孟冬寒氣至

孟冬寒氣至，北風(fēng)何慘栗。愁多知夜長(zhǎng)，仰觀眾星列。三五明月滿，四五蟾兔缺?？蛷倪h(yuǎn)方來(lái)，遺我一書(shū)札。上言“長(zhǎng)相思”，下言“久離別”。置書(shū)懷袖中，三歲字不滅。一心抱區(qū)區(qū)，懼君不識(shí)察。

這首詩(shī)寫(xiě)一位閨中思婦對(duì)久出不歸的丈夫的思念。在北風(fēng)凜冽的深冬，她孤棲獨(dú)處，不知度過(guò)了多少個(gè)不眠之夜。一次，她想起了三年前接到丈夫書(shū)札的往事。

“孟冬寒氣至，北風(fēng)何慘栗”，意思是入冬時(shí)寒氣開(kāi)始降臨大地，而如今已是寒風(fēng)刺骨的深冬了。 “北風(fēng)”句飽和著思婦的強(qiáng)烈情感。 “栗”是冷得發(fā)抖的意思，是生理上的反應(yīng)；而慘凄之“慘”則是主人公心理上的感受。 “慘栗”前著一“何”字，既強(qiáng)調(diào)了風(fēng)寒的程度，也體現(xiàn)了思婦的無(wú)限感慨。這樣，詩(shī)人一落筆，便渲染出一派凄苦沉重的氣氛，造成一種壓抑之感，為全詩(shī)的展開(kāi)創(chuàng)造了條件。隆冬季節(jié)，蕭條冷落，最是思婦愁腸百結(jié)難耐凄涼之時(shí)，選擇這樣一個(gè)特定的季節(jié)環(huán)境，對(duì)于展現(xiàn)她的內(nèi)心痛苦，不僅提供了依據(jù)，也起到了襯托作用。

下面四句寫(xiě)思婦長(zhǎng)夜不眠的孤寂心情。詩(shī)人把時(shí)間范圍由冬季一下子縮小到冬季的夜晚，因?yàn)楹涠L(zhǎng)的冬夜，最易引起懷人念遠(yuǎn)的情緒。 “愁多知夜長(zhǎng)”，愁多故不能安眠，不眠方知冬夜的漫長(zhǎng)；語(yǔ)極平淺，卻是非親歷其境者道不出的。思婦愁極不眠，于是起而徘徊。詩(shī)人沒(méi)有從正面去揭示她的內(nèi)心世界，而是從外部著筆， 寫(xiě)她“仰觀”夜空的具體行為，以及她眼中的夜空景色的變化。 “眾星列”是初一沒(méi)有月亮的夜晚，在上旬； “三五”句寫(xiě)十五日的圓月，在中旬； “四五”句寫(xiě)二十日的缺月，在下旬。從“眾星列”而“三五”，而“四五”，概括了一月之中月亮的隱現(xiàn)圓缺變化，標(biāo)志著時(shí)光的流駛推移。這說(shuō)明思婦中夜徘徊，仰視夜空，非止一夕，不知有多少個(gè)長(zhǎng)夜不能成寐。這種避虛就實(shí)的寫(xiě)法，把很難寫(xiě)具體的思婦的孤寂無(wú)聊，從側(cè)面曲折地透露出來(lái)。

下文八句，寫(xiě)三年前思婦接到丈夫書(shū)札的一件往事。因?yàn)檫@件事給她的印象極深，故在夜深人靜之際，時(shí)時(shí)襲上心頭。 “客從遠(yuǎn)方來(lái)”，丈夫離家之遠(yuǎn)可知。遠(yuǎn)而不忘寄書(shū)，可見(jiàn)他也在思念著妻子?！吧涎浴L(zhǎng)相思’，下言‘久離別’”，“上”、“下”分別指書(shū)札的開(kāi)頭、結(jié)尾，此以“上”、 “下”概括書(shū)札的全部?jī)?nèi)容。 “長(zhǎng)相思”即“久離別”， “久離別”亦即“長(zhǎng)相思”，意思本無(wú)不同。這種語(yǔ)意上的有意重復(fù)，只是為了強(qiáng)調(diào)出書(shū)札中字字皆關(guān)情思，句句都是離愁，從而顯示出游子初心未變，還在愛(ài)著妻子。這樣的書(shū)札自然值得珍重，于是她“置書(shū)懷袖中”，三年未曾離棄。書(shū)中的字句，由于一遍遍地溫習(xí)，早已銘刻在心，以至“三年”而“字不滅”。思婦用情的專(zhuān)一，確實(shí)令人感動(dòng)，而詩(shī)人沒(méi)有多費(fèi)筆墨，只是用“置書(shū)懷袖”的典型細(xì)節(jié)，便毫不費(fèi)力地把它表現(xiàn)出來(lái)。結(jié)句“一心抱區(qū)區(qū)， 懼君不識(shí)察”，表面上是擔(dān)心丈夫不察己之衷情，實(shí)則是憂慮對(duì)方變心，口吻是相當(dāng)宛轉(zhuǎn)含蓄的。自遠(yuǎn)客遺書(shū)，至今三載，人既不歸，書(shū)未再至；三年之前雖能鐘情于己，而三年之后又將何如？作為一位封建社會(huì)的女子，面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)，產(chǎn)生這樣的疑懼，是可以理解的。詩(shī)人對(duì)思婦心理狀態(tài)的分析是十分真實(shí)深刻的。

本詩(shī)在構(gòu)思上頗具匠心。前六句寫(xiě)思婦的離愁別緒，已經(jīng)渲染到感人至深的地步，似已無(wú)話可說(shuō)；不料詩(shī)人竟又從思婦萬(wàn)端愁緒當(dāng)中，抽繹出一端具體往事，翻出一片全新的意境。這樣，不但人物形象更為豐滿，主題也得到了更深入的開(kāi)掘。朱筠說(shuō)： “至‘客從遠(yuǎn)方來(lái)’，別開(kāi)境界，別訴懷抱，所謂無(wú)聊中無(wú)端懷舊，亦欲借以排遣也?！?《古詩(shī)十九首說(shuō)》)他的見(jiàn)解是很有道理的。