韓偓

半身映竹輕聞?wù)Z，一手揭簾微轉(zhuǎn)頭。此意別人應(yīng)未覺(jué)，不勝情緒兩風(fēng)流。

唐代士大夫與女冠(女道士)私下戀愛(ài)，是普遍存在的事實(shí)。韓偓《香奩集》中題為《復(fù)偶見(jiàn)》三絕句開(kāi)頭就寫(xiě)道：“霧為襟袖玉為冠，半似羞人半忍寒”,同集前面的一首是《薦福寺講筵偶見(jiàn)又別》,句云“見(jiàn)時(shí)濃日午，別處暮鐘殘”、“兩情含眷戀，一餉致辛酸?！痹?shī)中女主人公均為女冠無(wú)疑。這類(lèi)不公開(kāi)的戀情，發(fā)展過(guò)程是步履維艱的。雙方的苦惱，往往超過(guò)實(shí)際得到的歡樂(lè)。卻又轉(zhuǎn)化為詩(shī)的靈感沖動(dòng)。其間得失很難一言蔽之。這首詩(shī)(“半身映竹輕聞?wù)Z”)就很形象地，很有興味地表現(xiàn)了一對(duì)具有上述特殊身份的有情人，如何借助“弦外音”和“人體語(yǔ)言”,在方庭廣眾之間相互交換隱秘的思想感情。
這也許是在某寺的客廳，或者就是講筵，座上都是些有身分的規(guī)矩人。但其中一個(gè)卻心懷“愛(ài)”胎。當(dāng)別的人都在親切交談或?qū)Ｐ穆?tīng)講時(shí)，他的思想?yún)s走了神——“半身映竹輕聞?wù)Z”,他的心已被竹簾后的半隱半顯的人兒牽去了。那不是別人，就是那個(gè)“霧為襟袖玉為冠”的妙齡道姑。她此刻的“輕語(yǔ)”,固然不知對(duì)誰(shuí)說(shuō)著什么，但他卻意識(shí)到那是沖自己來(lái)的。其弦外之音是“我在這兒呢?！弊x者可以推想，他這時(shí)該欠了欠身子，拉拉衣角，一本正經(jīng)地坐定，裝做認(rèn)真聽(tīng)講的樣子。然而他的姿態(tài)和神情實(shí)際表明著心不在焉。因?yàn)檫@時(shí)他已關(guān)注到，那人已“一手掀簾”,因而砰然心動(dòng)。
他還注意到那人“微轉(zhuǎn)頭”的動(dòng)作，它好象是無(wú)意識(shí)的，卻分明有所示意：“你看見(jiàn)我了嗎？”這恰是《楚辭·九歌·少司命》所謂“滿(mǎn)堂兮美人，忽獨(dú)與余兮目成”。目語(yǔ)，這是最為豐富微妙的一種人體語(yǔ)言，它能表達(dá)極其復(fù)雜的思想感情。幾乎不需要特別的學(xué)習(xí)，每一對(duì)情人(特別是少男少女)都能正確地使用它。此詩(shī)前二句中的“輕”、“微”二字用得十分準(zhǔn)確，人們?cè)谶\(yùn)用“弦外音”和“人體語(yǔ)言”的時(shí)候就是如此，須恰到好處，否則過(guò)猶不及。同時(shí)，在方庭廣眾之間，也必須如此，才能避免遭惹耳目與是非。這是一次“偶見(jiàn)”,并非事前約定，又是在眾目睽睽之下，那人當(dāng)然不能久久停留，必須迅速走過(guò)，象她所應(yīng)該做的那樣，翩若驚鴻地，來(lái)了又走了。她是那樣的美麗多情，真可謂“從頭看到腳，風(fēng)流往下跑；從腳看到頭，風(fēng)流往上流”(《金瓶梅》)。于是他心底掀起狂濤，感到不能自持，但又意識(shí)到自己目前的處境，留心觀(guān)察周?chē)姆磻?yīng)。“此意別人應(yīng)未覺(jué)”,因而不至于引起麻煩，他不禁暗暗自寬了。在別人未覺(jué)的同時(shí)，兩個(gè)人居然心許目成地作了一番“晤談”,交換了相思之情，兩下都激動(dòng)得很，“不勝情緒兩風(fēng)流”!共鳴只在振動(dòng)頻率相同的兩心間發(fā)生，而別人全無(wú)察覺(jué)，詩(shī)寫(xiě)至此，可謂曲盡人情，臻于墨妙。
韓偓早年所寫(xiě)的有關(guān)私情的詩(shī)作，往往因其香艷而受到后世的批評(píng)。但《香奩集》中也有清新之作，如此詩(shī)就并不輕儇。