王安石

金爐香燼漏聲殘，剪剪清風(fēng)陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。

【原詩今譯】

金爐里插香燃盡更深夜闌，
晚風(fēng)料峭帶來了陣陣春寒。
撩逗的春色令人欲睡不能，
月光移動，花影印上欄桿。

【鑒賞提示】
王安石在寫給他朋友俞秀老的詩中曾這樣寫道： “君詩何以解人愁，初日紅蕖碧水流?！庇纱丝梢?，王安石對于詩不僅崇尚一種靜穆淡遠(yuǎn)、自然流麗的風(fēng)格，而且還要求詩必須富于獨創(chuàng)性，要像“初日紅蕖”和“碧水”那樣，“雖終古常見而光景常新”(李德裕《文章論》)。受這種詩論的影響，王安石的詩往往出語不凡，構(gòu)思別致，清新婉麗，饒有情致。這首七言絕句《春夜》便堪稱為較有代表性的一首。
首先，從取材的角度來看，這首詩雖然只是描寫春景，但它既沒有像一般詩人那樣僅僅描寫鮮花翠柳，煦日和風(fēng)，也沒有著意去表現(xiàn)春回大地、萬象更新的景象，只是別出心裁地選擇了一個寂靜冷寞的春夜，而且是一個更深夜闌、即將黎明的瞬間。這樣的選擇，不僅能更好地表達(dá)自己的戀春之情：即春景的美好，使人白天觀之不足，晚上也舍不得輕易入睡，一直看到了“金爐香燼漏聲殘，剪剪清風(fēng)陣陣寒”的黎明時分，仍發(fā)現(xiàn)了“月移花影上欄桿”的迷人景色，仍然“眠不得”。同時，也能引起讀者的美好聯(lián)想：月色朦朧的黎明時分春景尚且如此的迷人，而當(dāng)?shù)诙?，在暖融融的春陽的照耀下，萬物都著上了春的色彩的時候，春景又該是多么美好??！
其次，從作者的藝術(shù)構(gòu)思來看，這首詩雖然著意要描寫春景的美好，但卻并沒有一開始就把春景之好表現(xiàn)出來，反而用了“金爐香燼漏聲殘”“剪剪清風(fēng)陣陣寒”等句子把自己愛春、惜春的感情深藏起來。“香燼”“聲殘”“清風(fēng)”“寒”等字眼兒，似乎描寫一個殘破的景象更為合適，作者把它們用在這兒，不僅暫時把讀者弄得摸不著頭腦，而且還為后文起了“蓄勢”的作用，其文心之曲，令人嘆為觀止。緊接著，詩的第三句還不肯輕易點破，明明是愛春，卻故作反語，說“春色惱人”! 明明是作者貪戀春景舍不得去睡覺，他卻抱怨“春色”攪得他無法入睡，是愛春還是怨春，一時真讓人捉摸不透！直到最后，作者才不緊不慢地說破理由：原來，他一直在等著看“月移花影上欄桿”的優(yōu)美景致??！這一句，如重壓千斤的“秤錘”,它既承順前文，輕輕地點出了時間已經(jīng)很晚，月亮甚至都偏西了，又跳出了前文，寥寥數(shù)語，創(chuàng)造出一個無比潔美、使人一下子就能陶醉其中的境界；它既悄悄地揭出了所謂“春色惱人”,使作者“眠不得”的原因，同時又把“香燼”“聲殘”“清風(fēng)”“寒”等讓人解不透的詞做了明白的注釋：原來，作者是為了貪看“月移花影上欄桿”的優(yōu)美景色而不顧時間晚、清風(fēng)寒??！ 至此，這些用來表現(xiàn)殘破景象的詞語與“月移花影”的境界便和諧地統(tǒng)一起來了。