? ? ? ? 全詩六百十六字，可分為四大段。

? ? ? ? 第一段(首句至“主人忘歸客不發(fā)”)渲染琵琶女出場的氣氛。首句點(diǎn)出了送客的時(shí)間、地點(diǎn)、人物。接著寫了“楓葉荻花秋瑟瑟”的秋夜之景、“舉酒欲飲無管弦”的掃興之情和 “醉不成歡慘將別”的離別之緒，這三方面都緊扣人物內(nèi)心活動(dòng)，有力地渲染出凄清冷落的環(huán)境氣氛，“別時(shí)茫茫江浸月”，則將此氣氛渲染得更為濃烈。至此，詩人已為全詩譜下了悲涼感傷的基調(diào)，亦為琵琶女的出場作了鋪墊。正在“無管弦” 之際，“忽聞水上琵琶聲”，主客因之 “忘歸”、“不發(fā)”，至此，情節(jié)發(fā)展陡起轉(zhuǎn)折，引啟下段。

? ? ? ?第二段(“尋聲暗問彈者誰”至“唯見江心秋月白”)寫琵琶女的演奏。詩人先寫琵琶女的出場，頗富戲劇性。“尋聲暗問”、“移船相近”、“添酒回?zé)簟?、“千呼萬喚”等一連串動(dòng)作描寫，表現(xiàn)了作者急欲見到彈奏者的心情。與此相對，又用“欲語遲”、“始出來”、“半遮面”來刻畫琵琶女的猶豫遲疑。一急一緩，符合雙方的身份、性格。

? ? ? ?接著，詩人集中筆墨描寫了琵琶女的演奏。這部分充分體現(xiàn)了此詩最突出的藝術(shù)成就——獨(dú)到的音樂描寫。先寫演奏動(dòng)作： “轉(zhuǎn)軸撥弦”、“攏”、“捻”、“抹”、“挑”。同時(shí)尤突出彈者感情： “未成曲調(diào)先有情”、“聲聲思”。自“大弦嘈嘈如急雨”至“四弦一聲如裂帛”，詩人完整地表現(xiàn)了一支琵琶曲的彈奏全過程，用文學(xué)語言錄制了一曲完整的琵琶樂章。詩人很有層次地寫出了其中多種音響的變化，而這音響旋律的變化又緊緊環(huán)扣著琵琶女身世的變遷和感情的起伏?！八圃V平生不得志”、“說盡心中無限事” 兩句點(diǎn)示我們： 這支琵琶曲就是琵琶女以音樂語言來傳述自己的身世，突現(xiàn)自己的性格和感情。因此，這段是以音樂描寫來塑造人物形象的成功范例。開始，詩人筆下的音樂如活潑灑脫的急雨聲，如纏綿繾綣的私語聲，如清脆悅耳的珠落玉盤聲，如婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的花間鶯語聲，這些準(zhǔn)確的摹音、精妙的比喻，共同構(gòu)成了一種舒緩流暢、歡悅?cè)A美的境界，這正是琵琶女 “今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度”的妙齡走紅生活寫照。接著，音響變得幽咽、滯澀、細(xì)微、低沉，這一變化敘出了琵琶女盛年已去、門庭冷落、出嫁商人、寂寞凄清的生活經(jīng)歷。而“聲暫歇”之后出現(xiàn)的“無聲”境界，恰好表現(xiàn)了她“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干”的“幽愁暗恨”。在令人窒息的沉寂之后，突接而起的是悲愴高亢的音響，如銀瓶破碎、水漿飛迸、鐵騎馳突、刀槍齊鳴，最后以撕帛裂綢般的猛烈強(qiáng)音而戛然告止。這段描寫，揭示了琵琶女滿腹的怨憤哀傷，表現(xiàn)了她對黑暗社會(huì)和玩弄女色之徒的不可遏制的痛恨、控訴！ “東船西舫悄無言”兩句，則以萬籟俱寂，只見江月的夸張描寫來烘托琵琶演奏效果之強(qiáng)烈、聽眾感情之沉重。

