歲落眾芳歇，時(shí)當(dāng)大火流。

霜威出塞早，云色渡河秋。

夢(mèng)繞邊城月，心飛故國(guó)樓。

思?xì)w若汾水，無(wú)日不悠悠。

本篇是李白開(kāi)元二十三年 (735)與元演同游太原時(shí)所作。這一年李白已三十五歲，與許氏結(jié)婚也已有多年。隨著年歲的增長(zhǎng)，李白詩(shī)中的思?xì)w之作漸漸多起來(lái)，《春夜洛城聞笛》、《客中作》 等都是這幾年的作品。在早年浪游時(shí)這樣的作品還不多見(jiàn)。

這首詩(shī)緊扣太原早秋落筆，抒發(fā)了由此而觸發(fā)的思?xì)w之情。

為顯示太原秋來(lái)之早，作者選用了眾芳衰歇，大火西行，早霜逞威，秋云變色，四個(gè)富有特征性的自然景物。百花凋謝，敏感的詩(shī)人意識(shí)到一年的時(shí)光已過(guò)去大半，抬頭望大火星正流向西方?！对?shī)經(jīng)·七月》 中說(shuō) “七月流火”。“火”，就是心宿，夏歷五月出現(xiàn)于南方，六月以后偏西而下行?？磥?lái) 《太原早秋》 作于六七月間。此時(shí)內(nèi)地還暑氣未消，而塞外的早霜已表現(xiàn)出它的威烈，天上的云也是渡河色變，與黃河以南大不相同，呈現(xiàn)出秋天的色彩。四幅景有生物，有天象，組成了一幅太原早秋圖。作者精心選用了 “歇”、“流”、“出”、“渡”四個(gè)動(dòng)詞，把秋天都寫(xiě)活了，甚至被人格化了。秋天的大自然充滿(mǎn)了蓬勃的生機(jī)。尤其是一個(gè)“歇” 字，不但使眾花神活起來(lái)，而且傾注了詩(shī)人哀憐惋惜之情。詩(shī)人不忍因而也不愿說(shuō)凋零、凋蔽、衰落、衰謝，只是說(shuō)她們暫時(shí)休息去了，冬去春來(lái)又會(huì)是繁花似錦。還有，“出”和“渡”，不但化靜為動(dòng)，而且寫(xiě)出了速度，突出變化之迅烈，從而反映出太原與內(nèi)地的不同。

“秋風(fēng)蕭蕭愁殺人”。古代詩(shī)人對(duì)物候變化極為敏感，所謂 “氣之動(dòng)物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠?！?鐘嶸：《詩(shī)品序》)李白浪游天涯，久居他鄉(xiāng)，面對(duì)太原早秋，怎能不生思?xì)w之情？他身在塞外，心戀故土?！皦?mèng)繞邊城月，心飛故國(guó)樓。”這個(gè)“繞” 字很有意味，是邊城月纏住了夢(mèng)，讓夢(mèng)留在邊城，心飛回了故鄉(xiāng)，還是夢(mèng)纏繞著邊城明月，月帶著心飛向故鄉(xiāng)？還是月照著邊城也照著故鄉(xiāng)，夢(mèng)中的心隨著月飛回了故鄉(xiāng)？每一個(gè)讀者都可以有自己的理解，不過(guò)，不管怎么說(shuō)，詩(shī)人的心總是回家去了。這不由人想起了詩(shī)人的名句：“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”這里的邊城月、故國(guó)樓，已和上面的花、霜、星、云等眼前景大不相同，它們和詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情纏繞在一起。最后，詩(shī)人就近取譬，逕抒情懷，以無(wú)日不悠悠的汾水，比喻思?xì)w之情的纏綿、悠長(zhǎng)，時(shí)時(shí)刻刻纏繞在心，無(wú)法排遣。前面寫(xiě)景、寫(xiě)夢(mèng)，雖都為了寫(xiě)思?xì)w，但并沒(méi)有直接說(shuō)思?xì)w，用迂回之法造成了蓄勢(shì)，這里“思?xì)w如汾水”脫口而出，顯得滔滔不絕，很有氣勢(shì)，也更顯得思?xì)w之心切。

思?xì)w本是人之常情，《詩(shī)經(jīng)》 就有了思?xì)w之作。秋思也是古詩(shī)中傳統(tǒng)的題目，宋玉的 《九辯》 之后更多了。但在李白寫(xiě)來(lái)分外感人，主要因?yàn)樵?shī)人能以眼前實(shí)景寫(xiě)心中真情。先是觸景生情，因秋來(lái)而思?xì)w，然后是融情入景，寄思?xì)w于夢(mèng)境，最后是以汾水為喻，借景抒情，達(dá)到了情景合一的境界。