無(wú)名氏《鷓鴣天》無(wú)名氏

無(wú)名氏

春 閨

枝上流鶯和淚聞。新啼痕間舊啼痕。一春魚鳥無(wú)消息^①，千里關(guān)山勞夢(mèng)魂。無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳尊^②。安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了^③，雨打梨花深閉門^④。

注釋 ①魚鳥：猶魚雁，代指書信。②芳尊：古代酒器，亦借指美酒。唐李頎《夏宴張兵曹東堂》詩(shī)：“云峰峨峨自冰雪，坐對(duì)芳樽不知熱?！雹鄹δ埽核螘r(shí)方言，猶今言剛剛能。炙燈，即燃燈。④雨打梨花深閉門：化用唐人成句。宋吳聿《觀林詩(shī)話》：“半山(王安石)酷愛唐樂府‘雨打梨花深閉門’之句?！?/p>

柳蔭仕女圖 陳少梅

鑒賞 這又是一首關(guān)于相思的小詞。對(duì)閨情的描寫，是宋代詞人永不厭倦的主題。王國(guó)維《人間詞話》中云：“詞之為體，要眇宜修?！痹~的特美，在閨情詞中，表現(xiàn)得格外明顯。

唐人金昌緒有詩(shī)云：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！?《春怨》)此詞起筆暗用唐人詩(shī)意，但著以“和淚聞”三字，悲傷的情緒由此彌漫開來(lái)。接以一句“新啼痕間舊啼痕”，更有終日以淚洗面的憂愁襲人。枝上流鶯，婉轉(zhuǎn)啾鳴，原本是春日美好風(fēng)光，卻連用三個(gè)與眼淚有關(guān)的詞，傳遞出內(nèi)心悲傷。朱淑真以“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥”(《減字木蘭花》)寫閨中寂寞，反復(fù)強(qiáng)調(diào)孤獨(dú)感。此詞起筆反復(fù)強(qiáng)調(diào)“淚”，都是極力渲染無(wú)時(shí)無(wú)刻不為情所困的愁思。柳永的《憶帝京》中曾寫過：“系我一生心，負(fù)你千行淚?！迸右簧难蹨I，原本也只是為了一個(gè)人而流。

“一春魚鳥無(wú)消息，千里關(guān)山勞夢(mèng)魂”是對(duì)悲傷緣由的解釋。原來(lái)是丈夫征戍邊塞，音信全無(wú)，整個(gè)春天都沒有寄信回來(lái)。妻子在家魂?duì)繅?mèng)繞，不知生死，也無(wú)計(jì)相尋，所以才會(huì)相思流淚。以“魚鳥”指代書信，是由于傳說(shuō)中鯉魚、鴻雁可以傳遞書信，漢樂府《飲馬長(zhǎng)城窟行》云：“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”想必此詞中的女子也在日日等待著“長(zhǎng)跪讀素書”的時(shí)刻早一日來(lái)到，然而信函遲遲不來(lái)，只能有勞夢(mèng)魂，親自前往千里之外的關(guān)山尋覓丈夫，一慰別后的相思。然而夢(mèng)中是否就能歡喜如愿呢？也未必。首二句言“枝上流鶯和淚聞。新啼痕間舊啼痕”，“新啼痕”若是醒來(lái)時(shí)的孤寂，“舊啼痕”便應(yīng)是夢(mèng)中流下的淚痕。即使是夢(mèng)魂千里趕來(lái)得以一見，仍然要忍受“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管”(姜夔《踏莎行》)的孤寂凄涼，所以夢(mèng)里夢(mèng)外，無(wú)不是一片孤苦悲傷。

下闋進(jìn)一層鋪敘思婦的痛苦?！盁o(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳尊?！辈谎圆徽Z(yǔ)，獨(dú)對(duì)酒杯，想要借酒澆愁，然而愁思難斷。“安排腸斷到黃昏”一句，與李清照“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”(《聲聲慢》)中的痛苦煎熬，何其相似！ 歇拍以景結(jié)情，意思是說(shuō)好不容易把油燈熬干，從黃昏熬到夜里，然而“雨打梨花深閉門”的寂寞庭院，更為思婦增添了無(wú)盡的孤寂和憂愁。李清照《聲聲慢》中的“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，與此詞意境相似，不過“這次第、怎一個(gè)愁字了得”的直白抒情，在此詞中沒有直接表露，而是隱藏在雨打梨花、院門深閉的寂靜夜晚中，隱藏在守著油燈、醉中逃愁的思婦背影中。

《詩(shī)經(jīng)》中的女子，在黃昏的時(shí)候，看見羊牛歸家，不覺想起了遠(yuǎn)方的丈夫，“雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)。君子于役，如之何勿思”(《王風(fēng)《君子于役》)。此詞中的女子，在睡夢(mèng)中為流鶯驚醒，醒來(lái)才發(fā)現(xiàn)自己已淚流滿面。在漫長(zhǎng)的等待與無(wú)盡的相思中，她在煎熬中又艱難地度過了一日。“雨打梨花”，這個(gè)意象非常美，然而正如“枕前淚共簾前雨”(聶勝瓊《鷓鴣天》)，這雨水又與首句的淚水相呼應(yīng)。于是全詞由流鶯而起，以梨花結(jié)束，以淚水起筆，以雨水結(jié)束。溫婉流暢，相思滲入萬(wàn)物，淚水雨聲，憂愁無(wú)處不在。(賈曉紅)