巴金《廢園外》原文

? ?《廢園外》記述的是抗戰(zhàn)時期昆明的百姓生活，也是作者于1941年在昆明期間聽到、看到、感受到的一段真實“故事”。一次，昆明遭到日本飛機轟炸，一座精致的小樓被毀，一個長期居住在小樓內(nèi)的美麗少女被炸死。文章揭露了日本軍國主義的罪行，同時，也流露出對舊中國婦女命運的關(guān)注，充分體現(xiàn)了巴金式的人道主義精神。

文章的抒情層次是這樣的：作者“晚飯后出去散步”，“走著走著”又到了他曾經(jīng)多次來過的地方——“樓院”，牽起那不想言說的“往事”。那“往事”怎樣？作者并未及時道出，而是轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實景物的描寫之中：園內(nèi)有“一大片欣欣向榮的綠葉”，角落里紅花盛開，在震落了的樓房的空架子周圍有破碎的瓦片，這景物有美有丑，有盛有衰。為何這樣？作者也未說出，只是在描寫現(xiàn)實的景色中隱晦地暗示出問題來：“花開得正好，大的花瓣，長的綠葉。”多么迷人！此時此景，作者聯(lián)想到這些美好的花曾經(jīng)是種在窗前的，也許有人留戀過花的美麗與迷人；也許有人曾面對花樹產(chǎn)生過聯(lián)想。但是，現(xiàn)實卻是另一幅頹敗的圖景：“窗沒有了，樓房快要傾塌了。只有園子里還蓋滿綠色?；ㄟ€在盛開?！睘楹螌懟▋菏㈤_？作者暗示的是此時園內(nèi)的主人、美麗的少女的面顏消逝了，美被破壞了，中國人受到了非人道的對待，日本軍國主義犯下了滔天罪行。所以，雖然“廢園”里紅花綠葉盛開，又從敵人的炸彈下復活了，但是，留給作者的心靈創(chuàng)傷是無法彌合的，給中國人民造成的創(chuàng)傷是不能忘記的。所以，此時此刻，作者還是會想起少女炸死時的慘狀，聽到“陳家三小姐，剛才挖出來”的聲音，花好但是現(xiàn)實卻不好，美麗的顏面連同那善良的性格一同被破壞了。因此，作者的眼前只有“一片黑暗”和無法解開的凄涼，可以看出，巴金的愛國主義和人道主義精神有多么深沉。

《廢園外》的意義不只體現(xiàn)在它的思想上，還在于它的形式層面上。從作品的結(jié)構(gòu)藝術(shù)來看也是頗為新穎的，這新穎之處主要表現(xiàn)在以下兩個方面：

一是在抒情層次上，作者并未開頭就說出“廢園”的遭遇和少女的死去，而是采取由外到內(nèi)的抒情方式來表達，先從抒情主人公在“廢園”外的觀察、感受寫起，語句舒緩，娓娓道來，然后再一步步寫出“廢園”豪華的過去和因日本飛機轟炸而成為廢墟的現(xiàn)實，使文章情緒自然過渡，渲染了一種悲涼的氣氛。

二是在寫法上，作者很注意形象的襯托作用。文中的客觀對應(yīng)物是“花”和“毀了的樓房”，主觀抒情人物是作者，隱喻性主人公是少女。寫“花”和“毀了的樓房”是情景設(shè)置，“花”是生命的象征，是美的象征，是少女的形象補充；“毀了的樓房”是凋敝和死亡的象征，也正是抗戰(zhàn)時期中國社會的象征，它們都為人物悲劇的產(chǎn)生作鋪墊，這種強烈的反襯手法加強了文章的表現(xiàn)力；“我”的存在是文章感情的過渡，對突出少女的悲劇命運起著重要作用，“我”實際成為了景物與人物關(guān)系的中介人，文章雖然沒有正面描寫少女的形象，但是通過環(huán)境渲染和“我”的敘述，少女的形象還是躍然紙上，這種結(jié)構(gòu)方式是自然真實的，沒有故弄玄虛、矯揉造作之嫌。