李白《登金陵鳳凰臺》唐山水詩鑒賞

李白

鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，一水中分白鷺洲。

總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。

這首七言律詩，是李太白詩的名篇。對此作的寫作年代，有兩種不同的看法。一說是李白受讒，被斥出長安，登金陵鳳凰臺而作。另一種說法，說是李白流放夜郎，遇赦返回而寫。應(yīng)以前說為是。據(jù)《舊唐書》李白傳記載： 天寶年間，玄宗度曲，欲造樂府新詞，召李白，即令秉筆，頃成十余章，帝頗嘉之。嘗沉醉殿上，引足令高力士脫靴，由是斥去。乃浪跡江湖，終日沉飲。時侍御史崔宗之謫官金陵，與白詩酒唱和云云。又據(jù)此詩所表現(xiàn)的情緒，大約可以判斷，它即寫于此時。

全詩可以分為兩個層次，前四句為一個層次，后四句為一個層次。前四句是寫近鏡頭，即眼前之景，亦是借描寫景象，抒發(fā)作者吊古情懷。

開頭兩句， 即表現(xiàn)詩人游山玩水的無限感慨。 鳳凰臺， 在金陵鳳凰山上，傳說，南朝劉宋永嘉年間，有鳳凰飛集此山，因此筑臺，此山此臺即由此得名。詩寫當(dāng)年鳳凰曾經(jīng)來游，而今鳳去臺空，物是鳳飛，只留下滾滾的長江，徒然暗自流去。字面上雖說的是鳳凰，實則是寫詩人自己內(nèi)心深處的感慨。三、四兩句，緊承開頭兩句的思緒直貫下來，用吊古的筆觸，抒發(fā)作者的憂郁胸襟。三國時吳和東晉皆在金陵建都，所以詩人感慨地說： 三國時吳都繁華的盛景，已經(jīng)埋沒在幽深的荒蕪路徑中； 東晉時居住在金陵的貴族們，也都早就變成一堆堆的古丘(墳)。顯而易見，前四句，詩人是在著意描繪一片凄涼的景象，烘托一種深沉憂郁的氣氛。在這里，詩人究竟表現(xiàn)的是一種什么感情呢？它與蘇軾詞句“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物”(《念奴嬌《赤壁懷古》)所抒發(fā)的心境頗為相似?！耙鹿凇保溉A貴的服裝和帽子，這里代指貴族。

詩的后四句，仍然是借描山繪水，抒發(fā)作者的內(nèi)心感受。在結(jié)構(gòu)上，與前四句相對稱。在內(nèi)容上，與前四句遙相呼應(yīng)。

五、六兩句，是寫詩人遠眺欣賞大自然的鏡頭，純粹是描寫作者對山水勝境的審美感受?！叭健?，在金陵西南長江岸邊，三峰并列，高聳云端。陸游《入蜀記》說： “三山，自石頭及鳳凰山望之，杳杳有無中耳?！薄鞍樦蕖?，在金陵西面長江中，把江水從中一分為二。因此，李白才寫出“三山半落青天外，一水中分白鷺洲”兩句詩。詩人把“三山”“杳杳有無中”那種若隱若現(xiàn)、若有若無的奇妙景象以及白鷺洲把長江分成兩道并流的壯觀，都逼真地呈現(xiàn)在讀者面前，猶如一幅優(yōu)美的山水畫卷，令人賞心悅目、玩味不盡。在這里，似乎作者已經(jīng)陶醉在這如詩如畫的境界中。其實，并非如此。

最后兩句，作者將筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，緊扣詩題，卻抒發(fā)起內(nèi)心的憂愁來： “浮云”，暗喻邪惡勢力?！叭铡保笳骰实?。“浮云蔽日”，是說邪惡黑暗勢力，包圍了皇帝。這句是化用《古詩十九首》中“浮云蔽白日，游子不顧返”而成?！伴L安不見使人愁”，既與“浮云蔽日”，詩人被斥出長安關(guān)合，又與詩題遙遙呼應(yīng)。不難看到，這首詩的主題，即是抒發(fā)詩人被邪惡排斥，志不得伸的愁苦，同時也非常含蓄地表現(xiàn)詩人對朝中黑暗勢力的譴責(zé)。

在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，全詩絲絲相扣，相互關(guān)合，前后遙相呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)十分嚴謹。尤其三、四、五、六四句，對仗極其工整?？梢哉f，這首詩句句皆為名句，給人留下深刻的印象。從表現(xiàn)主題而言，作者是采用畫龍點睛筆法，最后才含蓄地點出主題，這就頗有引人入勝和耐人尋味的藝術(shù)效果。所以，古人對此作評價甚高，曾以“絕唱” (《珊瑚鉤詩話》)贊之。

據(jù)傳，李白很欣賞崔顥的《黃鶴樓》詩。他曾說：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭?！薄坝麛M之較勝負，乃作《鳳凰臺詩》” (《竹莊詩話》引《該聞錄》語)。此說真?zhèn)?，尚難論定。李白寫詩，“務(wù)去陳言，多出新意”，即使這首詩是擬崔顥《黃鶴樓》而寫，也決不是“丑女效顰”之作，它是獨具李白的風(fēng)格特征的。