杜甫

堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧？

聞君掃卻赤縣圖，乘興遣畫滄洲趣。

畫師亦無數(shù)，好手不可遇。

對此融心神，知君重毫素。

豈但祁岳與鄭虔，筆跡遠(yuǎn)過楊契丹。

得非玄圃裂？無乃瀟湘翻？

悄然坐我天姥下，耳邊已似聞清猿。

反思前夜風(fēng)雨急，乃是蒲城鬼神入。

元?dú)饬芾煺溪q濕，真宰上訴天應(yīng)泣。

野亭春還雜花遠(yuǎn)，漁翁暝踏孤舟立。

滄浪水深青溟闊，欹岸側(cè)島秋毫末。

不見湘妃鼓瑟時，至今斑竹臨江活。

劉侯天機(jī)精，愛畫入骨髓。

自有兩兒郎，揮灑亦莫比。

大兒聰明到，能添老樹巔崖里；

小兒心孔開，貌得山僧及童子。

若耶溪，云門寺。

吾獨(dú)胡為在泥滓？青鞋布襪從此始！

劉少府，即奉先縣尉劉單。畫家劉單(《文苑英華》錄本詩，題下有注： “奉先尉劉單宅作”。)在畫史上缺少記載，難以知道他的生平。奉先，今陜西蒲城縣；少府，唐人稱縣尉為少府；山水障，畫有山水的屏障。天寶十三載(754)秋，長安米貴，杜甫只得攜婦挈兒來到奉先，安置家眷，因為縣令楊某是杜夫人的同族近親。當(dāng)時，畫家劉單正任奉先縣尉，杜甫到他宅上拜訪，看到了他新畫的山水障圖，便寫下這首詩。

詩人以突兀之勢開端： “堂上不合生楓橋，怪底江山起煙霧”，落想甚奇，寫出驚人語，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出詩人乍見驚怪的神情。怪底，表示驚怪的意思。不說是畫，卻以畫作真，說廳堂上不應(yīng)該生長楓樹，更奇怪的是，為什么千里江山還會升起煙霧？ “江山”、 “楓樹”、 “煙霧”，都是畫上的實景，因為用了“生”、 “起”二個動詞，使靜的畫境動態(tài)化了，更增加人們的驚異感。 “聞君掃卻赤縣圖，乘興遣畫滄洲趣”，兩句詩，一退一進(jìn)，一賓一主，重點(diǎn)突出新畫山水障。掃卻，剛剛畫好。赤縣圖，指奉先縣圖，奉先為京畿屬縣，第次赤，故稱邑圖為赤縣圖，舊注用“赤縣神州”解說之，非是。滄洲趣，隱居生活的樂趣，語見謝脁“復(fù)協(xié)滄洲趣” (《之宣城郡出新林浦向板橋》)，本詩指山水圖。 “聞君”句，是退一步說，進(jìn)而再說“乘興”句；赤縣圖與本詩無涉，是陪襯之筆，托出山水圖。 “滄洲趣”三字是全詩之綱，詩中種種意趣，感慨，特別是結(jié)尾的遐想，無一不是從此生發(fā)。

“畫師亦無數(shù)”以下六句，用其他畫家反襯劉少府。世上的畫師很多，好手卻不容易遇到，面對山水障，使我身心交融，方才知道劉少府真正愛重繪畫藝術(shù)。 “豈但祁岳與鄭虔，筆跡遠(yuǎn)過楊契丹”，詩意稱贊劉少府筆意超絕，勝過祁岳、鄭虔和楊契丹等各位畫家。祁岳與鄭虔，是和劉單同時的當(dāng)代畫家。祁岳，名載李嗣真《畫錄》 (《唐朝名畫錄》附)，夏文彥《圖繪寶鑒》云： “祁樂(即岳)、項洙、范山人并工山水?！贬瘏ⅰ端推顦窔w河?xùn)|》說他能畫“江山峰”、 “天臺松”、 “蒼梧云”。鄭虔，字弱齊，鄭州滎陽(今屬河南)人，唐代著名畫家。天寶中，為廣文館博士。安史亂起，因受偽職，被貶臺州司戶。工詩善書畫， “進(jìn)獻(xiàn)詩篇及書畫，玄宗御筆題曰： ‘鄭虔三絕’?！?(《歷代名畫記》)楊契丹，是隋代畫家，唐僧彥驚《后畫錄》： “六法頗該，殊豐骨氣。山東體制，允屬伊人。”以上六句詩，以祁岳等三位畫家襯出劉單畫藝高超。杜甫精于書畫鑒賞，他對劉單的評價，還是有客觀基礎(chǔ)的，并不單純是趨奉。

