宿許天植見(jiàn)山樓·嚴(yán)遂成
綠樹(shù)疏燈落燼遲，夢(mèng)醒如中薄寒時(shí)。
風(fēng)通花氣全歸枕，月轉(zhuǎn)樓陰倒入池。
如此夜深猶有笛，可因春盡竟無(wú)詩(shī)？
開(kāi)門便赴尋山約，酒熟茶香短簿祠。

孤燈客宿，轉(zhuǎn)徹難眠，作者在清寂的暮春之夜因景生情，萌發(fā)出尋山訪友、把酒吟詩(shī)的意愿。

在友人“見(jiàn)山樓”夜宿，春寒迫人，催醒了夢(mèng)中孤客，此時(shí)的所見(jiàn)所聞，不但是江南山村特有的光景，更帶有靜夜的幾分凄清、幾分幽美。樓頭疏燈忽閃，樹(shù)影婆娑，室內(nèi)微火已見(jiàn)余燼，點(diǎn)出詩(shī)人身臨的時(shí)與境，由于在春季，所以“風(fēng)通花氣”，微風(fēng)吹拂，將陣陣花香送進(jìn)樓中；由于在夜晚，所以“月轉(zhuǎn)樓陰”，樓影隨明月移動(dòng)，倒映于碧池。自然而富于生趣的描繪，都切時(shí)切境。

這種春的氣息，夜的景色，本是詩(shī)人感受的客體，詩(shī)中卻呈現(xiàn)著真切的主動(dòng)神態(tài)。春風(fēng)、花氣似有心與孤客作伴，竟然“全歸”枕上；月光、樓陰也似著意為山水增色，而“倒入”池中。樓外的動(dòng)景映襯出見(jiàn)山樓的靜美，暗示出良辰的悄悄流逝，也為詩(shī)人賞春、惜春的情感意向作了鋪墊。

后四句由對(duì)春夜的感受，轉(zhuǎn)向?qū)ε徘补录徘閼训膶で蟆！叭绱恕眱勺挚偫ㄉ衔?，自然引出?shī)人的主觀心緒。悠遠(yuǎn)的笛聲，不僅烘托出深夜的寒意和樓外的空曠，也表明受這般夜景觸動(dòng)而不眠者尚有人在，“猶有笛”與其說(shuō)是夜深猶有笛聲，不如說(shuō)是猶有聽(tīng)笛人。笛聲催發(fā)出詩(shī)人對(duì)春天的依戀之心，對(duì)于嚴(yán)遂成這樣的善詩(shī)者來(lái)說(shuō)，由此深受感觸，不禁要以詩(shī)詠嘆春之將盡，是極其自然的。何況，在“春盡”之際，詩(shī)人無(wú)法倒轉(zhuǎn)日月，讓春天常駐，求助于笛聲消磨這難挨的時(shí)光，固無(wú)不可；但自己既也有排遣此情的能事——作詩(shī)，又何必借他人杯酒呢？他人以笛送春，我則以詩(shī)送春！“可因春盡竟無(wú)詩(shī)”，這是詩(shī)人高度自信和責(zé)任感的體現(xiàn)；作為詩(shī)人，他有責(zé)任為春盡而歌，作為詩(shī)人，他也有自信能寫(xiě)出春盡時(shí)的佳作。其實(shí)，他的自信，在頷聯(lián)早已得到了證實(shí)，那不是暮春時(shí)分極貼切的佳句嗎？

當(dāng)然，僅以詩(shī)送春，還是不夠的，因?yàn)榇航蹬R到人間，不是為人憐惜的，而是供人賞愛(ài)的，只有追上行將逝去的春光，再一次盡情享受，這才不負(fù)春的心愿?！伴_(kāi)門便赴尋山約，酒熟茶香短簿祠。”到詩(shī)的尾聯(lián)，詩(shī)人的身已跨出了見(jiàn)山樓，詩(shī)人的心已飛離了見(jiàn)山樓。他要趕緊去赴友人的游山之約，這見(jiàn)山樓雖不乏春天景趣，但終嫌孤寒難消，如果在姑蘇名寺與佳朋摯友尋山探勝，在陣陣茶香中把酒吟詩(shī)，重演昔賢風(fēng)流，該是何等的愜意。將見(jiàn)山樓內(nèi)產(chǎn)生的惜春之情引向更廣闊的空間，將笛聲的單向傳送變?yōu)楣餐馁p春行為，這樣也許才能寫(xiě)出貼近自然、不負(fù)春光的詩(shī)作，才能充分抒發(fā)對(duì)春天的挽留之情。

這首詩(shī)次序井然，一氣呵成，是寫(xiě)暮春時(shí)節(jié)的佳作。中四句尤佳，頷聯(lián)以實(shí)寫(xiě)勝，頸聯(lián)以虛寫(xiě)勝，全詩(shī)因而也具有虛實(shí)相映之妙。