作者簡(jiǎn)介 張石山1947年生于山西太原市。幼年曾在家鄉(xiāng)山西盂縣紅崖底村讀小學(xué)。那是一個(gè)“三天不吃糠，肚里沒(méi)主張”的窮山溝。1960年在太原讀中學(xué)，1966年高中畢業(yè)，不幸趕上十年內(nèi)亂，荒廢了學(xué)業(yè)。1968年參軍，當(dāng)了一名偵察兵，在大西北邊疆經(jīng)受了酷暑寒冬的鍛煉。1970年復(fù)員回太原，當(dāng)了太原機(jī)車車輛廠的機(jī)車司爐。這時(shí)，亂糟糟的所謂“革命”斗爭(zhēng)使他煩悶，索性一頭扎進(jìn)書堆。他利用業(yè)余時(shí)間，閱讀了大量中外文學(xué)名著，對(duì)文學(xué)發(fā)生了濃厚的興趣。他立志拿起筆來(lái)，反映他熟悉的、經(jīng)過(guò)思考的、有意義的生活。1973年他開(kāi)始學(xué)習(xí)文學(xué)創(chuàng)作，并發(fā)表小說(shuō)。1978年，告別了揮鍬燒火的工作，調(diào)入省作協(xié)機(jī)關(guān)刊物任小說(shuō)編輯。1980年發(fā)表于《汾水》第8期的短篇小說(shuō)《镢柄韓寶山》獲全國(guó)第三屆優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。出版有中短篇小說(shuō)集《單身漢的樂(lè)趣》、《母親家譜》等。1982年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，1984年入中國(guó)作協(xié)魯迅文學(xué)院讀書深造，后又轉(zhuǎn)插北京大學(xué)作家班?，F(xiàn)任《山西文學(xué)》 主編。
內(nèi)容概要 韓家山一帶的莊戶人，有句特別的罵人話，叫做“镢柄”。遇上不說(shuō)理的、好抬杠的、太固執(zhí)的以至過(guò)分老實(shí)的，大家都愛(ài)罵一句 “镢柄”?！帮惚本烤箤ＡR什么，也沒(méi)有一定的解釋，很有點(diǎn)“只能意會(huì)，不可言傳”的味道。但罵人的和挨罵的當(dāng)下都理會(huì)得了。韓寶山秉性特別執(zhí)拗，好認(rèn)死理，認(rèn)人罵“镢柄”的次數(shù)特別多。韓寶山得了“镢柄”的外號(hào)，到底依據(jù)了哪些材料，很難一一列舉。主要的大致有這么兩件。一是他媽讓他挑水，說(shuō)做飯沒(méi)水啦，鄰居二嬸湊熱鬧，寶山臉上掛不住，和他媽犟嘴，把缸里的水舀滿了飯鍋，被老人家斥為“镢柄”,得理不讓人。另一件是“文化大革命”當(dāng)中上級(jí)號(hào)召種植優(yōu)種高粱，公社民政干事耿玉京來(lái)韓家山專門開(kāi)會(huì)作報(bào)告，說(shuō)種高粱“營(yíng)養(yǎng)價(jià)值高”、“維生素含量大”、“特別好吃”、“舊社會(huì)連這也吃不上”。派飯派到韓寶山家，韓寶山抓住耿玉京說(shuō)紅高粱好吃的話，一天三頓給耿玉京吃紅高粱。清早是高粱米稀飯，高粱面煎餅；中午是高粱米撈飯、高粱面剔尖；下午是高粱米稀飯、高粱面窩頭，氣得耿玉京說(shuō)他“成心搗亂”,罵他是“徹頭徹尾的镢柄”,找不上媳婦。耿玉京罵韓寶山“镢柄”,寶山媽不生氣，那年月干部罵人算個(gè)啥？