我常想，多難的人生應當有張巨傘，
這張巨傘應該是一片遼闊的藍天；
我常想，鄭重的生命應當有只托盤，
這只托盤應該是一片堅實的地面；
我常想，靈魂的宮殿應當有個窗口，
這個窗口應該是一雙明哲的銳眼；
我常想，生命的航船應當有條長纖，
這條長纖，應該是遼遠的地平線……

我得到了。從我親愛的準噶爾；
從我的向往，從我的思念。
從那一條閃爍迷離的虛線之中，
從這一片滄桑變幻的天地之間。
云朵和牧歌，總是我不肯拋棄的乘騎，
車轍與大道，總是我不肯折曲的翎箭；
即使天邊淺露的雪峰，也像白帆，
讓我想到茫茫大海最遠的邊緣！

我博大廣袤的準噶爾呵，
你給了我多少恢弘的畫展！
黃沙，黃塵，黃風，黃霧……
曾經是這個風沙王國威虐的 “皇冠”!
當?shù)谝豁攷づ翊钸M這歷史廢墟的時候，
我見到過。并為發(fā)黃的白骨心寒。
那時的天地像只猛獸大張的巨口，
——地平線，千百年來的死亡線……

黑沙。黑塵。黑風。黑霧。
也曾在這片處女地上肆無忌憚。
我見到過。見到過那個瘋狂的年月；
見到過恐怖，見到過劫難。
當罪惡與冤孽蒲公英似地乘風撒播，
我也曾為大漠的晨昏感到迷亂。
我記得那時天地間像座血腥的牢獄，
——地平線，冷得發(fā)青的一條鎖鏈……

但這一切都沒有扼死準噶爾。
真的，沒有。你看那炊煙。
你看那條田，看那條田嬌嫩的蔥翠；
你看那湖水，看那湖水深沉的湛藍。
自然的風暴不曾堵塞金秋的通道，
人為的風暴也沒有戰(zhàn)勝綠色的必然。
而地平線呵，復又閃動少女的青睞，
——深情眷戀著時代的變遷！
——因為我愿將阻隔明天的一切看穿！

說什么“明天太虛”呢！看不到的未必虛幻。
道什么“人生如夢”呢！夢想也常是理想的先遣。
地球上固然有太多的坎坷，(真的，太多！)
從太空望下——還不是個旋轉的橢圓？
而地球對人們是公道的，
每一個生命都給予一條地平線；
只要你走著，結結實實地向前走著，
未來的天地——不是：無緣；而是：無限！

呵，不出茅舍，不知世界的遼闊！
呵，不到邊塞，不覺天地之悠遠！
準噶爾呵，感謝你哺育了我的視力——
即使今后走遍天南地北的幽谷，
我也能看到暮云的尸布、朝暉的霞冠；
——日落和日出都在迷人的地平線上，
——死亡與新生，都是信念。
我驕傲，我有遼遠的地平線！

楊牧是四川人，青年時代來到了準噶爾。他的青春之血澆灌在這片粗礪的土地上，他艱難跋涉的足跡耕耘著生命的履歷表。比起內地人來，這些亞洲中部荒原的開拓者少了一份憂郁，多了一份豁達，少了一份尋求安全感的天性，多了一份冒險欲。他們?yōu)t灑高亢，悲壯而深沉……在艱難拓殖的歷程中，他們抬起頭極目望去，在天地相接之處升騰起一片頓悟的火光——“我驕傲，我有遼遠的地平線！” 于是，一種深刻的人生經驗被鍍亮了，它擴大著，由突發(fā)漸漸彌漫起來，仿佛天地都受到這頓悟的感應，共同昭示了生命的精義。得到的和失去的、苦難的和崇高的、明亮的和兇險的這些互為矛盾的方面，都糾集起來成為一種極為單純的內心體驗： 驕傲！ 這首詩的魅力就在于它的頓悟。
另外，這首詩的特點還在于它的詠唱性。詩人借鑒了新辭賦體詩歌的長處，大量使用鋪陳、排比、重疊、對偶等表現(xiàn)手法，偶句儷辭，騰挪生輝，形成一股從外到內的文氣，使人讀之動魄驚心！ 這里的文氣，除了文字組合所產生的效果外，我們更感興趣的是詩意與節(jié)奏的密切聯(lián)系。這種節(jié)奏除去詩行音組的大致整齊外，還得力于詩人對重音的安排 (邏輯重音)。這首詩的重音，不是落在句子的主體上，而是落在它的修飾成分、限制成分上。以第一節(jié)為例： “多難的”、“遼闊的”、“鄭重的”、“堅實的”、“靈魂的”、“明哲的”、“生命的”、“遼遠的”,這些都是必須重讀的音節(jié)，它們不再像以往的詩那樣成種很抽象的精神的撞擊。正是這些修飾成分從音到意的巧妙安排，使我們從聽覺上產生一種前傾的姿勢，它們強調了詩人驕傲自得的感情，有效地控制了詩的速度，達到聲義的諧調。可以試想，用別的體式去表達這種感情，是否會收到這種一唱三嘆、蕩氣回腸、果敢自信、悠然忘返的效果？正是——
　　驊騮開道路，鷹隼出風塵！