五絕收句，是全題最扼重處，宜清勁淡遠，有余音不絕之概。若用對句，則字字有力，全詩便覺挺而且響矣！茲亦就唐詩中選錄一首于后，學(xué)者可依此摹仿也。(劉公坡《學(xué)詩百法》)

【詩例】

宿建德江

孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

【解析】

如果不糾纏源流先后問題，只從體制格律方面來考察，那么，絕句(七絕、五絕)就是半首律詩。一首律詩，取其首尾兩聯(lián)，或取其中間二聯(lián)，或取其前半，或取其后半，即為四類不同形式之絕句，分別為：上下聯(lián)均不對偶者，上下聯(lián)全對偶者，下聯(lián)對偶者，上聯(lián)對偶者。依王力的考察，“第一類的絕句最為常見：律詩的首尾兩聯(lián)都可以不用對仗，而絕句正是不用對仗者居多，尤其是七絕。第二類第四類次之，第二類最少。”(《漢語詩律學(xué)》)孟浩然的《宿建德江》屬于第三類，以對句作收。前人作詩與賞詩，尤其是律、絕，很講究起承轉(zhuǎn)合的章法。詩人作詩，為便于收束，多愿以散行單句來為尾聯(lián)，而不喜用對偶。鑒賞家評詩，往往既看韻味，又看結(jié)撰，這就容易產(chǎn)生不同的意見?！端藿ǖ陆肥锥鋵憰r間、地點，點染氛圍，末二句說，自舟中視之，平野空曠，天低于樹(這是錯覺);江水清澄，則月影近人(這是實感)。通過極其幽美的景物描寫，透露出羈旅孤凄之情。正如王世貞所謂“其景色恒傅情而發(fā)”(胡震亨《唐音癸簽》引)，能夠體現(xiàn)作者“氣象清遠，心驚孤寂，故其出語灑落，洗脫凡近，讀之渾然省凈，真彩自復(fù)內(nèi)映”的風(fēng)格特點?！按嗽娬路ㄅc轉(zhuǎn)變在第三句者異，三四兩句作對結(jié)束，其轉(zhuǎn)變置于第二句末三字。”(劉永濟《唐人絕句精華》)第二句末三字，即“客愁新”。上文說后二句之寫景，正透露羈旅孤凄之情，就是客愁新。表達的方式是含蓄悠遠的，符合劉公坡“清勁淡遠”、“余音不絕”的審美要求。上引劉公坡所論五絕收句，其實是二層意見。“五絕收句，是全題最扼重處，宜清勁淡遠，有余音不絕之概”是一層意思。五絕在近體詩中字數(shù)最少，要求高度精練，以少總多；其收句追求含蓄有余韻，就顯得比他體更為“扼重”了。這自然是對的?！叭粲脤?，則字字有力，全詩便覺挺而且響矣”，這又是一層意思，講的五絕收句用對偶的藝術(shù)效果。收句只要用了對偶，就一定能夠 “挺而且響”?不一定。我們的結(jié)論是：精彩的五絕收句，應(yīng)該有真情，有遠韻，使全詩篇幅雖短而內(nèi)容豐富，如王世貞所言：“妙在愈小而大，愈促而緩?！? 《唐音癸簽》 引) 是否“半律”的問題，并不十分重要。