我必須告訴你，
這棵幼小的樹
他渾圓堅(jiān)實(shí)的樹干
在潮濕的

人行道和陰溝之間
(那里有水
點(diǎn)點(diǎn)滴滴)升起
渾然一體

升入空中
彎彎曲曲地
一刺，到一半高度——
然后

分開、變細(xì)
向各個方向
送出
幼嫩的枝干——

掛滿了繭
漸漸稀疏
直到什么也不剩
只有兩個

長滿古怪樹瘤的
樹枝
向前彎曲
長在樹頂，
如角然。

(趙毅衡 譯)

威廉斯以純客觀的事物入詩，并將那些事物“隨意”組合、變形、寫了不少康定斯基繪畫式的不易讓人接受的作品。但這首《幼橡樹》卻似一陣清風(fēng)從湖面吹來，給人以清新、透明、愜意之感。
在這首詩中，作者以極其細(xì)膩的筆觸，再現(xiàn)了一棵幼橡樹的歷史：從滾圓的樹干到渾然升起到一半高度， 到分叉， 到長出果實(shí)，一直生長到它的末端，這一切都是在眼前發(fā)生的，從而打破了時空的阻隔，將這棵橡樹若干年的生長過程在瞬間呈現(xiàn)在讀者面前。全詩給人一種流動感、生長感，使你覺得不是在讀一首詩， 而是在讀一棵樹。
可以說，這首詩和威廉斯的其它作品一樣并不包含深刻的、重大的主題。但一開始，作者使用講故事的口吻， 陳述一個不容懷疑的事實(shí)的語氣正色地告訴你一件似乎很了不起的事情。不難看出，作者在作客觀描寫的時候并不是不持任何態(tài)度的，他對幼橡樹是充滿好感的，是親切的。幼橡樹好象是他的朋友，作者則是在將他的朋友介紹給我們。他對樹的態(tài)度的友好，本身就是受某種思想支配的，同時，也暗示了他對人類的看法(這是潛在的)。另外，作者對題材的選擇態(tài)度本身也體現(xiàn)了他對生活的看法。
第三、第四節(jié)可以說是詩人描述這棵橡樹最精彩、最細(xì)膩的部分——樹是渾然升起的， 一刺，就到了一個新的高度，然后，又送出樹干， “刺”和“送出”這兩個動詞真的使這棵樹活了，使你覺得，樹就是在紙上生長?；蛘撸孟笞髡呔褪窃谖罩嫻P，在給我們畫一棵橡樹，有時是大筆地涂抹，有時則是輕輕地點(diǎn)綴。最后，兩個長著怪瘤的樹枝，可看作是傳統(tǒng)意義上的升華，那角一般的東西，是孤傲的，是不群的，象獨(dú)特的性格，也象魯迅后院的那棵“刺向高而怪的天空”的棗樹。最后，讀者的驚奇都停留在橡樹的樹頂了?！叭缃侨弧弊屓嘶匚稛o窮，頗有中國詩歌的韻味，我們也不得不驚嘆于譯者的匠心。樹梢的角是作者孤獨(dú)心境的自然流露，盡管他自己并不主張這樣去寫作。如果第三、第四節(jié)是描寫幼橡樹最細(xì)膩的，那么最后一節(jié)則是最深沉、凝重的。
樹是浪漫主義詩人筆下常出現(xiàn)的主題，但他們只是對樹作慷慨的抒情，往往是贊美它的蔥蘢 歌頌它的倔強(qiáng)，或是將自己的命運(yùn)、感情寄托在樹上，發(fā)出五顏六色的慨嘆。比如，豪斯曼在《最可愛的樹》中，感嘆生命易逝， 自己老之將至；美國女詩人克雷普茜則借助一棵受風(fēng)雨侵蝕的老樹唏噓人生的艱難。總而言之，他們慣于對樹作靜態(tài)的觀察和描寫。威廉斯沖破傳統(tǒng)的樊籬，獨(dú)樹一幟，在內(nèi)容上，他盡可能不表現(xiàn)自己(或?qū)⒆晕衣竦煤苌?,讓客體有足夠的發(fā)展空間，讓讀者能從充分發(fā)展的客體上尋找自己的影子，感情的對應(yīng)，并產(chǎn)生共鳴；在形式上，他突破了點(diǎn)式描寫，將流動、發(fā)展的事物用流動、纏綿的感情來潤濕，從而使讀者能得到一個完整的、生動的(或動態(tài)的)畫面，使讀者的想象有自然伸展的機(jī)會。而浪漫主義者有時卻剝奪了讀者想象的權(quán)利，作者幾乎完全代替了讀者，使他們在審美過程中處于被動的地位。
這首詩選自1934年出版的《1921年——1931年詩選》,是威廉斯參加客體主義運(yùn)動以后的作品，它體現(xiàn)了作者作客觀描寫的技巧的成熟。二十年代末、三十年代初威廉斯等人倡導(dǎo)的客體主義詩將意象主義推向一個新的高度，并對五十年代詩壇產(chǎn)生了較大影響。現(xiàn)在，威廉斯的這棵幼橡樹由小到大，從矮到高生長起來了。它將以它的生動、可愛并連同他精湛的詩藝永遠(yuǎn)生長在讀者心中。

(義海)