韓　駒

汴水日馳三百里， 扁舟東下更開帆。

旦辭杞國風(fēng)微北， 夜泊寧陵月正南。

老樹挾霜鳴窣窣， 寒花垂露落毶毶。

茫然不悟身何處， 水色天光共蔚藍(lán)。

陸游曾見韓駒詩手稿一卷。他在《渭南文集》卷二十七《跋陵陽先生詩草》一文中說：“先生詩名擅天下，然反復(fù)涂乙，又歷疏語所從來。”可見韓駒講究字句錘煉，不憚一再修改；又愛自己注明字句出處，以證實(shí)“字字有來歷”。這正是典型的江西詩風(fēng)。但劉克莊《后村詩話》卻說：“呂公(按，指呂本中)強(qiáng)之入派(指江西詩派)，子蒼(韓駒字)殊不樂?！眲t又可證韓駒入江西而能不為江西所囿，“非坡非谷”(見王十朋《梅溪先生文集》后集卷二《陳郎中贈(zèng)韓子蒼集》)，“直欲別作一家。”(見《陵陽集》卷首小傳)這首《夜泊寧陵》正是“別作一家”之詩。詩寫水行風(fēng)光，情景渾然一體，不假挦扯，顯然有別于“生吞活剝”之作。

“汴水”是一條運(yùn)河，從開封經(jīng)杞縣、寧陵東南入淮。詩人乘舟沿此順流東下，又遇北風(fēng)吹送，揚(yáng)帆破浪。首聯(lián)寫舟行迅疾，如轉(zhuǎn)丸而下。頷聯(lián)“旦辭”，補(bǔ)足上聯(lián)之意；“夜泊”二字點(diǎn)題。這兩句對(duì)仗工穩(wěn)，而又意義連貫，一氣傾注，暗用太白《早發(fā)白帝城》詩意，令人不覺。后四句詩情一轉(zhuǎn)，寫夜泊情景。頸聯(lián)“老樹”、“寒花”，意境蕭瑟，氣象森嚴(yán)，節(jié)奏從輕快流走變?yōu)槟爻林?。尾?lián)從眼前水天之景，轉(zhuǎn)出茫然身世之情，境界變得深沉寥廓，含無限悵惘之意。韓駒始以受知于蘇轍享譽(yù)詩壇，終坐蘇氏之黨而一再貶謫，死于撫州。從詩意看，這首《夜泊寧陵》當(dāng)是被貶出都赴江西任所時(shí)而作。詩人把身遭黨禍茫然不知所適的心情，表現(xiàn)在蒼茫凄迷的水天月色之中，語淡而腴，境幽而遠(yuǎn)，結(jié)聯(lián)更“如臨水送將歸，辭盡意不盡?！?見《唐音癸籤》卷三)與黃庭堅(jiān)的奇峭、陳師道的枯淡迥異。

《詩人玉屑》卷二引《臞翁詩評(píng)》說：“韓子蒼如梨園按樂，排比得倫?！边@是說韓駒寫詩講究章法結(jié)構(gòu)?！对娏謴V記》引《小園解后錄》說：“……子蒼有《過汴河》詩云：‘汴水日馳三百里’云云，人有問詩法于呂居仁，居仁令參子蒼此詩以為法?！笨梢妳伪局惺滞浦卮嗽娬路?。此詩的開承轉(zhuǎn)合也確有妙諦。首聯(lián)兩句緊承，聯(lián)翩而下。讀了第一句也許要問： 舟行一日馳三百里，何能如此迅速？次句就作了回答： 乃因“扁舟”“東下”順風(fēng)“開帆”所致。這一聯(lián)宕開。第三句“旦辭杞國風(fēng)微北”，是對(duì)第二句“東下”“開帆”的補(bǔ)充。不因“風(fēng)微北”，就不能“開帆”“東下”。四句“夜泊寧陵月正南”，則為第一句“日馳三百里”提出佐證。不及“夜泊寧陵”，又何能夸口“日馳三百里”?再從聯(lián)與聯(lián)的關(guān)系看，這一聯(lián)“旦辭”、“夜泊”，一意緊承，極言時(shí)間之倏忽，使首聯(lián)“日馳三百里”具體化，因此這整個(gè)第二聯(lián)又合為一意，對(duì)第一聯(lián)作了補(bǔ)充。第五句“老樹挾霜”承三句“風(fēng)微北”。不因北風(fēng)，老樹不至有窣窣鳴聲。六句“寒花垂露”則上應(yīng)四句“夜泊”。若非月夜扁舟系岸，自然看不見“垂露落毶毶”。“挾”、“垂”二字，極見鍛煉功夫。尾聯(lián)則回應(yīng)首聯(lián)，綰結(jié)全詩，把一葉扁舟置于“水色天光共蔚藍(lán)”的渾茫一色之中，自然令人生茫然不知身在何處之感。水色天光，一片蔚藍(lán)，給全詩染上了幽暗的感情色彩。汴水、夜月，老樹、寒花，構(gòu)成了一個(gè)蒼茫幽渺的意境。首聯(lián)大開，尾聯(lián)大闔，正好結(jié)住全詩。

當(dāng)然，詩緣情而生，不當(dāng)拘泥于法。但是如果既能情景相生，不見雕鏤之跡，又能脈絡(luò)勾連，通體圓緊，又何嘗不可！韓駒此詩，詩中有法，而又不為常法所拘，是其戛戛獨(dú)造。