遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，洶涌澎湃濁浪滔滔的黃河像一條寬寬的帶子迤邐飛上云端。近看在那萬(wàn)仞高山之下是座孤零零的小城。你聽！ 是小城中戍守的將士吹起了羌笛，那不是“折楊柳”的曲調(diào)嗎？ 又何須吹弄那曲哀怨的“折楊柳”呢？ 要知道這里不僅沒有一株楊柳，就是春風(fēng)呵，也吹不過那玉門關(guān)。

【全詩(shī)】

王之渙《涼州詞二首·其一》

?

.[唐].王之渙

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。

羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

【注釋】

①樂府篇名。又作《涼州歌》、《涼州》。見《樂府詩(shī)集》卷七九《近代曲辭》。原為涼州(治所在今甘肅武威縣)一帶的地方歌曲，唐開元中由西涼府都督郭知運(yùn)進(jìn)。唐代詩(shī)人多以此調(diào)作歌詞，描寫西北塞上風(fēng)光和征戰(zhàn)生活，其中以王之渙、王翰所作最為著名。

②唐詩(shī)篇名。七絕。王之渙作。見《全唐詩(shī)》卷二五三。共二首，以第一首更為著名。該首又見《樂府詩(shī)集·橫吹曲辭》，題作《出塞》。詩(shī)云：“黃河遠(yuǎn)上(一作“黃沙直上”)白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。”前兩句運(yùn)用對(duì)比襯托手法描繪塞外景色，氣象壯闊，意境蒼茫。后兩句巧引樂府《折楊柳》曲調(diào)抒寫征人久戍不歸的哀怨，詞語(yǔ)委婉蘊(yùn)藉。明楊慎評(píng)曰：“此詩(shī)言恩澤不及于邊塞，所謂君門遠(yuǎn)于萬(wàn)里也。”(《升庵詩(shī)話》卷二)胡應(yīng)麟稱該詩(shī)“極工”(《詩(shī)藪》內(nèi)編卷六)。清管世銘云：七絕“摩詰、少伯、太白三家，鼎足而立，美不勝收。王之渙獨(dú)以‘黃河遠(yuǎn)上’一篇當(dāng)之”(《讀雪山房唐詩(shī)序例》)。王士禛推此詩(shī)為唐人七絕的壓卷之作(《帶經(jīng)堂詩(shī)話》卷四)。王之渙這首《涼州詞》在當(dāng)時(shí)就被廣為傳唱。

【今譯】

黃河九曲百環(huán)

遠(yuǎn)遠(yuǎn)地直達(dá)白云之間，

一座孤零零的城池

四周環(huán)抱著萬(wàn)仞高山。

那羌笛呵，何必吹奏《折楊柳》曲。

凄凄婉婉，哀哀怨怨？

那春風(fēng)呵，怎能度過沙漠的浩瀚，

來(lái)到這邊遠(yuǎn)的玉門城關(guān)？

【賞 析】

? ?這首詩(shī)描寫了邊關(guān)悲壯蒼涼的景色、戍邊將士的思鄉(xiāng)怨情，同時(shí)也抒發(fā)了他們豁達(dá)的胸懷。開頭寫黃河，洶涌咆哮的黃河，“遠(yuǎn)上”，多么遠(yuǎn)呢，無(wú)邊無(wú)垠，視野所及，此由近及遠(yuǎn)。接著寫在萬(wàn)仞山下的一座孤城，此由上而下。這就把黃河、白云、孤城、高山等景物組合在一起，構(gòu)成具有十足邊塞色彩的自然景觀。多么開闊，何等壯觀。而細(xì)細(xì)品味，置孤城于雄闊的背景之前，又會(huì)有一種寂寥荒涼之感。順勢(shì)一轉(zhuǎn)引入笛聲?！扒嫉押雾氃箺盍保瑥哪媳背詠?lái)，有一種折楊柳枝送別的風(fēng)俗，因而“折楊柳”又成為送別的樂曲。現(xiàn)在又聽到了這支曲子，想那吹笛人一定是有滿腔懷鄉(xiāng)怨別之情吧！ 于是詩(shī)人說(shuō)：玉門關(guān)外，只有黃沙、白草，春風(fēng)都吹不到，哪里有楊柳可折？ 你吹笛的人也不要怨楊柳了吧！

