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| 詩文 | 幼橡樹 |
| 釋義 | 幼橡樹我必須告訴你, 這棵幼小的樹 他渾圓堅(jiān)實(shí)的樹干 在潮濕的 人行道和陰溝之間 (那里有水 點(diǎn)點(diǎn)滴滴)升起 渾然一體 升入空中 彎彎曲曲地 一刺,到一半高度—— 然后 分開、變細(xì) 向各個方向 送出 幼嫩的枝干—— 掛滿了繭 漸漸稀疏 直到什么也不剩 只有兩個 長滿古怪樹瘤的 樹枝 向前彎曲 長在樹頂, 如角然。 (趙毅衡 譯) 威廉斯以純客觀的事物入詩,并將那些事物“隨意”組合、變形、寫了不少康定斯基繪畫式的不易讓人接受的作品。但這首《幼橡樹》卻似一陣清風(fēng)從湖面吹來,給人以清新、透明、愜意之感。 在這首詩中,作者以極其細(xì)膩的筆觸,再現(xiàn)了一棵幼橡樹的歷史:從滾圓的樹干到渾然升起到一半高度, 到分叉, 到長出果實(shí),一直生長到它的末端,這一切都是在眼前發(fā)生的,從而打破了時空的阻隔,將這棵橡樹若干年的生長過程在瞬間呈現(xiàn)在讀者面前。全詩給人一種流動感、生長感,使你覺得不是在讀一首詩, 而是在讀一棵樹。 可以說,這首詩和威廉斯的其它作品一樣并不包含深刻的、重大的主題。但一開始,作者使用講故事的口吻, 陳述一個不容懷疑的事實(shí)的語氣正色地告訴你一件似乎很了不起的事情。不難看出,作者在作客觀描寫的時候并不是不持任何態(tài)度的,他對幼橡樹是充滿好感的,是親切的。幼橡樹好象是他的朋友,作者則是在將他的朋友介紹給我們。他對樹的態(tài)度的友好,本身就是受某種思想支配的,同時,也暗示了他對人類的看法(這是潛在的)。另外,作者對題材的選擇態(tài)度本身也體現(xiàn)了他對生活的看法。 第三、第四節(jié)可以說是詩人描述這棵橡樹最精彩、最細(xì)膩的部分——樹是渾然升起的, 一刺,就到了一個新的高度,然后,又送出樹干, “刺”和“送出”這兩個動詞真的使這棵樹活了,使你覺得,樹就是在紙上生長?;蛘撸孟笞髡呔褪窃谖罩嫻P,在給我們畫一棵橡樹,有時是大筆地涂抹,有時則是輕輕地點(diǎn)綴。最后,兩個長著怪瘤的樹枝,可看作是傳統(tǒng)意義上的升華,那角一般的東西,是孤傲的,是不群的,象獨(dú)特的性格,也象魯迅后院的那棵“刺向高而怪的天空”的棗樹。最后,讀者的驚奇都停留在橡樹的樹頂了?!叭缃侨弧弊屓嘶匚稛o窮,頗有中國詩歌的韻味,我們也不得不驚嘆于譯者的匠心。樹梢的角是作者孤獨(dú)心境的自然流露,盡管他自己并不主張這樣去寫作。如果第三、第四節(jié)是描寫幼橡樹最細(xì)膩的,那么最后一節(jié)則是最深沉、凝重的。 樹是浪漫主義詩人筆下常出現(xiàn)的主題,但他們只是對樹作慷慨的抒情,往往是贊美它的蔥蘢 歌頌它的倔強(qiáng),或是將自己的命運(yùn)、感情寄托在樹上,發(fā)出五顏六色的慨嘆。比如,豪斯曼在《最可愛的樹》中,感嘆生命易逝, 自己老之將至;美國女詩人克雷普茜則借助一棵受風(fēng)雨侵蝕的老樹唏噓人生的艱難。總而言之,他們慣于對樹作靜態(tài)的觀察和描寫。威廉斯沖破傳統(tǒng)的樊籬,獨(dú)樹一幟,在內(nèi)容上,他盡可能不表現(xiàn)自己(或?qū)⒆晕衣竦煤苌?,讓客體有足夠的發(fā)展空間,讓讀者能從充分發(fā)展的客體上尋找自己的影子,感情的對應(yīng),并產(chǎn)生共鳴;在形式上,他突破了點(diǎn)式描寫,將流動、發(fā)展的事物用流動、纏綿的感情來潤濕,從而使讀者能得到一個完整的、生動的(或動態(tài)的)畫面,使讀者的想象有自然伸展的機(jī)會。而浪漫主義者有時卻剝奪了讀者想象的權(quán)利,作者幾乎完全代替了讀者,使他們在審美過程中處于被動的地位。 這首詩選自1934年出版的《1921年——1931年詩選》,是威廉斯參加客體主義運(yùn)動以后的作品,它體現(xiàn)了作者作客觀描寫的技巧的成熟。二十年代末、三十年代初威廉斯等人倡導(dǎo)的客體主義詩將意象主義推向一個新的高度,并對五十年代詩壇產(chǎn)生了較大影響。現(xiàn)在,威廉斯的這棵幼橡樹由小到大,從矮到高生長起來了。它將以它的生動、可愛并連同他精湛的詩藝永遠(yuǎn)生長在讀者心中。 (義海) |
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