可工作員說(shuō)她兒子“找不上對(duì)象”,她心中十分不滿意，還犯了心口疼病。隔壁二嬸是個(gè)熱心腸，對(duì)寶山的婚事自然上心，千方百計(jì)為他張羅婚事，可三次全讓他的“镢柄”脾氣給沖了。頭一家是后山牛蹄岔的，對(duì)寶山十分客氣。女方媽讓他坐下歇歇，他說(shuō)“不”;讓他喝水，他又說(shuō)“不”;讓他扇扇子，他還是說(shuō)“不”。一連三聲“不”,女方埋怨二嬸咋領(lǐng)來(lái)個(gè)“不透氣”。另一家是女方爹發(fā)問(wèn)：“聽(tīng)說(shuō)你爹早下世了？”寶山點(diǎn)點(diǎn)頭：“嗯?！薄澳愕苄志鸵粋€(gè)？”“嗯?！薄澳阋荒昴茏?00多個(gè)工？”“嗯。”“聽(tīng)說(shuō)你還會(huì)趕大車？”“嗯?！表n寶山面對(duì)人家的問(wèn)話，一連四個(gè)“嗯”,又把場(chǎng)面弄僵了。第三家是姑娘問(wèn)：“聽(tīng)說(shuō)你們韓家山一個(gè)勞動(dòng)日能分一塊多錢？”“一個(gè)人能分100多斤麥子？”“家家都有車子、縫紉機(jī)？”韓寶山斷然否認(rèn)，一句“這可不能做假，韓家山好幾年分紅過(guò)不了四毛錢？一年見(jiàn)不上一粒麥子”,把二嬸預(yù)先編好的一套假話全給鬧穿了。二嬸鬧了個(gè)大紅臉，從炕沿上蹦下來(lái)就往外走。寶山有個(gè)親姑名叫海棠，嫁在離韓家山8里的牛村鎮(zhèn)上。姑姑對(duì)門鄰家有個(gè)生得一表人材的姑娘叫玉屏，姑姑想叫玉屏家相看相看寶山，就叫寶山給玉屏家送去兩擔(dān)山柴。寶山只道來(lái)送柴，不知道有別的內(nèi)容，所以進(jìn)了玉屏家后自自然然，應(yīng)對(duì)自如，臨走時(shí)還抓起掃帚把院子掃了個(gè)干干凈凈。玉屏媽心中先有三分喜歡，躲在廚房里觀察一切的玉屏也十分滿意。不想寶山見(jiàn)了玉屏后卻手足無(wú)措，頭上汗也出來(lái)了，出氣也不勻了，慌得把汗巾落在了玉屏家。這一次相看對(duì)象還是沒(méi)有成功，因?yàn)橛衿恋母赣H嫌韓家山太窮了。落實(shí)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)政策以后，韓家山富了，韓寶山家也富了。手頭寬裕了，村里不少人家起新房、?新窖，寶山媽也打算?三眼新窖。寶山又來(lái)到牛村鎮(zhèn)，請(qǐng)海棠姑在動(dòng)工時(shí)進(jìn)韓家山幫著招呼幾天。進(jìn)了牛村鎮(zhèn)，正碰上牛玉屏因?yàn)榉纯股a(chǎn)隊(duì)長(zhǎng)的欺侮，被隊(duì)長(zhǎng)打得鼻青臉腫。婦女們實(shí)在看不慣，就把隊(duì)長(zhǎng)扭到公社評(píng)理。不想民政干事耿玉京偏袒隊(duì)長(zhǎng)，說(shuō)什么隊(duì)長(zhǎng)是黨員，是干部，得通過(guò)組織上教育他，玉屏挨了打，可以歇上十天半個(gè)月，隊(duì)上給記工。還說(shuō)大家不該揪住個(gè)打人不放手，家里大人還打兒女哩！社員不聽(tīng)話，隊(duì)長(zhǎng)一時(shí)動(dòng)了手，也可以理解嘛！要講究安定團(tuán)結(jié)嘛。