“得非玄圃裂”以下八句贊畫。 “得非玄圃裂，無乃瀟湘翻”，意謂莫不是昆侖山上的玄圃崩裂了，落到畫里？莫不是湖南的瀟湘水翻倒，流入畫里？借助兩個詰問句，通過心口相問答的方式，表示圖上所畫的乃是仙山勝川。玄圃，在昆侖上巔，是仙人的居處。 “悄然坐我天姥下，耳邊已似聞清猿”，具有藝術(shù)魅力的畫幅，能產(chǎn)生移情作用。詩人觀看畫障后，聯(lián)想起舊時游天姥山的情景，好像靜悄悄地坐在天姥山下，耳畔傳來凄清的猿啼聲。以上四句，就遠(yuǎn)處著筆，形容畫境是仙境，具有移情力，從不同的側(cè)面稱贊畫藝的精絕。 “反思”以下四句，就近處著筆，極曲折變化之能事。詩人想起了奉先“前夜風(fēng)雨”，只因為劉少府的山水畫巧奪天工，驚動了鬼神，真神上訴，蒼天哭泣成雨，所以使畫上元?dú)饬芾?，還帶有濕氣。古人認(rèn)為藝術(shù)品高詣超絕，便能驚動風(fēng)雨，使鬼神哭泣，如杜甫《寄李十二白二十韻》： “筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”。范傳正《唐左拾遺翰林學(xué)士李公新墓碑》： “(賀知章)吟公《鳥棲曲》云： ‘此詩可以哭鬼神矣，?！边@四句詩，不過是說夜雨以后觀看畫障，然而被老杜如有神助的詩筆表現(xiàn)得怪異離奇，驚人耳目。

以上八句寫畫，是“空際盤旋之筆”(楊倫《杜詩鏡銓》)，都還是從畫外評論劉單的山水障， “野亭春還”以下六句，方入本畫實境，描繪畫中景象。從時間看，這幅圖畫的是春天傍晚時分的景象， “野亭雜花”是春景， “暝”，薄暮。從空間看，這幅畫有遠(yuǎn)景， “春還雜花遠(yuǎn)”、 “水深青溟闊”;有近景， “欹岸側(cè)島秋毫末”，細(xì)草如秋毫，很分明， “臨江斑竹活”，湘妃竹栩栩如生。從景物看，這幅畫或?qū)懮?，山腰“野亭”?“欹岸側(cè)島”;或?qū)懰?“滄浪水深”、 “漁翁瞑踏” (踏，漁人捕魚時，踏船板以出聲);或兼映山水， “斑竹”生于岸島側(cè)， “臨江”搖擺輕拂。這六句詩備寫畫上山水景物，與前文“滄洲趣”關(guān)合。

寫畫必寫人。 “劉侯天機(jī)精，愛畫入骨髓”兩句，總收前文，稱贊畫家劉單是天才，是精英，喜愛繪畫藝術(shù)，有深厚的工力，才能畫出這樣精妙絕倫的山水畫。 “自有兩兒郎，揮灑亦莫比?！卞撮_一筆，不寫畫家，卻寫他的兒子。他的兒子耳濡目染，深受乃父的熏染，也醉心繪事。劉單的大兒子很聰明，能在懸崖里添上一枝老樹；劉單的小兒子很穎達(dá)，懂得描畫山僧和童子。貌(mao)，作動詞用，描繪人物形貌?？滟潉⒆?，目的是映襯劉少府的畫藝。前文只用“知君重毫素”一句帶過，這里用八句反復(fù)贊譽(yù)劉單，章法疏密相間，前后緊相呼應(yīng)。

最后，詩人由觀畫而興起托身世外的情思。 “若耶溪”，在浙江紹興若耶山下，風(fēng)景如畫， “溪水至清，照眾山倒影，窺之如畫” (《水經(jīng)注》)，“云門寺”，就在若耶山中。詩人看了畫，引起了會稽山水寺院幽深靜謐的聯(lián)想，于是產(chǎn)生“吾獨(dú)胡為在泥滓”的想法，不愿再混跡塵世，從此開始穿著青鞋布襪過隱逸生活。這四句詩，情韻深遠(yuǎn)，既遙接“悄然坐我天姥下”句，又歸結(jié)到“滄洲趣”的題旨上，詩人通過觀畫起興、宛入真境的感受，真誠地表達(dá)了自己對劉單山水畫贊賞不已的感情。

