作者簡(jiǎn)介 (見(jiàn)“冬天里的春天”條)
內(nèi)容概要 花園街五號(hào)是一座俄羅斯風(fēng)格的花園洋房，座落在臨江市中心晨光公園附近一片樹林里。從它建成到現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)去50多年，換了四個(gè)朝代、五位主人。在這里居住過(guò)的都是臨江市最有權(quán)勢(shì)、能夠決定臨江命運(yùn)的人物。第一位主人是建造這座洋房的白俄貴族康德拉季耶夫，僑民協(xié)會(huì)主席；第二位主人是大土匪出身、偽滿時(shí)期臨江駐屯軍司令兼警察局長(zhǎng)劉大巴掌； 第三位主人是解放后共產(chǎn)黨第一任市委書記呂況；第四位主人是“文革”中造反起家的市革命委員會(huì)主任?，F(xiàn)在，市委第一書記、代市長(zhǎng)韓潮和他老伴——市文聯(lián)副主席吳緯、還有他們的兒媳——《臨江日?qǐng)?bào)》記者呂莎住在這里。實(shí)際上韓潮并不喜歡這座洋房，50年前他是個(gè)小泥瓦匠，參加了這座洋房的建造，后來(lái)從事革命工作也在臨江一帶，對(duì)洋房的歷史非常了解，知道以前的四戶人家重復(fù)著類似的不幸結(jié)局：后一戶總是把前一戶干掉才搬進(jìn)去；每一戶的上下兩代人總是悖謬、沖突、決裂，有的甚至砍掉老子的頭。韓潮是十一屆三中全會(huì)以后任命的，現(xiàn)在即將離休，選擇接班人的問(wèn)題已經(jīng)提上議事日程。但兩個(gè)候選人都不能使他完全滿意。一個(gè)是現(xiàn)任市委常委、第一副市長(zhǎng)的丁曉，此人辦事穩(wěn)重，但太圓滑，沒(méi)有什么大作為。另一個(gè)是朝氣蓬勃、敢想敢干的劉釗。此人是劉大巴掌的兒子，上中學(xué)的時(shí)候受韓潮引導(dǎo)參加革命，為營(yíng)救革命戰(zhàn)士他和韓潮一起在花園街五號(hào)的樓頂上槍殺了他的父親。解放后他當(dāng)過(guò)呂況的秘書，“反右”和“文革”中受迫害，后來(lái)是韓潮積極活動(dòng)為他平了反，讓他回臨江工作?；嘏R江后他沒(méi)有職務(wù)，但他不在乎，只想在改革的時(shí)代干點(diǎn)實(shí)事。丁曉視他為政治對(duì)手，有意讓他去收拾虧損嚴(yán)重的老大難企業(yè)臨江拖拉機(jī)廠。沒(méi)想到劉釗3年就扭虧為盈，使拖拉機(jī)廠成為全省上交利潤(rùn)和創(chuàng)匯率最高的企業(yè)。他的方法就是充分相信工人，敢獎(jiǎng)敢罰。于是丁曉又讓他去抓破土動(dòng)工兩年還沒(méi)完工、焦頭爛額的沿江新村工程，等著看他的笑話，但他大膽實(shí)行承包制，不到一年就建成了沿江新村。韓潮很贊賞劉釗的工作能力，但看不慣劉釗那種不把別人放在眼里的神氣和猛打猛沖的工作方法。而他的兒媳呂莎卻堅(jiān)決支持劉釗，寫文章為劉釗叫好。呂莎是前市委書記呂況的女兒，讀大學(xué)時(shí)就愛(ài)上了爸爸的秘書、比她大10多歲的劉釗，但爸爸硬逼她和韓潮的兒子、平庸的韓大寶結(jié)了婚?！拔母铩敝许n大寶改名韓學(xué)青，造了韓潮的反，“文革”結(jié)束后還留戀那個(gè)年代，患了精神分裂癥，長(zhǎng)期住在醫(yī)院里，使呂莎成了守活寡的人。呂莎心里仍愛(ài)著劉釗，想和已不可能治愈的大寶離婚，但又不愿?jìng)舜缬H生父母的韓潮和吳緯的心。韓潮夫婦既害怕孤獨(dú)，又幻想有一天兒子會(huì)病癒，也不讓呂莎離去。這個(gè)星期天，韓潮被劉釗請(qǐng)去看沿江新村的房子，回到家發(fā)現(xiàn)一個(gè)長(zhǎng)相酷似康德拉季耶夫的外國(guó)人進(jìn)了花園街五號(hào)，很生氣。原來(lái)劉釗知道他不愿與外國(guó)人打交道，有意以視察沿江新村的名義將他引出家門，讓外國(guó)人來(lái)看花園街五號(hào)。那個(gè)外國(guó)人是康德拉季耶夫的孫子，名叫奧立維，童年時(shí)代在花園街五號(hào)生活過(guò)，現(xiàn)在是意大利的大商人。