春江潮水連海平， 江上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里， 何處春江無月明？
江流宛轉繞芳甸， 月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛， 汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵， 皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月， 江月何年初照人？
人生代代無窮已， 江月年年只相似。
不知江月待何人， 但見長江送流水。
白云一片去悠悠， 青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子， 何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊， 應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去， 搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞， 原逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度， 魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花， 可憐春半不還家。
江水流春去欲盡， 江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏霧海， 碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸， 落月?lián)u情滿江樹。

《春江花月夜》本是樂府清商曲辭吳聲歌曲舊題。陳后主、隋煬帝都用它作過宮體詩題目。但那時的宮體詩或天地狹小，或脂粉氣太濃。這一舊題到了張若虛筆下，一下子突破了宮體詩的局限，跨出了宮體詩描寫貴族歌女的小天地，和專供宮庭娛樂的歌曲大相徑庭。
全詩三十六句，四句一轉韻，共九韻，每韻構成一個小的段落。詩篇緊扣春、江、花、月、夜這五個字來寫，但重點寫月。月在一夜之間升起、高懸、西斜、落下。以月開篇，以月落結。如夢似幻，清幽恬靜，構成奇妙的藝術境界。
這首千百年來傾倒了無數(shù)讀者的抒情詩，一開篇就抖開了春江月夜的壯麗圖面，把人們一下子引入幽深的詩情畫意之中：春潮水漲，江面浩瀚，月色漫空，波光閃閃，一個“生”字賦予全詩鮮活的生命力。更令人叫絕的是詩人筆下的月下之花：江水曲曲彎彎地繞過鋪滿鮮花的春之原野，月光流瀉在花樹上，仿佛給花樹撒上一層雪珠?？罩性律缢?，白沙不見，整個宇宙都被月色融化凈化了。
古往今來，宇宙永恒，人生短暫，詩人為此發(fā)出過無數(shù)的感嘆。但張若虛不落窠臼，由春江月夜的迷人景色轉入對人生哲理的探求，詩情與哲理融為一體。那“江畔何人初見月，江月何年初照人？”的發(fā)問，怎能不引起我們對人類起源充滿浪漫色彩的遐想？那“人生代代無窮已，江月年年只相似”的感慨，怎能不引起我們對人類社會和大自然的奧秘無窮無盡的思考？
詩的下篇寫思婦的離愁別恨。先是總寫思婦的兩地思念之情。白云，青楓，浦江，托物寄情。扁舟游子，明月閨樓，一種苦思，兩處落筆，一詠三嘆，別有韻味。
下面寫思婦對親人的懷念。曹植《七哀》寫道：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀。”張若虛用曹植詩句，把月光擬人化，寫得傳神入微。月光照在妝鏡臺上，映在玉戶簾中，灑在搗衣砧上。思婦觸景生情，一“卷”一“拂”,生動地描繪出思婦內(nèi)心的愁苦。古有魚雁傳書之說，但今夜不能如愿。又寫昨夜夢境，虛實結合，是夢是醒，又平添幾重思念。
最后一段，天已快亮。斜月沉沉，藏入霧海。地北天南，情思無限。一個“搖”字，把月光之情，思婦之情，游子之情，詩人之情交織在一起，搖曳生姿，余味無盡。
聞一多先生在《宮體詩的自贖》一文中，對《春江花月夜》作了較高的評價。他認為詩中“一番神秘而又親切的，如夢境的晤談，有的是強烈的宇宙意識，被宇宙意識升華過的純潔的愛情，又有愛情而輻射出來的同情心，這是詩中之詩，頂峰上的頂峰。”