《黃山記》原文

? ?黃山太美了，它以云海、奇松、怪石、溫泉這“四絕”馳名海內(nèi)，人們愛說：“五岳歸來不看山，黃山歸來不看岳?！币氤晒Φ貫辄S山寫照傳神，非有一副大手筆不可，任何一般、平庸之作都會有愧于它，有愧于無數(shù)熱愛、向往黃山的游客和讀者。

徐遲是著名詩人和報告文學(xué)作家，他正是充分發(fā)揮了詩人浮想聯(lián)翩和報告文學(xué)作者窮根究底的功力，進而把二者交織起來，洋洋灑灑地寫下了不同凡響的《黃山記》。全文特意分成四個相對獨立的部分，分開看，各有側(cè)重，各呈異彩，省卻了許多不必要的連接和過渡；合起來，又能互相映襯，層層渲染，最終收“蔚為大觀”之效。還有一點值得一提，此文題作《黃山記》，而不作一般化的《登黃山》、《黃山游記》，正說明作者目光四射，窮搜博取，不囿于少數(shù)人短時間的游覽登攀所得。

第一部分寫得最為超凡脫俗。黃山的天都峰、蓮花峰等夠險夠高的了，“高山仰止”這個現(xiàn)成的成語用在這里正合適，可是作者卻別開生面，改取俯瞰的角度，請出“大自然”來，使之人格化，讓它神奇地安排和規(guī)劃江山。于是，在“大自然”的“巧妙搭配”下，“三個主峰，高風(fēng)峻骨，鼎足而立，撐起青天”，接著，大自然“打開云庫”，“委托風(fēng)神”，把變幻莫測的云海、鐵骨冰肌的松樹、無數(shù)的走獸飛禽和奇花異草盡皆納入黃山勝境。請看，經(jīng)過作者這么一番改造和幻化，無知化為有情，分散變?yōu)橛行?，局部服從整體，誰還會辜負“大自然”即造化的一份厚愛和苦心！

如果說第一部分是從天上，從遼闊的空間著眼，充滿了濃郁的詩情遐想，那么第二部分則是落到人間，發(fā)揮了報告文學(xué)作者注重史料和事實的長處，梳理和展示了古人登山的史跡。這部分語言較為平實，但并非閑筆，其作用一是可以同第一部分空靈的描寫相映成趣，二來可以用昨日登山之“險”襯托今日登山之“夷”，為第三部分作好鋪墊。

第三部分寫登天都險峰，第四部分寫覽奇麗云海。作者移步換形，不斷變換方位和視角，運用大量生動的比喻，把雄峻瑰奇的黃山景觀描繪得淋漓盡致。同是“松樹”，遠望時“它們有風(fēng)修剪的波浪形的華蓋”，俯視時“它們?nèi)缣μ\，披覆住巖石”，仰視時“它們?nèi)缣炫ねざ窳ⅰ?，“沿著巖壁折縫，一個個的走將出來，薄紗輕綢，露出的身段翩然起舞?！闭婵芍^盡態(tài)極妍，不一而足。作者在描寫“云海”時，從此時此地的視覺感受出發(fā)，升騰起想像的翅膀，時而覺得自己是從“繁忙的海港”揚帆出海，時而擔(dān)心礁多浪險，“撞碎我的帆桅，打翻我的船”，時而又慶幸自己“一葦可航”，“到了海心的飛來峰上”……不用說，這樣的描繪既逼真又傳神，是很有吸引力的。

《黃山記》運用了大量的四言短句，富于跳躍性與節(jié)奏感，同時，作者又愛用駢散結(jié)合的句式，給人以一種撲面而來、目不暇接之感。由于這一切都是建筑在逼真的細節(jié)描寫的基礎(chǔ)上，所以總起來說，全文有繁富奇麗之致，而無雕琢堆砌之痕。