(宋)吳文英

浣溪沙·門隔花深夢(mèng)舊游

門隔花深夢(mèng)舊游，夕陽無語燕歸愁，玉纖香動(dòng)小簾鉤。落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞，東風(fēng)臨夜冷于秋。

《賭棋山莊詞話》將“辭意惝恍”作為小令詞應(yīng)追求的藝術(shù)表現(xiàn)手法，小令詞的容量小，而其表現(xiàn)的意境上的朦朧、惝恍、不確定，無疑將會(huì)擴(kuò)大讀者想象的余地，使其所包含的內(nèi)容擴(kuò)大延伸，吳文英就是這么一位“朦朧詞”的寫作高手。其所作小令詞更體現(xiàn)了這種特點(diǎn)。在流傳下來的三百余首夢(mèng)窗詞中，大多表現(xiàn)他那哀感頑艷的戀情，夢(mèng)窗用其“芬匪鏗麗之作”(《蕙風(fēng)詞話》)反復(fù)表現(xiàn)著他那失卻的戀情，苦苦追憶那只在夢(mèng)幻中再現(xiàn)的倩影。這首《浣溪沙》即向我們呈現(xiàn)了這樣一個(gè)幽約纏綿、迷離恍惚的夢(mèng)。

“門隔花深夢(mèng)舊游”，門隔花深造成一種間隔，拉開了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的距離。“夢(mèng)舊游”是時(shí)間上的一隔，“門隔花深”是空間上的一隔，隔之又隔，使全詞頓入迷離之境。我們無須追究詞人在夢(mèng)中是否已經(jīng)跨過重門，越過花叢，來到戀人身邊，夢(mèng)總是恍惚的，清晰而確定只會(huì)破壞夢(mèng)境所獨(dú)有的美感?！跋﹃枱o語燕歸愁”，一顆敏感的心是會(huì)聽到陽光所發(fā)出的聲響的，當(dāng)晴光在波濤間熠熠閃爍時(shí)，當(dāng)晨光透過繁密的枝葉在林間灑下密密的小圓光斑，而一陣微風(fēng)又使這些光斑跳動(dòng)起來時(shí)，你難道會(huì)聽不見陽光在歡唱嗎？然而，此刻的夕陽卻“無語”，是靜寂的，這是慘淡、毫無生氣、令人傷感的靜寂，連飛動(dòng)的歸燕亦在這靜寂中顯得沒精打彩?！把鄽w愁”實(shí)際已寫到人，人見燕歸而愁緒頓生。但詞人并不將倩人完全推現(xiàn)出來，“玉纖香動(dòng)小簾鉤”，詞人只將鏡頭推向她那雙美麗的纖纖玉手。這細(xì)長的如玉一般晶瑩的手正在掀開簾布，用小簾鉤將其掛住，隨著簾動(dòng)，撲面而來的是一陣陣沁人的幽香。這恍惚中又添幾分神秘的美，是淡淡的，令人心醉，亦令人心碎。倩人的玉手在夢(mèng)窗詞中一再出現(xiàn)，魂繞夢(mèng)牽，“舊尊俎，玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素”(《祝英臺(tái)近》)。“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)纖手香凝”(《風(fēng)入松》)。畫面上一只玉手留給讀者的想象余地是無盡的。

在上片中，詞人的情感是隱忍著的，下片則得到了宣瀉，雖然這種宣瀉依然是以朦朧的手法來表現(xiàn)的?！奥湫鯚o聲春墮淚”，紛紛揚(yáng)揚(yáng)的飛絮仿佛是春天所灑下的淚水。唐人詩句有“君看陌上梅花紅，盡是離人眼中血”。蘇東坡《水龍吟》有“春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是，離人淚”。在夢(mèng)窗此詞中，則翻進(jìn)一層，墜淚的竟是春。是天為其真情所感，還是夢(mèng)窗直將倩人視為春呢？“行云有影月含羞”，行云遮月在地面上投下陰影，月為行云所遮，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，嬌嫵含羞。此句就大處著眼，層現(xiàn)的空間廣袤而空漠，云行影移，更傳導(dǎo)出一種虛無飄渺、變幻莫測(cè)的意緒，自然引發(fā)對(duì)人生的慨嘆。含羞之月無疑是倩人的象征，那么美麗，又那么傷感，她只能出現(xiàn)在詞人的夢(mèng)幻中，正如皎月在行云后面時(shí)隱時(shí)現(xiàn)一樣。這兩句究竟是繼上片寫夢(mèng)境，還是寫今日懷人，我們不必深究，因?yàn)樵诩人拼擞炙票说碾鼥V中，傳導(dǎo)出的情感更為復(fù)雜豐富。在這一聯(lián)與上片的“夕陽”句中，詞人內(nèi)心極為細(xì)膩的情感，外化為外界極為巨大的物象，將個(gè)人的悲感無限地?cái)U(kuò)充于整個(gè)天地，表現(xiàn)得極為強(qiáng)烈。

此詞的結(jié)句頗耐尋味，陳廷焯《白雨齋詞話》：“《浣溪沙》結(jié)句貴情余言外，含蓄不盡，如吳夢(mèng)窗之‘東風(fēng)臨夜冷于秋’，賀方回之‘行云可是渡江難’，皆耐人玩味?！弊x此結(jié)句，如果我們只著眼于“春寒料峭”這一自然現(xiàn)象，認(rèn)為詞人準(zhǔn)確反映了這一氣候特征，那就辜負(fù)了詞人的用心。實(shí)際上，詞人是將“秋夜冷于春夜”作為常理，而將自己的感受作為特例來強(qiáng)調(diào)的。在這東風(fēng)鼓蕩的春夜里，他感到比秋夜更甚的寒冷，顯然是就心態(tài)而言的，這是“羅衾不耐五更寒”式的冷感，是“曉陰無賴似窮秋”的更進(jìn)一層，這才使此結(jié)句有有余不盡之意。