這首題畫詩使用歌行體，共六層，起與結(jié)各四句，中間兩層六句，兩層八句，結(jié)構(gòu)非常勻稱、嚴(yán)整。整首詩中，山水景物、畫中人物、不同畫家反復(fù)、交叉地出現(xiàn)，在這嚴(yán)整的藝術(shù)結(jié)構(gòu)中，縱橫出沒，轉(zhuǎn)接無象，莫測端倪?？偫ㄖ?，全詩無非描寫畫面與贊賞畫家畫藝兩端，第一層寫畫，第二層贊賞畫家，第三層寫畫兼贊畫藝，第四層寫畫，第五層贊賞畫家兼寫畫，第六層贊賞畫藝。詩人并非簡單地采用描寫畫面加上贊賞畫藝這種常見的題畫詩方式，而是慘淡經(jīng)營，巧作安排， “寫畫與贊賞，分作數(shù)層說，反復(fù)濃至?！?(黃生《杜說》)使詩意迅轉(zhuǎn)多變，不斷深化，詩味濃郁醇厚，增添了藝術(shù)感染力。

這首題畫詩的表現(xiàn)手法齊備。首先，運(yùn)用“以畫作真”的手法，如起句、結(jié)尾，宛入真境， “聞清猿”，聲聲入耳，“臨江活”，描寫斑竹逼真如生。其次，運(yùn)用具體描寫畫景的手法， “生楓樹”， “起煙霧”，僅二句寫畫， “野亭春還”以下六句，集中寫景， “添老樹”， “貌山僧”，又分散寫景，全詩寫畫面景物分散在各處，有長有短，錯落有致。再次，運(yùn)用陪襯手法，以“赤縣圖”陪襯“滄洲趣”，以祁岳、鄭虔、楊契丹陪襯劉單，以兒子陪襯父親劉單，突出表現(xiàn)新畫山水障和畫家劉單。其四，運(yùn)用移情手法。如“悄然坐我天姥下”句，由觀畫而仿佛置身天姥， “若耶溪”以下四句， “結(jié)到移情處，宛入真境，神游題外。” (楊倫《杜詩鏡銓》)其五， 運(yùn)用通感手法。詩人調(diào)動視覺器官以外的其他有關(guān)感覺器官的聯(lián)想功能，如“耳邊已似聞清猿”，使視覺與聽覺相融， “元?dú)饬芾煺溪q濕”，使視覺與觸覺互通，更好地發(fā)揮繪畫的藝術(shù)作用。其六，以畫法為詩法。畫法貴氣韻，本詩通篇字字飛騰跳躍，天機(jī)盎然，神氣內(nèi)潛，方薰《山靜居畫論》： “杜老云元?dú)饬芾煺溪q濕，是即氣韻生動?！碑嫹ㄖ毓欠ǎ跛脢]說： “如堂上不合生楓樹，突然而起，已而忽入‘蒲城風(fēng)雨’，已而忽入兩兒揮灑，飛騰頓挫，不知所自來，此其骨法也?！?(《杜臆》)畫法講究經(jīng)營位置，本詩章法層層深入，疏密相間，突接遙接，前后應(yīng)合，而兩兒郎添畫之筆，更得畫家三昧。畫法講究應(yīng)物象形，本詩模寫畫上景物，刻畫細(xì)致生動， “生楓樹”、 “起煙霧”、 “暝踏”、 “臨江活”，化靜為動，深得景物風(fēng)神。以上諸種表現(xiàn)手法，一般題畫詩里都能見到，而杜甫這首題畫詩卻能綜合運(yùn)用多種表現(xiàn)手法，融會無間，“題畫詩開出異境，后人往往宗之”。(《唐詩別裁集》載沈德潛《評本詩語》)所以后代的詩人，畫家往往師法他?？墒撬麄?nèi)鄙俣鸥Φ乃囆g(shù)腕力，運(yùn)用這些手法時比較單一，因此也就難以表現(xiàn)出杜詩的那種驚人心魄的氣概和感人肺腑的力量。