這時(shí)，韓寶山從臺(tái)階上跳下來(lái)，不說(shuō)黑白，一手?jǐn)Q了那隊(duì)長(zhǎng)的胳膊，一手卡了后脖頸，扯到就近的磚柱上，“嘣嘣嘣”就撞了三個(gè)響頭，把隊(duì)長(zhǎng)的頭撞青了一大塊。面對(duì)耿玉京的質(zhì)問(wèn)，韓寶山從容不迫，“以其人之道還治其人之身”,用剛才耿玉京袒護(hù)隊(duì)長(zhǎng)的話來(lái)回敬他。耿玉京說(shuō)他是“無(wú)故打人，罪加一等”,韓寶山正無(wú)話可說(shuō)，一旁挺身站出了牛玉屏?！绊n寶山打人有故！他是，他是我對(duì)象！”眾目睽睽之下，牛玉屏眼角帶淚，勇敢地瞅著目瞪口呆的韓寶山。韓寶山卻吃不住勁了，紅了一盤大臉，趁亂三腳兩步拐出大門跑遠(yuǎn)了。韓家山奪得了公社化以來(lái)第一個(gè)大豐收，根據(jù)社員們的要求，大隊(duì)決定放假三天，請(qǐng)縣劇團(tuán)來(lái)唱三天野臺(tái)子戲。海棠姑、玉屏媽和玉屏也來(lái)韓家山看戲，戲散后韓寶山請(qǐng)她們到家里吃飯。玉屏媽和寶山媽越嘮越投機(jī)，無(wú)意中竟以“親家”相稱。兩位年輕人在屋里也訂下自己的親事。入冬后，耿玉京又到韓家山來(lái)蹲點(diǎn)，總結(jié)落實(shí)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)改革方面的經(jīng)驗(yàn)。進(jìn)村那天，韓家山村口上鑼鼓震耳、嗩吶喧天，耿玉京以為是在歡迎自己，誰(shuí)知卻是韓寶山今日辦喜事，大吹大擂娶媳婦。耿玉京躲到大隊(duì)部不敢露面，生怕碰上镢柄韓寶山。不料中午時(shí)分，韓寶山專門來(lái)請(qǐng)他去喝喜酒。耿玉京深有感慨，想起以前發(fā)生的幾件事，得出結(jié)論：“人要心里沒(méi)群眾，群眾就會(huì)團(tuán)結(jié)起來(lái)和他干呀！”
作品鑒賞 《镢柄韓寶山》是山西青年作家張石山的成名之作。這篇小說(shuō)在結(jié)構(gòu)布局上很有特點(diǎn)。為了從多側(cè)面的社會(huì)關(guān)系中突出中心人物，作品在結(jié)構(gòu)布局上采取了我國(guó)古代戲曲中“立主腦”的傳統(tǒng)手法，全文只為一人——韓寶山而設(shè)，只為一事——镢柄脾氣而設(shè)，寶山媽、耿玉京、鄰居二嬸、海棠姑、牛玉屏等主要陪襯人物的出場(chǎng)與活動(dòng)，都與韓寶山的“镢柄”脾氣密切相關(guān)。比如，先寫“擔(dān)水”一事，母子一個(gè)夸張，一個(gè)抬杠，由寶山媽說(shuō)出：“镢柄脾氣！得理不讓人，和你爹一個(gè)樣。镢柄！”接著，通過(guò)派飯一事，由上面下來(lái)的工作人員耿玉京加以強(qiáng)調(diào)：“你真是一根镢柄！怪不得你找不下對(duì)象哩！徹頭徹尾的镢柄！”然后，通過(guò)“說(shuō)親”一事由二嬸出面做個(gè)“總結(jié)”: “怪不得耿工作員罵你 ‘镢柄’!怪不得人家料定你找不下對(duì)象！ ‘镢柄’就是光棍，光棍就是‘镢柄’!”后來(lái)，海棠姑也說(shuō)，寶山“肩上壓著擔(dān)子也忘不了抬杠”,牛玉屏也說(shuō)：“你呀！真不虧人家叫你镢柄！”