筆力沉雄，血肉豐滿，興味酣足，富有金石風(fēng)趣。
他的篆書起筆與鄧石如不同。鄧是用截筆成方的筆法，而趙之謙則是用北碑《鄭文公》一派圓轉(zhuǎn)逆起的筆法，同時(shí)又有漢碑額藏勁于圓之筆法。其收筆也與鄧石如小異。鄧石如收筆時(shí)略駐即出，爽利果斷，趙之謙則略為下按，然后稍稍提筆出鋒；鄧石如收筆處呈方形，趙之謙則略呈尖狀。趙之謙這種筆姿是取法于《鄭文公》及《石門銘》等北魏書法。趙之謙的線條與結(jié)構(gòu)還注重篆書的裝飾美，這主要是取法秦代石刻一路風(fēng)格。此幅對聯(lián)每個(gè)字之長寬比例與泰山刻石、嶧山刻石相類，在結(jié)構(gòu)安排上，一般為上密下疏、上實(shí)下虛，如 “明、泉”等均引筆下垂，顯得勁健挺聳；線條婉轉(zhuǎn)流暢，如“流、泉”等字筆畫靈動多姿，于平正通達(dá)中更顯出多端的變化。用筆厚重、線條豐滿上則取法鄧石如，如 “頭”字左部尤為滋潤厚重，有時(shí)筆畫線條又露出隸書意味，如“泉”字中的橫畫，這是受鄧石如以隸作篆的啟發(fā)。

趙之謙 《語摘》

趙之謙隸書輕松活潑，閑雅婉媚。他遠(yuǎn)法漢碑，涉獵甚廣，從 《史晨》、《劉熊》、《武榮》、《封龍山》、《鄭固》、《孔宙》、《三公山》、《華山廟》等漢碑中汲取營養(yǎng)，他同時(shí)取鄧石如隸書風(fēng)格，又揉進(jìn)北魏書筆意，從而創(chuàng)造出他自已獨(dú)特的隸書風(fēng)范。
趙之謙隸書婉轉(zhuǎn)圓通，提按幅度較大，筆調(diào)輕靈活跳，結(jié)體扁平，基本保持了漢隸藏頭護(hù)尾的特征，一派正宗漢隸法式，但已不復(fù)漢隸之森嚴(yán)壁壘。左磔收筆處常轉(zhuǎn)折平出，回鋒圓收，不露鋒芒；或略為重按，以側(cè)鋒掃刷，富有節(jié)奏。而右邊波發(fā)則任情恣性，輕松挑出，似采魏書捺法，又帶有一種以草寫隸的天真意趣。由于他起筆和行筆過程中能控制腕力，而波發(fā)又有較大變化，故給人一種輕快愉悅的美感享受。
趙之謙隸書結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，黑多白少，疏可走馬，密不容針，字形多呈扁狀，但也各隨字的體勢，隨宜布置。
雖然趙之謙的字稍欠沉靜，時(shí)現(xiàn)柔媚，但由于他藝術(shù)修養(yǎng)高，書有畫意，筆畫金石趣味濃重，故筆歌墨舞，隨機(jī)生發(fā)，精神顯露，反而給人以清麗曠逸的感受。趙之謙隸書輕盈婉媚，神采飛揚(yáng)，時(shí)出新意，別開生面，既有漢碑范式，又有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，于鄧石如渾厚、伊秉綬雄壯、何紹基古拙之外，另創(chuàng)一派，自成一家。