紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

劉方平一生隱居不仕。他的詩在當(dāng)時(shí)不很出名，但卻有幾首詠物寫景之作，寫得清新、自然、深邃、雋永，獨(dú)具 一格，頗受讀者的歡迎?！洞涸埂肪褪瞧渲械?一首。
《春怨》是寫深居宮院的少女，在極端孤寂的環(huán)境之中，悲涼、凄苦的生活及由此所產(chǎn)生的怨情。
“紗窗日落漸黃昏”一句，是寫時(shí)間之晚。隨著紗窗日落，黃昏降臨，室內(nèi)的光線越來越暗淡了。詩人從日落漸黃昏寫起，使整個(gè)環(huán)境籠罩在暮色的氣氛之中，給人增添了凄涼的感覺。接著，詩人搖出特寫鏡頭，由室外寫到室內(nèi)，引出室內(nèi)獨(dú)居之人：“金屋無人見淚痕”。這一句是寫怨人之苦，是全詩的中心句。句中的“金屋”,典故出自舊題漢·班固《漢武故事》:“后長(zhǎng)公主還宮，膠東王數(shù)歲，公主抱置膝上，問曰：‘兒欲得婦否？ ’膠東王曰：‘欲得婦’。長(zhǎng)公主指左右長(zhǎng)御百余人，皆云不用。指其女問曰： ‘阿嬌好否？ ’對(duì)曰： ‘好，若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之’?！痹瓰闈h武帝寵愛陳后主的故事，后指娶妾謂之“金屋藏嬌”。此句中的金屋，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人自然是幽閉深宮中的少女。
少女面對(duì)幽閉的深宮，在日落紗窗凄涼孤寂的環(huán)境之中，無人得見，無人同情，自然要悲傷、落淚了。“淚痕”二字，點(diǎn)明其垂淚之久，悲傷之深。少女為什么滿臉淚痕，詩人未有交待，但讀者完全可以想像得到少女悲傷、怨情的緣由：是懷念遠(yuǎn)方的情侶，還是失寵之怨情？ 這里，詩人僅用“淚痕”二字，便把少女悲切之程度刻畫得入木三分。
以上兩句從時(shí)間之晚，深宮之靜寂，交待了日落后環(huán)境幽暗、凄涼之特點(diǎn)。如果詩人僅僅停留在這一點(diǎn)上，詩的意境、手法便不見得有何高明。詩的高妙之處，就在于作者在以下二句中，為我們所展示的另一番天地。
“寂寞空庭春欲晚”一句，是寫季節(jié)之晚。由上句的時(shí)間之晚，引伸到季節(jié)之晚，從時(shí)間布局看，詩人進(jìn)一步深化和開拓了詩的意境，使悲涼、凄慘的環(huán)境又增添了更加濃重的色彩。本來，少女在日暮漸黃昏的時(shí)刻，獨(dú)處深宮大院之中，孤寂一人，是夠傷心的了，而庭院之中杳無一人，冷冷清清，凄凄慘慘，再加上花事已到晚春時(shí)節(jié)，所以，少女就更加傷心了。
末句“梨花滿地不開門”的構(gòu)思不落俗套，非常巧妙。它既是上句“春欲晚”的補(bǔ)充和引申，又是少女所處環(huán)境寂寞、凄涼至極的真實(shí)寫照。時(shí)令到了
暮春，自然是滿地落花，詩人沒有寫少女面對(duì)滿地梨花如何傷感，而是選取孤寂而散發(fā)著凄涼的晚春為背景，進(jìn) 一步烘托了環(huán)境，從孤寂中反討少女的悲傷、憂怨的情緒。這不僅表現(xiàn)出詩人在藝術(shù)上的獨(dú)特和創(chuàng)新，而且顯示了敏銳、細(xì)膩的洞察能力，這也正是詩之感人所在。
這首詩在藝術(shù)上的最大特點(diǎn)，就是采取重疊渲染，反復(fù)勾勒的手法，烘托環(huán)境，深化詩的意境。詩中，既寫了日落，又寫了黃昏，使所寫環(huán)境籠罩在更加昏暗之中；寫了春晚，又寫了落花，使春色蕩然無存；寫了金屋無人，又寫了庭院空寂，重門深掩，把昏暗、寂寞的客觀環(huán)境層層渲染、反復(fù)勾勒，達(dá)到了無以復(fù)加的地步，對(duì)詩中少女的怨情起到了很好的烘托作用。