抒情類·重疊寫愁的宋詞賞析

【依據(jù)】下闋五句重疊寫愁，如剝繭抽絲，詞心與愁心皆相引而彌長，一線盤旋，為小令中別成一格。(俞陛云 《唐五代兩家詞選釋》)

【詞例】

醉 落 魄

張 炎

柳侵闌角。畫簾風(fēng)軟紅香落。引人蝴蝶翻輕薄。已自關(guān)情，和夢近來惡。

眉梢輕把閑愁著。如今愁重眉梢弱。雙眉不畫愁消卻。不道愁痕，來傍眼邊覺。

【解析】或許是“歡愉之辭難工，窮苦之言易好”的緣故，善于寫愁的詞人可謂多矣！李煜有 “問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”(《虞美人》); 李清照有 “只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”(《武陵春》); 賀鑄有 “試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”(《青玉案》)等佳句流傳。而南宋詞人張炎卻獨(dú)辟蹊徑，別開生面地重疊寫愁，在一闋之中竟下四個愁字，其筆妙矣！ 其旨深矣！

雖然詩詞創(chuàng)作極忌重言復(fù)辭，如果詩詞中多復(fù)辭重言，就難免紛沓凝滯而不暢不順，《文心雕龍 ·煉字》 就說過“重出者，同字相犯者也”。但是，事物總是辯證的，重言復(fù)辭運(yùn)用得當(dāng)，也有助情感的抒發(fā)。比如這首 《醉落魄》，“愁”的字眼重復(fù)出現(xiàn)在長短句中，交錯糾纏，但讀起來并不拗口。倒是隱隱地感覺到有一股氣脈流蕩在胸中，音聲迂徐，一唱三嘆。這就是重疊寫法造成的美感效應(yīng)。

所謂 “重疊”，陳望道先生在 《修辭學(xué)發(fā)凡》 中談過，“復(fù)疊是把同一的字接二連三地用在一起的辭格，共有兩種： 一是隔離的，或緊相連接而意義不相等，名叫復(fù)辭； 一是緊相連接而意義也相等的，名叫疊字。”所以，重疊寫愁，就是指詞人反復(fù)使用若干個“愁”字來刻劃自己心中的愁緒，它不僅僅是形式上的字眼的疊加，在內(nèi)容上同時也呈現(xiàn)了單一意象因形式作用而衍為復(fù)式意象的變化。例如 《醉落魄》 里，“眉梢輕把閑愁著”的第一個 “愁”字，先把一位多愁善感的抒情主人公淡淡的愁緒，輕輕地點(diǎn)化出來。由于愁漸漸加重，那原已蹙起的眉就攢結(jié)得更緊了。緊鎖雙眉之后，眉梢卻淡起來了。畫不畫眉？不畫是不是可以減消一點(diǎn)眉上的愁？說到最后一個 “愁”字時，已不想再說愁痕在何處了，因為只覺得眼邊盡是布滿的愁，——愁終于滲入心中，彌漫開去。隨著反反復(fù)復(fù)地借助 “愁”字，那種愁苦難禁，愁苦難以甚至無法排遣的主觀心緒投射出來； 回環(huán)往復(fù)，一詠三嘆之中，愁心立體化了，有了可感性，便于我們接受、理解和共鳴。本來較為抽象、直露的 “愁”，通過重疊的寫法而表現(xiàn)得極其具象、極其強(qiáng)烈。這就證明了重疊寫愁還會產(chǎn)生另一種特殊的藝術(shù)效果： 突出主旨，加重愁情。

從深層的角度說，張炎(或者其他的詞人)采用重疊寫愁，回環(huán)往復(fù)的手法，使“愁”緒含蓄婉曲，并不純是修辭技巧的問題，而是同詞人創(chuàng)作心理和情感活動相吻合的。象張炎，這樣一位從王孫公子墜落成落拓的文丐，又逢南宋國祚滅亡的痛苦現(xiàn)實，所以他是帶著 “傷痕”色彩來言愁的，正是處在不得不吐露心緒，而傾吐又有何用的，“共吟心共苦，此意難表”的矛盾心態(tài)下，他寫下這樣用愁交織的詞篇。內(nèi)容和形式在這里得到了有機(jī)的統(tǒng)一，詞人只有找到了適合表現(xiàn)自己情感的藝術(shù)語言模式才能創(chuàng)作出優(yōu)美感人的詞章。因此，我們還可以說，重疊反復(fù)描寫情感，反映出詞人創(chuàng)作時的 “潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)”的創(chuàng)作心理狀態(tài)。詞人將感情氣勢潛伏在心間，蟠結(jié)在胸口，使其在體內(nèi)流蕩往復(fù)，并不是一瀉千里奔迸而出，而是采取螺旋曲線式的宣泄渠道，從而形成吐言為詞，不直不露，亦顯亦隱的風(fēng)格。這樣的情感狀態(tài)而相對應(yīng)的語言模式，自然而然就成了含蓄委婉情感外化的重要表現(xiàn)手段，尤其是抒寫深刻的情懷、纏綿的情思，執(zhí)著的追求和低徊的傾訴的最適合的載體。正是 “言為心聲”，如此重疊的寫法，與那種無意義的重復(fù)、啰嗦涇渭分明，也決不是刻意追求所能達(dá)到的。辭主乎情，辭主乎達(dá)。所以才有張炎 “莫開簾、怕見飛花，怕聽啼鵑”(《高陽臺》); 才有辛棄疾 “少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋”等等名句佳構(gòu)的異曲同工之妙。

與其把重疊寫愁比作 “剝繭抽絲”，倒不如說，是用一杯又一杯酒去澆心中的塊壘。試問： 若非用重疊復(fù)言，又如何將 “愁”銷解得了？