劉釗想讓他給臨江礦泉水廠投資，使臨江礦泉水打入世界市場(chǎng)，所以請(qǐng)他看他童年生活過(guò)的地方，喚起他對(duì)臨江的好感。晚上劉釗和奧立維舉行會(huì)談，精通英文的呂莎去當(dāng)翻譯。而此時(shí)，丁曉卻在為擠掉劉釗這個(gè)和他競(jìng)爭(zhēng)市委書記位置的對(duì)手不擇手段四處活動(dòng)。他指使人寫誣陷信，說(shuō)若干年前劉釗和呂莎發(fā)生過(guò)不正當(dāng)關(guān)系，又讓劉釗原來(lái)的妻子、在劉釗受迫害時(shí)離開劉釗嫁給省委書記的歌唱演員羅縵親自來(lái)臨江當(dāng)說(shuō)客，給劉釗施加壓力，讓他放棄競(jìng)爭(zhēng)。劉釗要求去抓丁曉一手操縱的市第一建筑公司，解決臨江大廈建建停停的問(wèn)題，并且當(dāng)著25個(gè)市委常委和省委一位副部長(zhǎng)的面和丁曉爭(zhēng)吵，揭露丁曉挪用臨江大廈的經(jīng)費(fèi)建高級(jí)干部住宅。正巧這天省委那位副部長(zhǎng)是來(lái)搞民意測(cè)驗(yàn)的，他請(qǐng)25個(gè)常委無(wú)記名投票，看誰(shuí)適合當(dāng)市委書記。韓潮見(jiàn)劉釗這樣沒(méi)有“領(lǐng)導(dǎo)風(fēng)度”,又生氣又失望。他以為劉釗已經(jīng)沒(méi)有希望，對(duì)丁曉也不滿意，便投了棄權(quán)票。但他贊成劉釗對(duì)待臨江大廈的急迫態(tài)度，一個(gè)人悄悄來(lái)到大廈工地，看穿了丁曉的騙局。丁曉為了自己高升加緊活動(dòng)，不惜犧牲人民利益。他先是讓容易造成污染的醬油廠改建到劉釗準(zhǔn)備搞礦泉水廠的溫泉鎮(zhèn)，又阻撓奧立維去溫泉鎮(zhèn)考察，還把一位老教授捐贈(zèng)給市博物館的一幅鄭板橋的畫送給省長(zhǎng)許杰，拉關(guān)系。韓潮去省城開會(huì)，省委書記高峰對(duì)他公開了那次市委常委投票結(jié)果：棄權(quán)一票，選其他人四票，丁曉九票，劉釗十一票。這個(gè)出乎預(yù)料的結(jié)果使韓潮看到了共產(chǎn)黨員的良心。高峰批評(píng)他失去了求賢若渴的精神，變得優(yōu)柔寡斷、是非不明，并決定把劉釗推向重要領(lǐng)導(dǎo)崗位。不久，韓潮讓呂莎回到劉釗身邊，陪劉釗去省里接受任命，并決定另找房子搬出去，把花園街五號(hào)改成臨江市少年宮。因?yàn)閯⑨撛缇腿轮o臨江市的兒童們建少年宮了。
作品鑒賞 “改革文學(xué)”是繼“傷痕文學(xué)”之后出現(xiàn)在新時(shí)期文壇上的一股創(chuàng)作熱潮。它的興起是改革的時(shí)代潮流與作家的社會(huì)責(zé)任感相契合的產(chǎn)物。李國(guó)文是一位具有高度社會(huì)責(zé)任感的作家，《花園街五號(hào)》就是他在改革這一社會(huì)大背景上創(chuàng)作出來(lái)的。正如他自己所說(shuō)，創(chuàng)作這篇小說(shuō)“是想為在這場(chǎng)變革中，披荊斬棘，沖鋒陷陣的勇士、斗士唱一支贊歌”,“是替他們吶喊：大家來(lái)關(guān)心這場(chǎng)改革，支持這場(chǎng)改革，并且投身到這場(chǎng)改革洪流中來(lái)”。作家是從明確的主題出發(fā)創(chuàng)作這部小說(shuō)的，而小說(shuō)并沒(méi)有流于公式化和概念化，這主要取決于作家對(duì)歷史、對(duì)人的深刻理解和獨(dú)到認(rèn)識(shí)，取決于作家成熟的藝術(shù)技巧。作品不是單純地寫現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的改革，而是把改革與歷史、與人的命運(yùn)緊緊結(jié)合在一起來(lái)描寫，所以在總體構(gòu)思上它采取了時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)方式。