詩(shī)由山川的雄闊蒼涼寫到孤城戍守者處境的孤危，繼而引發(fā)征夫的離愁別恨，情與景達(dá)到了完美的融合。

? “何須怨”三字其藝術(shù)手法委婉蘊(yùn)藉，可見當(dāng)邊關(guān)將士鄉(xiāng)愁難禁時(shí)，是衛(wèi)國(guó)戍邊的重大責(zé)任使他們做出如此自我寬解，于是悲切的怨情中也便有了悲壯與慷慨，也體現(xiàn)了唯有盛唐詩(shī)人才有的廣闊的胸襟。

? ?“春風(fēng)不度玉門關(guān)”成為盛傳的名句。今人寫到大西北的開發(fā)、繁榮昌盛之時(shí)，每每化用春風(fēng)“普度”、“又度”、“再度”玉門關(guān)之句，足見王詩(shī)影響的深遠(yuǎn)。

【鑒賞】?

? ? 這首詩(shī)是詩(shī)人初入涼州時(shí)，面對(duì)黃河、邊城的荒涼遼闊景象，以及耳聞 《折楊柳曲》 所產(chǎn)生的感慨，也表現(xiàn)出廣大將士為國(guó)戍邊的悲壯。

? ? ?前兩句描寫古代涼州一帶荒涼遼闊的景象。詩(shī)人先用鏡頭攝取遠(yuǎn)景： 黃河洶涌澎湃波浪滔滔地入海，如自下而上、由近及遠(yuǎn)地眺望，它卻像一條潔白的絲帶逶迤飛上云端。詩(shī)人的視覺與黃河的流向相反，突出了黃河源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的悠遠(yuǎn)儀態(tài)，也展示了邊地廣漠壯闊的風(fēng)光，重在表現(xiàn)黃河的靜態(tài)美。詩(shī)人又?jǐn)z取具立體感的近景： 征戍士兵居住的很小的城堡被孤獨(dú)地屹立在高山環(huán)抱之中。用遠(yuǎn)川高山反襯玉門關(guān)地勢(shì)險(xiǎn)要、處境孤危。孤城是一片，是單薄、狹小的，而高山卻是萬(wàn)仞的，以數(shù)量和體積極不相稱的兩件事物，形成鮮明對(duì)比，造成一種心理上的壓力，這也是詩(shī)人對(duì)文字的巧妙組合的功用。

? ? 后兩句借凄涼幽婉的笛聲，表達(dá)詩(shī)人對(duì)這種景象的感想。以問語(yǔ)轉(zhuǎn)出濃郁的詩(shī)意，羌笛之聲吹出了戍守者處境的孤危和強(qiáng)烈的怨恨。羌笛演奏的是《折楊柳》 曲調(diào)，而折柳贈(zèng)別在唐代最盛，“楊柳” 的實(shí)物、文字與離別便有了比較直接的關(guān)系，《折楊柳》 笛曲觸動(dòng)了人們的離仇別恨。不說(shuō)“聞?wù)哿?卻說(shuō)“怨楊柳”，用詞非常精心，并能引發(fā)更多的聯(lián)想，深化詩(shī)意。戍守者自知，天高皇帝遠(yuǎn)，朝廷的關(guān)心本來(lái)是不度過玉門關(guān)的，才有了玉門關(guān)外處境的孤危和環(huán)境的惡劣，才有了楊柳不青和離人想要折楊柳寄情而不能的殘酷現(xiàn)實(shí)。以“何須怨” 自慰語(yǔ)，深沉含蓄，傳達(dá)出戍守者在鄉(xiāng)愁難禁時(shí)意識(shí)到衛(wèi)國(guó)戍邊責(zé)任的重大，才能如此自我安慰。此足見戍邊將士的偉大情懷。

本詩(shī)在寫作上表現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)主要是對(duì)比的運(yùn)用和語(yǔ)言的準(zhǔn)確、意豐。

【思考題】

李白詩(shī)中有“黃河之水天上來(lái)”，王之渙也有“黃河入海流”的詩(shī)句。試與《涼州詞》中“黃河”句對(duì)照一下，視角和意境上有什么不同？