說是受著潮流的影響，文舞臺的戲兒一出出換了。腳色雖然依舊，而臉譜卻是簇新的。
從前飾員外飾紳士的，如今是要畫上愁苦的臉譜，扭著鼻子叫窮了；從前做潑旦，做三角戲里淫婦的，如今也就戴上正經(jīng)的面具，反串起正旦來了； 白臉的回到后臺去涂上更白的粉，不久重又上場；青面獠牙的裝出不自然的笑容，向著看客們做媚眼。這些這些，全是新的，簇新的。
舊戲雖也還有，然而是新編了。薛平貴西涼招親，駱宏勛揚(yáng)州打擂臺，從前是武生戲，如今卻由半陰性的小生來串演。但也還會使刀，使槍，放暗箭，怪聲怪氣地吆喝，妞妞妮妮地挑戰(zhàn)。
于是看客們就喝采。
臉譜是愈出愈奇了。藍(lán)的、白的、黑的、涂金的，互相競賽，拉拉扯扯地鏖戰(zhàn)，敗了，去重畫一個再來。最后的是洋臉譜，高鼻子，碧眼兒，走起路來直著腿，嘴里哼著洋四書、洋禮記，杜威、白壁德、哈佛、哥倫比亞。不信，請吃外國火腿； 再不信，飛機(jī)，坦克，來福槍。
于是，看客們又喝采。
但臉譜是還有其他妙用的。前回蕭伯納到上海來，上海的文人們就送他一套 “新發(fā)明” 的臉譜小模型，而且還收在盒子里，蕭伯納就很高興地帶著走了?？梢娔樧V還可以饋贈名人，請名人帶到外國去播種，以垂永久的。
這自然只限于國貨，而且要“新發(fā)明”。

(1933年11月19日《申報(bào)·自由談》)

賞析 這是一篇揭露性的雜文。文中雖然把文壇比成舞臺，將一些文人比成戲曲中的角色，但文章并不含蓄，卻是鋒芒畢露的。
在30年代的中國，一些幫閑文人變換著臉譜為反動派效力賣命，而同時又欺騙著群眾。無論他們后來變得怎樣，在當(dāng)時揭穿他們的臉譜，使其露出真相，以免群眾上當(dāng)，還是很有必要的。
《新臉譜》一文，緊扣一個“新”字，單刀直入，將一些文人臉上的五彩繽紛的顏色全剝落了下來。富臉變成窮臉，潑旦串成正旦，兇相掛上笑容，武生變成不陰不陽的小生，甚至裝扮成洋臉譜，臉譜雖然換新，而角色依舊未變，這就是當(dāng)時文壇上的一部分現(xiàn)狀。作者抓住“新”這一特點(diǎn)，用他那支犀利潑辣的筆，將各種新臉譜淋漓痛快地揭露于讀者面前，使這些人無法再掩蓋其真面目。
這篇文章只有600來字，筆鋒犀利，語言辛辣，可稱得短小精悍。如“潑旦”、“半陰小生”、“做三角戲里淫婦的”、“洋四書”、“洋禮記”、“臉譜還可以饋贈名人”等等，其尖銳辛辣，簡直直入骨髓。當(dāng)時作者只有20歲，而筆調(diào)的老辣，文字的凝煉，很接近于魯迅雜文的風(fēng)格。這就難怪當(dāng)時的檢查官和一些被擊中的文人，誤以為是魯迅之作，要大加追查和討伐了。