作者屢次三番地通過(guò)陪襯人物之口強(qiáng)調(diào)寶山的“镢柄脾氣”,就是為了一個(gè)目的：突出人物的性格特征，揭示人物性格的社會(huì)意義。小說(shuō)“一線穿到底”,從序幕到開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，乃至尾聲，一直把讀者的注意力集中在一個(gè)焦點(diǎn)上：寶山的“镢柄脾氣”究竟有什么特點(diǎn)？這種脾氣好還是不好？盡管整篇作品的情節(jié)發(fā)展曲折多變，然而這個(gè)“主腦”(一人一事)卻始終不移。給讀者的感覺(jué)是主旨明確，線索清晰，人物個(gè)性鮮明突出，時(shí)代色彩也非常強(qiáng)烈。作者還特別注意通過(guò)戲劇化的場(chǎng)面構(gòu)圖來(lái)加強(qiáng)情節(jié)的典型性。這種戲劇化的場(chǎng)面對(duì)于突出作品的思想意義具有重要的作用，是這篇作品的又一個(gè)鮮明的藝術(shù)特色。例如“派飯”那場(chǎng)“戲”,作者用重復(fù)、排比的手法，從相同或相似的角度讓飯食的花樣，耿工作員的表情，寶山的動(dòng)態(tài)及他的挖苦話重復(fù)出現(xiàn)了三次，矛盾沖突逐步升級(jí)，直到雙方攤牌，在頗具喜劇色調(diào)的畫面上涂上一層“滑稽”的美感。三次進(jìn)山說(shuō)親，也采用了同樣的手法，從主人問(wèn)話、寶山答話到二嬸的焦急心情，用相似的構(gòu)圖布局，使氣氛逐漸緊張，藝術(shù)效果非常強(qiáng)烈?！坝衿帘淮颉笔侨牡母叱?，作者安排了一個(gè)較大的群眾場(chǎng)面，氣氛緊張激烈，正氣與邪氣、干部與群眾、舊俗與新風(fēng)、玉屏的勇敢表白與寶山的羞怯逃避等各種矛盾錯(cuò)綜復(fù)雜地交織在一起，“戲劇沖突”的容量達(dá)到了飽和的程度。第六節(jié)“這不是我的汗巾子！”是小說(shuō)的結(jié)局部分，在喜慶、平和的氣氛中，作者不露形跡不動(dòng)聲色地為我們描繪著一個(gè)喜劇性的場(chǎng)面。作者根據(jù)在場(chǎng)人的不同關(guān)系，將其分為三組，各行其事：寶山媽和玉屏媽笑談?dòng)H事的籌備情況；鄰居二嬸和海棠姑被作者調(diào)開(kāi)去看二嬸養(yǎng)的豬娃；寶山和玉屏留在“吃飯那廂”定下終身；然后，讓熱心、爽快、頗有點(diǎn)喜劇人物性格的快嘴二嬸突然間回首一顧，一聲驚呼，挑明一切。最后，大幕重啟，在“鑼鼓震耳，嗩吶喧天”的熱烈場(chǎng)面中，把此時(shí)已然變成“滑稽人物”的耿工作員推到前臺(tái)，與主人公韓寶山再度對(duì)話，顯示韓寶山寬厚坦直不記前嫌的性格特點(diǎn)，進(jìn)一步完成對(duì)這個(gè)人物形象的塑造?！讹惚n寶山》的語(yǔ)言氣息和風(fēng)格色調(diào)具有濃郁的地方風(fēng)味。那幽默的筆法、漫畫式的構(gòu)圖，那山西農(nóng)民言談舉止的特有氣質(zhì)，那大眾化和風(fēng)情化的敘述語(yǔ)言，使人聯(lián)想到蜚譽(yù)文壇的“山藥蛋”派的風(fēng)格特點(diǎn)?？梢赃@樣說(shuō)，張石山是以趙樹(shù)理同志為首，以馬烽、西戎、孫謙等老作家為代表的“山藥蛋”文學(xué)流派的一名后起之秀。