故事是從劉釗請(qǐng)韓潮去視察沿江新村開始的，隨著韓潮、丁曉、呂莎、韓大寶、奧立維等一系列人物的出現(xiàn)，許多在時(shí)光的長(zhǎng)河里消逝了的往事被穿插進(jìn)來(lái)： 韓潮由一個(gè)小泥瓦匠變成革命者，劉釗背叛反動(dòng)家庭投身革命、歷盡磨難，大寶在“文革”中造父親的反成了神經(jīng)病患者，老革命呂況住進(jìn)花園街五號(hào)之后變得思想保守、謹(jǐn)小慎微，甚至扼殺女兒的文藝天才和愛(ài)情，丁曉本是一個(gè)商店學(xué)徒、一個(gè)平庸的秘書，……這樣就把對(duì)歷史的反思和對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)統(tǒng)一起來(lái)，在展示歷史發(fā)展艱難曲折過(guò)程的同時(shí)，揭示現(xiàn)實(shí)的社會(huì)改革的歷史必然性。也正是在通過(guò)這種獨(dú)特的結(jié)構(gòu)所展示的滄桑人世之變和現(xiàn)實(shí)社會(huì)錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾中，小說(shuō)中的人物才表現(xiàn)出豐富復(fù)雜的個(gè)性，成為血肉豐滿、富于立體感的藝術(shù)形象。丁曉的自私、圓滑、陰險(xiǎn)，劉釗的不屈不撓、襟懷坦白，韓潮的猶豫不決、左右搖擺，等等，都是通過(guò)他們的現(xiàn)在與過(guò)去的某種聯(lián)系、通過(guò)他們?cè)诟母飼r(shí)代的種種表現(xiàn)揭示出來(lái)的。而且，為了表現(xiàn)人物性格和心靈世界的復(fù)雜性，小說(shuō)并不僅僅寫改革者的改革事業(yè)，而且寫出他們作為普通人的喜怒哀樂(lè)。例如韓潮那種老年人的孤獨(dú)感，劉釗對(duì)呂莎的眷戀之情等等。這樣就使人物更真實(shí)可信。在表現(xiàn)手法上，除了上述時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)方式之外，小說(shuō)中那些內(nèi)蘊(yùn)豐富的象征或隱喻也很值得注意。有代表性的是花園街五號(hào)那座洋房和韓大寶這一藝術(shù)形象。在小說(shuō)中，花園街五號(hào)既是一個(gè)建筑物，又是一種歷史的象征物。它象征著權(quán)勢(shì)和地位，體現(xiàn)了某種具有悲劇意味的歷史循環(huán)?？档吕疽?、劉大巴掌、呂況、造反派頭頭乃至韓潮這些不同階級(jí)、不同時(shí)代的人物都住在這里，實(shí)際上體現(xiàn)了他們所代表的不同社會(huì)形態(tài)的某種共性。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，只有當(dāng)花園街五號(hào)不再為某個(gè)當(dāng)權(quán)者獨(dú)占、而變?yōu)閮和瘶?lè)園的時(shí)候，社會(huì)才發(fā)生了質(zhì)的變化。韓大寶也不僅僅是一個(gè)人物，而是象征著一個(gè)狂熱的、缺乏理性的時(shí)代，一個(gè)糾纏著前進(jìn)的人們的陰影。他的精神分裂癥是“史無(wú)前例的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命”造成的，雖然“文革”已經(jīng)結(jié)束好幾年，但他的思維方式和行為方式都還停留在那個(gè)時(shí)代。從他身上人們不僅可以發(fā)現(xiàn)那個(gè)時(shí)代怎樣摧殘了人的心靈，而且可以看到自己過(guò)去的某些面影，正像作品中那個(gè)教授所說(shuō)：“真可怕，現(xiàn)在回過(guò)頭去看，當(dāng)年我們都曾經(jīng)像他這樣來(lái)著”。作品通過(guò)這個(gè)富有象征性的人物告訴人們，人和社會(huì)一樣，擺脫過(guò)去，完成自我更新不是輕而易舉的。不過(guò)從總體上看小說(shuō)是充滿樂(lè)觀主義精神的。它讓花園街五號(hào)變成少年宮，讓韓潮最終拋開丁曉這個(gè)舊官場(chǎng)的陰影站到劉釗一邊。都說(shuō)明了這一點(diǎn)。這種樂(lè)觀精神在小說(shuō)出現(xiàn)的時(shí)代也是一種具有普遍性的社會(huì)情緒。