? ? ? ?第三段(“沉吟放撥插弦中”至“夢啼妝淚紅闌干”) 寫琵琶女的身世?！俺烈鳌?、“整衣”、“斂容”寫琵琶女的動(dòng)作神情。這些細(xì)節(jié)描寫著墨不多，卻讓人處處感到她的風(fēng)度、教養(yǎng)、經(jīng)歷非同一般。接著，詩人用琵琶女自敘的方式、對比的手法，介紹她昔盛今衰、由歡至悲的身世變遷，揭示其性格形成的基礎(chǔ)。她曾是名噪京城，紅極一時(shí)的歌伎?！拔辶昴晟贍幚p頭”等六句，詳寫當(dāng)年歌伎生活的縱情奢華?！暗茏邚能姲⒁趟馈钡人木?，寫家道敗落、人老色衰、出嫁商人?！吧倘酥乩p別離”等六句，略寫嫁后境況，其中“繞船月明江水寒”句，渲染了她孤單寂寞、凄苦抑郁的境遇。這段寫得如怨如慕、如泣如訴，是琵琶女半生遭遇的一曲凄苦之歌。這支“歌”與上一段描寫的琵琶“曲”互為補(bǔ)充、前后映襯，從而完成了琵琶女形象的塑造。

? ? ? 第四段(“我聞琵琶已嘆息”至篇終)寫詩人的感慨。開頭四句是從寫琵琶女身世到抒自己感慨的過渡?！巴翘煅臏S落人，相逢何必曾相識(shí)”是全詩的主旨，它是一條感情的紐帶，把兩個(gè)素不相識(shí)、地位迥異的“天涯淪落人”緊緊連在一起。作為一個(gè)封建士大夫，能把自己的境遇與處在社會(huì)最底層的歌伎的命運(yùn)相提并論，這是難能可貴的，在前人詩歌中也頗為罕見。詩人敘己境遇，貶前情況只字未提，全寫謫居生活，尤突出“無音樂”之苦。雖無一語涉及政事，但遭貶后的郁悶悲憤心情，已曲曲抒出?！澳o更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》”，表達(dá)了詩人在僻域中偶遇知音的依依之情，同時(shí)也交代了創(chuàng)作此詩的緣由。

? ? ?知遇之情反過來深深感動(dòng)了琵琶女，她“卻坐促弦”，復(fù)彈一曲。對這次彈奏，只用“凄凄不似向前聲”一筆掠過，它與首次演奏的詳寫遙相映襯。特別是詩人用“皆掩泣”對照前面的“悄無聲”，表明這次彈奏的感染力勝過前次，因?yàn)檫@次彈奏已越出了“似訴平生不得志”的范圍，而融進(jìn)了 “同是天涯淪落人” 的更為強(qiáng)烈更為憤懣的感情，所以“座中”要數(shù) “江州司馬” 白居易對此曲理解最深、感慨最強(qiáng)、動(dòng)情最濃，竟至淚濕青衫，產(chǎn)生了比上一曲更強(qiáng)烈的感情共鳴。

? ? ?關(guān)于這首詩敘事的真實(shí)性，后人曾產(chǎn)生過懷疑，認(rèn)為夜遇琵琶女之事不可信。宋洪邁指出： “樂天之意，直欲攄寫天涯淪落之恨爾?！?《容齋隨筆》)清趙翼也說：“香山借以為題，發(fā)抒其才思耳?！?《甌北詩話》)這些評論可謂灼見。同時(shí)也應(yīng)看到，此詩所著力塑造的才貌雙全、多情善感的琵琶女形象，深刻概括了封建社會(huì)中被侮辱、被損害的歌伎們的共同命運(yùn)，具有高度的典型性。這首詩正是通過描寫這位飄零憔悴、孤單凄楚的長安故倡和遭讒被貶、謫居江州的詩人自己，表現(xiàn)了作者對被凌辱、被蹂躪的婦女的同情和尊重，抒發(fā)了自己無罪被貶的憤懣，從而揭露了封建社會(huì)的不平和黑暗。這正是此詩所具有的深刻思想意義。

? ? ? ? 在藝術(shù)上，這首詩敘事完整，結(jié)構(gòu)縝密，層次清晰，照應(yīng)緊密，詳略得當(dāng)，虛實(shí)相間，并寓抒情于敘事之中，表現(xiàn)了作者高超的敘事技巧。獨(dú)到的音樂描寫，更是此詩最大的藝術(shù)成就。另外，成功的氣氛渲染、鮮明的人物形象、曉暢的詩歌語言，也是這首詩的重要藝術(shù)特點(diǎn)。