石泉

煙酒公司總經(jīng)理老B領(lǐng)著孫子來到公園，八歲的孫子硬是拽著爺爺，走進(jìn)笑聲滿堂的哈哈鏡房間。
爺孫倆往鏡前一立。
“嘻嘻……爺爺，您我怎么變成這么點(diǎn)了，爺爺，您小時候就是這個樣吧？”
“哈哈……爺爺從小可不是這樣，爺爺從小沒長胡子?！?br>爺孫倆在第二個鏡前站住。鏡面里的人影倏地拉長，臉龐、身子頂多有一掌之寬。
“嘻嘻……爺爺，您怎么這么瘦呀？”
“哈哈……爺爺從小受凍挨餓，比這還瘦哩。”
爺孫倆又向前挪動一個鏡子，鏡面上有幾處斑斑駁駁的污點(diǎn)。
“哈哈……你數(shù)數(shù)鏡子里的爺爺身上有幾塊斑點(diǎn)，那是爺爺打日本鬼子留下的。”
爺孫倆又向前進(jìn)了一個鏡子，鏡面映出似蛇軀扭曲的身子。
“哈哈……這才是爺爺呢，在那十年動亂里，爺爺就被紅衛(wèi)兵打成這樣子，那時的腰、腿都斜了！”
爺孫倆來到最后一個鏡前。好家伙！整個寬闊的鏡面被老B一人占滿，身高還沒有胸腰寬。
“嘻嘻……爺爺，這才是您?！?br>“嘻嘻……”爺爺沒有講話。
“樓下叔叔說，您是吃了那么多爺爺、奶奶、叔叔、阿姨送給您的糕點(diǎn)、煙酒，才這么胖的，是嗎？”
“回家！”
……

選自《小說界》1985年第6期

【賞析】 這篇小說旨在揭露、針砭當(dāng)前政治經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域中的不正之風(fēng)和腐敗現(xiàn)象，主題是非常重大、嚴(yán)肅的。但是，作者并沒有布下陣勢，正面攻堅，硬做強(qiáng)作，而是選擇了一個特定的環(huán)境——“笑聲滿堂的哈哈鏡房間”,通過老爺爺和尚未完全懂事的八歲的孫子在哈哈鏡前針對“影子”的對話，旁敲側(cè)擊，借“影”發(fā)揮，創(chuàng)造了一個含蓄蘊(yùn)藉，新穎別致的藝術(shù)境界，使讀者“思而得之” 其中的深刻意蘊(yùn)。這種“睹影知竿”的側(cè)筆，是《在哈哈鏡前》藝術(shù)表現(xiàn)上的最大特征。
好奇、好問，本是小孩子的天性。加之他同爺爺在一起玩，又是面對哈哈鏡里種種怪異的影子，因而這種“天性”便格外活躍，以至達(dá)到了不分上下的“放肆”程度。作為老爺爺，此刻自然也不會拉下“煙酒公司總經(jīng)理”的一本正經(jīng)的面孔。他對所喜歡的孫子的提問，哪怕是“出格”的提問，也會變著花樣回答。這都是人之常情的必然流露?？梢?，作者選擇這樣的環(huán)境和人物，渲染“笑聲滿堂”的氣氛，具有濃郁的生活情趣，加強(qiáng)了作品的真實(shí)感和親切感，也為小說結(jié)尾處的“風(fēng)云突變”——“回家！”作了有力的反襯。小說這樣的安排和渲染，還有一個重要的目的，即為爺孫倆對“影子”的自由交談提供可能性與合理性。如果說，“酒后吐真言”不無道理的話，那么，人處于寬松的氛圍中，進(jìn)行沒有任何心理戒備的對話，其“言”與“心聲”是更為一致的，更能表現(xiàn)人物的真實(shí)思想和性格特征。只有這樣，寫“影”才能更準(zhǔn)確地照“形”,即取得“睹影知竿”的效果。
小說對“影”的描寫，有這樣五個側(cè)面： 一是描寫“影” 之“小”。通過“小”的對話，表現(xiàn)了爺爺?shù)挠H切風(fēng)趣和小孫子的天真好問；二是描寫“影”之“瘦”,通過爺爺對“瘦”的解釋，表現(xiàn)了爺爺出身貧苦和注重對孫子進(jìn)行思想教育； 三是描寫“影”的“斑斑駁駁”,通過爺爺?shù)慕忉?，表現(xiàn)了他的革命經(jīng)歷和過去為人民所立的戰(zhàn)功； 四是描寫“影”之 “曲”,表現(xiàn)爺爺在文化大革命中慘遭迫害； 五是描寫“影” 之短而肥，表現(xiàn)了爺爺?shù)牟粣偤蛺琅?，并通過孫子無意說出的一句話，點(diǎn)破了爺爺身上的“癰疽”,將情節(jié)推上高潮，卒章顯志。可見，小說通過對“影” 的五個不同側(cè)面的特點(diǎn)的描敘，讓我們看到了“竿”,即老B的鮮明形象，使我們對他的“過去”和“現(xiàn)在”,外貌和心理，有了全面的認(rèn)識和理解。一聲“回去！”,分明表現(xiàn)了老B此刻的羞愧和難堪。這同他在前面的躊躇滿志構(gòu)成鮮明的對照，真是言短意長，余味不盡。